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相關(guān)經(jīng)費不足我國美術(shù)館的收藏向何處去？
畢業(yè)論文
收藏是美術(shù)館的立館之本,建美術(shù)館更重要的是為了保護我們的文化遺產(chǎn),使這種文化能夠得以延續�？墒�,恰恰在收藏的費用上很多美術(shù)館都非常少,甚至沒(méi)有。即便是幾個(gè)比較大、目前運作相對正常1點(diǎn)的美術(shù)館,收藏費用也很少�？梢哉f(shuō)收藏對于中國很多美術(shù)館都是1件很奢侈的事。目前,我國多數美術(shù)館基本運作的費用還遠遠沒(méi)辦法自足,更何況是收藏。在這樣的情況下我們如何來(lái)談收藏的問(wèn)題?我們如何去建立立館之本,去非常好地發(fā)揮美術(shù)館的功能?這確實(shí)是我們美術(shù)館多年來(lái)最為困惑和面對的最大的難題。
美術(shù)館的功能
中國的博物館和美術(shù)館的發(fā)展道路都比較坎坷。相對來(lái)講,博物館的總體運作尤其是收藏、展覽陳列的規范化比美術(shù)館要正規得多,在得到國家的政策支持方面也有利得多、明確得多。但是美術(shù)館1直被認為就是美術(shù)館。美術(shù)館是什么呢?長(cháng)期以來(lái)美術(shù)館的運作更像展覽館,誰(shuí)都可以去那里展覽,是1個(gè)展覽的場(chǎng)地。對收藏不1定有特別的要求。中國美術(shù)館的建立當初就沒(méi)有庫房。這1方面是由于經(jīng)濟的問(wèn)題,但是更重要的是對于美術(shù)館的收藏功能的忽視。反觀(guān)國外的美術(shù)館與博物館都是重疊的。這兩年文化部在對藝術(shù)機構改制的時(shí)候,才特別明確了美術(shù)館是公益事業(yè)單位,等同于或者接近于博物館。
美術(shù)館的1個(gè)重要職責就是要面對歷史,為歷史負責,甚至是去建構歷史的1個(gè)很重要的方面。對于當下的歷史,美術(shù)館擔負有去發(fā)現、建構、推動(dòng)的職責與功能。這是收藏的1個(gè)出發(fā)點(diǎn)。不久前在佛山美術(shù)館做了1個(gè)對上世紀80年代中國的現代美術(shù)思潮回顧的展覽。上世紀80年代才過(guò)去了20來(lái)年,但是我們專(zhuān)家、學(xué)者在那里討論的時(shí)候就感覺(jué)到1種迫切。才過(guò)去20來(lái)年的歷史,很多卻已經(jīng)被我們遺忘、忽略、模糊了,很多資料已經(jīng)找不到了。
另1方面美術(shù)館要加強服務(wù)公眾的意識。過(guò)去美術(shù)館有很多東西錯位,首先服務(wù)于美術(shù)家,第2是服務(wù)于領(lǐng)導,第3是服務(wù)于員工。其實(shí)美術(shù)館應該首先服務(wù)于公眾,必須建立在服務(wù)于公眾這樣1個(gè)基礎上。國內的很多博物館和美術(shù)館的藏品,根據有關(guān)規定,缺乏1種公開(kāi)的、開(kāi)放的意識,在很多博物館、美術(shù)館要看到它們的藏品非常難,因為它們沒(méi)有條件做很好的保護。因此,我們有時(shí)候要去看某些作品、要去了解有關(guān)情況受到的阻礙非常大。
藏品的公開(kāi)應該面對學(xué)術(shù)界供學(xué)者使用,如何用1種更為開(kāi)放的手段,包括網(wǎng)絡(luò )化、出版、數字化等方式去推介這些藏品?我們查閱香港的藝術(shù)館,都能在網(wǎng)上找到所有的藏品,只不過(guò)它們網(wǎng)上的藏品圖片要下載的時(shí)候受到了限制。還有它們網(wǎng)上的藏品圖片像素非常低,沒(méi)辦法印刷使用。但是你能夠很好地了解它們的藏品,只有了解藏品,學(xué)者們才能夠去更好地使用藏品。
美術(shù)館的收藏定位
藏品是美術(shù)館的立館之本,是美術(shù)館的基礎和硬件。很多美術(shù)館尤其是地方美術(shù)館,不可能做到面面俱到。因此,如何提高1個(gè)美術(shù)館的學(xué)術(shù)特色和分量就顯得尤為重要。
首先應該是立足于區域收藏。作為1個(gè)區域性的美術(shù)館,對區域現象、本土現象的關(guān)注與收藏是1個(gè)無(wú)可回避和策略性的考慮,也是1個(gè)負責任的考慮。特別要強調1點(diǎn),這種對于1個(gè)區域現象的收藏,要高度重視文獻的收藏。美術(shù)館不僅僅是去收藏藝術(shù)品,其實(shí)藝術(shù)品背后的東西非常重要。畫(huà)家的書(shū)信來(lái)往、手稿、相關(guān)照片、活動(dòng)記錄、剪報等等,這1系列東西非常珍貴。對于這些相關(guān)的資料應該給予高度重視。
第2個(gè)大問(wèn)題就是收藏的學(xué)術(shù)準備和敏感性問(wèn)題。很多美術(shù)館的館長(cháng)或者從業(yè)人員、典藏人員大都出身于畫(huà)家或者行政干部。即便是近年來(lái)美術(shù)史論專(zhuān)業(yè)培養出來(lái)的人多了,有些可能也分配到相應的單位,但是他們的知識準備仍可能有較大的缺陷。在這1方面我覺(jué)得對于1個(gè)美術(shù)館來(lái)講,館長(cháng)是最為重要的,因為他的學(xué)術(shù)視野、知識能量、敏感性可能對該館的收藏發(fā)展起到很關(guān)鍵的作用。獲取收藏可能性的信息渠道必須是暢通、開(kāi)闊的。
建立健全收藏機制
作品收進(jìn)來(lái)了如何按標準化去建立藏品的檔案?如何有效地保護藏品?這就需要嚴格與完善收藏制度。
我們最早開(kāi)始藏品檔案建立的時(shí)候碰到1個(gè)很大的問(wèn)題是如何編號。跟國際接軌還是跟國內接軌,或是自己建立1套?跟國際接軌有利于今后查閱,進(jìn)入網(wǎng)絡(luò )時(shí)代數據化的時(shí)候可能會(huì )更好地并接。但是國內有國內的1套,國畫(huà)代號是什么?油畫(huà)代號是什么?數字怎么編號?這些問(wèn)題看起來(lái)雖然挺小,但是還需要有1個(gè)規范化的做法。我們目前的做法是希望跟國際接軌。但是跟國際接軌又碰上1個(gè)問(wèn)題,國際上沒(méi)有按“國油版雕”分。這種分類(lèi)方式使我們在后來(lái)整理檔案藏品的出版方面也碰到很多問(wèn)題。
另外就是按標準化進(jìn)行藏品的保護和修復。作為1個(gè)完整的美術(shù)館,1定要重視修復的問(wèn)題。修復其實(shí)既是1種技術(shù)也是1種觀(guān)念。傳統的國畫(huà),裱畫(huà)是1個(gè)繞不開(kāi)的環(huán)節,但是在現代我們隨著(zhù)整個(gè)形勢的發(fā)展,可能油畫(huà)的修復或者其它方面的紙本的修復也應該得到重視。好像說(shuō)油畫(huà)修復的1個(gè)最基本的原則是要做到可逆轉,今天將這幅油畫(huà)補得很漂亮,補好了以后也許下1代人認為你補錯了應該逆轉,應該可以恢復到原來(lái)的狀態(tài)。因此目前使用的這些材料應該是可以逆轉的,不能說(shuō)修復油畫(huà)僅是補油料。
最后,向社會(huì )公布收藏情況制度的建立也很重要。國內在這方面做的尚不夠,這也很容易滋長(cháng)1種暗箱操作。包括買(mǎi)什么畫(huà),買(mǎi)的對不對?敢不敢向社會(huì )公開(kāi)?資金怎么使用?
中國的美術(shù)館事業(yè)還處在非常初級的不均勻發(fā)展階段,談建設問(wèn)題有時(shí)候自己都沒(méi)信心。但1個(gè)人既然在這個(gè)位置上從事著(zhù)美術(shù)館事業(yè),就要去做1些力所能及的事情。
來(lái)源：中國藝術(shù)報 作者
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