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淺談“撞水撞粉法”對當代花鳥(niǎo)畫(huà)的啟示
摘要：“撞水撞粉法”發(fā)源于19世紀中后期，其創(chuàng )始人是廣東著(zhù)名的兩位畫(huà)家居巢和居廉，他們是在”沒(méi)骨畫(huà)法”、花鳥(niǎo)畫(huà)水墨法、傳統院體工筆法的基礎上，將三者相互融合，創(chuàng )作了撞水撞粉法，采用撞水撞粉法繪制藝術(shù)作品時(shí)，能夠更自然的表現出陰陽(yáng)凹凸感，能夠更直觀(guān)的體現出多層次顏色及純天然的輪廓線(xiàn)，使藝術(shù)品更具備真實(shí)感和寓意，本文就撞水撞粉法對當代花鳥(niǎo)畫(huà)的啟示進(jìn)行分析，以提高現代花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)品質(zhì)。
關(guān)鍵詞：撞水撞粉法;花鳥(niǎo)畫(huà);啟示;當代
隨著(zhù)我國國民經(jīng)濟水平的大幅度提高，人們對藝術(shù)作品的審美觀(guān)也有了更深層次的認知，從單純的“隨類(lèi)賦彩”“以墨為彩”認知，已經(jīng)提高到了對色彩語(yǔ)言的藝術(shù)表現力和色彩滲化效果的認知，在當代畫(huà)界，大量的畫(huà)冊、國畫(huà)都呈現了極為豐富的藝術(shù)表現力，這些畫(huà)中所具備的滲化效果是當代藝術(shù)家、收藏家的摯愛(ài)，因此很多藝術(shù)家在繪畫(huà)時(shí)通常會(huì )運用色彩滲化的技巧，使水與色彩、色彩與色彩之間相互融合、相互碰撞、相互滲化，以此技巧更能夠體現出畫(huà)面的明暗度、純度、冷暖度，使作品更具備自然豐富的藝術(shù)效果。而滲化技巧就是居巢、居廉所創(chuàng )并推廣的“撞水撞粉法”。
一、“撞水撞粉法”的由來(lái)及概念
“撞水撞粉法”的最終表現效果是給觀(guān)賞者一種清新明麗且美好的意境。在南北朝時(shí)，張僧繇就已經(jīng)將”沒(méi)骨畫(huà)法”運用到了佛教的繪畫(huà)中，但并沒(méi)有廣泛傳播，后經(jīng)北宋畫(huà)家徐崇嗣的“沒(méi)骨畫(huà)法”運用，“沒(méi)骨畫(huà)法”開(kāi)始流傳，直到清朝初期，惲壽平開(kāi)始創(chuàng )作“沒(méi)骨花卉”畫(huà)，其繼承了北宋徐崇嗣的繪畫(huà)風(fēng)范，成為了清朝初期獨樹(shù)一幟的畫(huà)家代表。19世紀中后期，居巢、居廉兩位畫(huà)家從研究惲壽平的“沒(méi)骨花卉”開(kāi)始，再加上通過(guò)宋藕塘及孟麗堂的指點(diǎn)，自行開(kāi)創(chuàng )了“撞水撞粉法”。
“撞水撞粉法”分為“撞水”法和“撞粉”法，“撞水”法在繪畫(huà)中，經(jīng)常使用在畫(huà)葉子、枝干、鳥(niǎo)類(lèi)羽毛中，當繪制葉子和枝干時(shí)，待顏色還濕潤時(shí)，用凈筆蘸水從葉子和枝干的向光面主注入，使顏色凝聚于一端或沉積于邊上，注水的地方淡而白，成為受光部;待不均勻的撞水干了后，形成深淺不一的多層次，以及其天然的輪廓線(xiàn)，自然表達出陰陽(yáng)凹凸的變化。顏色的邊上留下的那一線(xiàn)較重的水漬，使花葉花枝具有濕潤的效果，這種方法同樣在繪制鳥(niǎo)類(lèi)時(shí)也經(jīng)常用到。“撞粉”法是指在繪畫(huà)后，待顏色未干時(shí)，將粉撞入，讓粉在顏色上面浮游、凝結。色、粉交融之后，顯得潤澤松化，使畫(huà)面一直保留著(zhù)濕潤的感覺(jué)，這種方法運用到花鳥(niǎo)畫(huà)中具有自然形質(zhì)的特殊效果。
二、“撞水撞粉法”對當代花鳥(niǎo)畫(huà)的啟示
“二居”在晚清時(shí)生活在廣州的嶺南地區，其作品也多出自這里，“二居”通過(guò)寫(xiě)生寫(xiě)實(shí)，將嶺南地區的山、草、花、木、鳥(niǎo)表現的淋漓盡致。“二居”所創(chuàng )作的花鳥(niǎo)畫(huà)不同于傳統的文人畫(huà)，其淡化了人格寓意，注重表現一種充滿(mǎn)清新、自然的花鳥(niǎo)畫(huà)的生命意識，在繪制花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)題材不受束縛，大多是取之嶺南地區的田園生活當中，且繪制的是活生生的嶺南物象，不受地理、環(huán)境的影響，更不會(huì )受到心理或者思維的鎖定。另外，在創(chuàng )作時(shí)，“二居”創(chuàng )作的花鳥(niǎo)畫(huà)都是人們能夠直接感受到的，給人更為熟悉且親近的感覺(jué)，更直觀(guān)的體現了花鳥(niǎo)的最本質(zhì)美。
“二居”的所有作品都貫穿了“撞水撞粉法”，這種技法在繪畫(huà)中具備獨特的繪制過(guò)程，在繪制過(guò)程中通過(guò)注入水、粉來(lái)完成，而注入水、粉控制的量不同，繪制出來(lái)的效果也是差異較大。這點(diǎn)與工筆畫(huà)層層疊加、循序漸進(jìn)的繪畫(huà)方式不同，也有別于寫(xiě)意畫(huà)的一次成形，在完成一幅作品時(shí)，“染”“點(diǎn)”是主要流程，畫(huà)者的情緒能夠在“染”“點(diǎn)”上體現出來(lái)，這種技法的特點(diǎn)在當今畫(huà)界備受關(guān)注，其既體現古代的沒(méi)骨畫(huà)法，又有別于沒(méi)骨畫(huà)法，這對中國畫(huà)在語(yǔ)言表現和繪畫(huà)技法中有積極的拓展意義。
近年來(lái)，很多學(xué)者在不斷的拓展“撞水撞粉法”的應用領(lǐng)域及用法，當在繪畫(huà)是，使用“撞水撞粉法”后，再融合分染、醒勒、立粉等不同的繪制技法輔助收拾畫(huà)面，綜合現代繪畫(huà)的技法，將不同的技法通過(guò)繪制各環(huán)節進(jìn)行靈活運用，折中“撞水撞粉法”，將工寫(xiě)技法的特點(diǎn)作為融合的部分元素，嘗試不同技法的點(diǎn)、環(huán)節融入，可以使畫(huà)面更為生動(dòng)逼真，體現更為廣泛的寓意和畫(huà)面的清新、熟悉感，通過(guò)不斷的嘗試，來(lái)提高“撞水撞粉法”的應用廣泛性，豐富畫(huà)面的意義，這樣的發(fā)展趨勢與現代人們所追求的“豐富”“美”具備一致性，因此，不斷的嘗試新技法與“撞水撞粉法”形成渾然一體進(jìn)行繪畫(huà)，對未來(lái)的繪制技法及畫(huà)界具備啟發(fā)性。
三、結束語(yǔ)
綜上所述，“撞水撞粉法”不僅僅體現了技法的可塑性，更為花鳥(niǎo)畫(huà)未來(lái)的發(fā)展奠定了基礎，通過(guò)不斷的嘗試不同技法與“撞水撞粉法”的相互融合，對現代甚至未來(lái)畫(huà)界的發(fā)展都具有重要意義。
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