水粉靜物的寫(xiě)生和創(chuàng )造關(guān)鍵點(diǎn)分析

　　在水粉靜物的寫(xiě)生和創(chuàng )造過(guò)程中，應熟練掌握水粉顏料的性能，注重色彩感性地發(fā)揮和表現，下面是小編搜集的一篇關(guān)于水粉靜物寫(xiě)生關(guān)鍵點(diǎn)分析的論文范文，歡迎閱讀借鑒。

　　水粉畫(huà)是一種很受歡迎的畫(huà)種，它是用水調和水粉顏料在畫(huà)面上表現的繪畫(huà)形式。作畫(huà)使用工具簡(jiǎn)單，價(jià)格低廉。同時(shí)，水粉畫(huà)顏色明快鮮艷，色彩渾厚凝重，便于表現，易于修改。在繪畫(huà)過(guò)程中可干濕結合，也可使用多種技法進(jìn)行表現。水粉靜物是水粉畫(huà)的初級階段，它可以培養學(xué)生正確的色彩觀(guān)察方法和色彩表現形式。它不僅適合初學(xué)者學(xué)習，還是藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)造型基礎必修課程。同時(shí)，許多杰出的畫(huà)家都是通過(guò)大量的水粉靜物畫(huà)練習才得以形成深厚的繪畫(huà)基本功。因此水粉靜物作為一門(mén)基礎課程，在藝術(shù)院校美術(shù)專(zhuān)業(yè)、室內設計專(zhuān)業(yè)、景觀(guān)設計專(zhuān)業(yè)、工業(yè)設計、視覺(jué)傳達專(zhuān)業(yè)及動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)被廣泛的開(kāi)設。

　　水粉畫(huà)是一門(mén)傳統的繪畫(huà)，它是解決造型問(wèn)題最有效的手段之一。水粉靜物練習是色彩練習的基礎，也是色彩教學(xué)的最基本形式，繪畫(huà)是在二維的平面內表現出三維的視覺(jué)效果，古今中外很多杰出的繪畫(huà)大師一生都致力于水粉靜物畫(huà)創(chuàng )造。他們不把水粉靜物作為一種簡(jiǎn)單的色彩練習，把它當做一種獨立藝術(shù)種類(lèi)去研究，賦予了靜物深厚的情感，在靜物創(chuàng )作過(guò)程中體現除了對生活的熱愛(ài)與追求，在研究過(guò)程中體會(huì )出深刻的藝術(shù)價(jià)值。他們的水粉靜物畫(huà)創(chuàng )作不僅有高超的技藝，更有無(wú)窮的藝術(shù)表現空間。水粉靜物練習過(guò)程中要賦予靜物以情感，體現出其深層的藝術(shù)價(jià)值。

　　1、擅于觀(guān)察，構思畫(huà)面，意在筆先

　　水粉靜物寫(xiě)生重點(diǎn)是培養學(xué)生良好的構圖能力和色彩感知能力，所以在寫(xiě)生過(guò)程中要至始至終地保持主動(dòng)思考，仔細分析。在動(dòng)筆之前應該仔細觀(guān)察靜物，構思畫(huà)面，意在筆先。要注意取舍，反復推敲色彩，注意大的色彩關(guān)系的把握。一般來(lái)說(shuō)，色彩的第一印象特別重要，整個(gè)畫(huà)面要服從于一個(gè)主色調，要抓大關(guān)系，敢于舍棄瑣碎的色彩，有主有次。

　　2、打破對靜物理性地分析，注重色彩感性地發(fā)揮和表現

　　水粉靜物畫(huà)表現時(shí)容易陷入固定套路，如：先勾畫(huà)形體，然后從暗部著(zhù)手，鋪大的色彩關(guān)系，在逐漸深入。這個(gè)過(guò)程是很理性的，但是一味地按照這個(gè)套路，不免缺乏畫(huà)面表現的趣味性。色彩感覺(jué)是感性的，它也是很短暫的，要注重第一感覺(jué)，不能用理性分析代替感覺(jué)�？梢杂柧殞W(xué)生畫(huà)色彩小稿來(lái)保留這種第一色彩感覺(jué)。色彩小稿雖然沒(méi)有細部刻畫(huà)，但是可以讓學(xué)生輕松自然地營(yíng)造畫(huà)面，把自己心靈深處最激動(dòng)的色彩感覺(jué)表現出來(lái)，激發(fā)學(xué)生對色彩美感的把握，使畫(huà)面富有生命力。

　　3、注重水粉靜物畫(huà)技法的運用，形成自己的繪畫(huà)特色

　　3.1 水粉和水彩結合運用

　　水粉畫(huà)和水彩畫(huà)都是色彩訓練的基礎，但是它們之間又有本質(zhì)的區別。水彩顏色透明，很薄，覆蓋力弱，不宜使用白色。而水粉顏料具有很強的覆蓋能力，顏色渾重沉著(zhù)，可反復修改，白色使用量很大。但是在水粉靜物寫(xiě)生和創(chuàng )作過(guò)程中，適當的與水彩顏料結合可以起到意想不到的效果。比如，可以先用水彩顏色鋪一遍大的色彩關(guān)系使畫(huà)面整體統一，這樣也可以縮短整體鋪大色調的時(shí)間，并為以后深入刻畫(huà)做好準備。水彩顏色濕潤、鮮亮、顏色豐富，色調透明，特別是背景顏色，一氣呵成，暗部顏色也很具有透氣性。然后再用水粉顏色逐漸深入刻畫(huà)。這樣當整幅靜物畫(huà)完后，某些水彩語(yǔ)言保留下來(lái)，但是整個(gè)畫(huà)面依然是以水粉為主。這樣整個(gè)畫(huà)面既有水彩顏料明快亮麗的的效果，又有水粉顏色渾厚凝重的感覺(jué)。同時(shí)，干濕結合的畫(huà)面很容易將主體物和背景空間拉開(kāi)層次關(guān)系。

　　3.2 刮刀的運用

　　眾所周知，刮刀是油畫(huà)的使用工具，刮刀堆砌出來(lái)的顏色，會(huì )有一種特殊的視覺(jué)效果。水粉畫(huà)是介于水彩畫(huà)與油畫(huà)之間的畫(huà)種。它可以反復涂抹，深入刻畫(huà)，有著(zhù)很強的覆蓋力，這一點(diǎn)與油畫(huà)很相近。所以，在水粉靜物寫(xiě)生的過(guò)程中，可以適當的應用油畫(huà)技法，把刮刀當畫(huà)筆運用。刮刀所呈現出來(lái)的斑駁的肌理效果會(huì )使畫(huà)面別有一份意味。尤其當表現一些粗獷豪放或者是斑駁滄桑的的效果時(shí)，單純使用水粉畫(huà)筆是很難達到的。同時(shí)，水粉顏色濕時(shí)色彩鮮艷亮麗飽和度高，等干后顏色變得偏灰、偏粉氣。而使用刮刀直接上色，顏色含水量很少，基本能克服水粉從濕變干后的色彩變化。但是，水粉靜物表現運用刮刀看似簡(jiǎn)單，也并非易事。靈活熟練使用刮刀也是需要技巧的，畫(huà)者應該隨形體結構用筆，用筆要果斷、大膽、準確，既要簡(jiǎn)練概況又要生動(dòng)活潑，富有變化。同時(shí)，需要畫(huà)者靈活的把握刀痕和刀觸，講究用筆的流暢性和連貫性。同時(shí)單純的使用刮刀表現畫(huà)面也是有局限性的。最好，在水粉靜物表現過(guò)程中可以結合畫(huà)筆和刮刀同時(shí)使用，比如，大的部位、形體、背景或者是局部肌理可以用刮刀表現，瑣碎的細部，復雜的小結構，需要精致體現的部分就用畫(huà)筆去刻畫(huà)。兩者相互結合，畫(huà)面中會(huì )出現意想不到的對比效果。

　　3.3 綜合材料的應用

　　在水粉靜物表現過(guò)程中為了表現特殊的畫(huà)面效果，如粗糙的墻面，枯老的樹(shù)皮，可以嘗試使用非繪畫(huà)材料，如：立德粉、石膏、沙子、紗布等，這些材料所產(chǎn)生的肌理效果具有很強的觸覺(jué)感和較強的視覺(jué)沖擊力，結合水粉顏色表現的畫(huà)面會(huì )有一種獨特的材質(zhì)美感。綜合材料的應用是為了強化畫(huà)面語(yǔ)言，是自然肌理和人工表現的結合，因此在使用過(guò)程中既要有一種創(chuàng )新精神還要符合大眾的審美。

　　總之，在水粉靜物的寫(xiě)生和創(chuàng )造過(guò)程中，應熟練掌握水粉顏料的性能，注重色彩感性地發(fā)揮和表現，注重水粉靜物畫(huà)技法的運用，形成自己的繪畫(huà)特色。水粉畫(huà)從本質(zhì)來(lái)說(shuō)是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，它不應該只滿(mǎn)足于紙面的再現，更需要從藝術(shù)本質(zhì)去探索其審美價(jià)值。在水粉靜物教學(xué)過(guò)程中，不應該只停留在表面的色彩練習，要賦予水粉靜物以情感，從深層體現出水粉藝術(shù)價(jià)值。

　　參考文獻

　　[1]吳德隆著(zhù).《水粉畫(huà)基礎技法》，浙江美術(shù)學(xué)院出版，1986 年10月.

　　[2]張鴻杰.談色調在水粉畫(huà)教學(xué)中的應用[J].內江科技，2011(5)：89-90.

　　[3]魯亞定.談水粉畫(huà)教學(xué)難點(diǎn)的突破[J].科學(xué)大眾：科學(xué)教育，2009(10)：247-248.

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