試析中國畫(huà)中水的運用

　　國畫(huà)一詞起源于漢代，漢朝人認為中國是居天地之中者，所以稱(chēng)為中國，將中國的繪畫(huà)稱(chēng)為“中國畫(huà)”，簡(jiǎn)稱(chēng)“國畫(huà)”。主要指的是畫(huà)在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫(huà)。國畫(huà)是漢族的傳統繪畫(huà)形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫(huà)于絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國畫(huà)顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥(niǎo)等，技法可分具象和寫(xiě)意。中國畫(huà)在內容和藝術(shù)創(chuàng )作上，體現了古人對自然、社會(huì )及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認知。

　　摘要：歷代畫(huà)家對作畫(huà)中如何用水都很重視，當代中國畫(huà)的創(chuàng )作更是在傳統基礎上發(fā)展了沖水法、輔水法、點(diǎn)水法，并從水的溫性和冷性、清性和濁性、獨特媒介性質(zhì)方面深入了解用水的技巧，研究和發(fā)展了水的獨特作用。

　　關(guān)鍵詞：水法 媒介 水性

　　一、水與墨的親密關(guān)系

　　中國畫(huà)有自己的一套獨特而細膩的表現方法，它含蓄深遠、雅意綿長(cháng)，中國畫(huà)家將自己的感受和文化修養、智慧和才情借助墨與色輕落在宣紙上，而完成這一玄妙的媒介是――水，水與墨、色交融，才能使作品承載畫(huà)家的思想精神及種種意趣，把自然美升華到更高境界的智慧抽象。

　　在中國畫(huà)千年的實(shí)踐傳承中，歷代有成就的畫(huà)家都是善用水的高手，揚州八怪中的李鱓就曾言：“水為筆墨之介紹，用之得法及凝于神。”現代的黃賓虹、傅抱石等對水法的精研更有自己獨到的體會(huì )，黃賓虹提出用水用墨分積墨法、潑墨法、破墨法，是談墨色的運用，更指水的潑法等手法。傅抱石采用破筆渲染法，也是用大量水形成水氣漫洇的畫(huà)面氛圍。

　　這些認識歸為一句話(huà)：無(wú)水不能施墨，更無(wú)法彰顯色彩的輕靈或凝重。墨分五彩，靠的也是水拉開(kāi)墨的輕重干濕變化。有水才能讓畫(huà)面有生機變化，所以才有種種“水法”。今天，我們用發(fā)展的眼光再次尋求用水之法，試圖讓中國畫(huà)的創(chuàng )新更向前一步，找到適應當代審美需求的新途徑。

　　中國畫(huà)的生成發(fā)展從自然之美到藝術(shù)美的傳神再造，畫(huà)家都在殫精竭慮地研究筆墨紙硯、技法意境和筆墨之道，而談?dòng)盟�的藝術(shù)方面很少，其實(shí)水中蘊含著(zhù)運用技巧，在宣紙上會(huì )產(chǎn)生很多微妙的變化生機。筆墨的運用離不開(kāi)水，如果不了解水性，不諳水法，筆墨就沒(méi)有生機韻味，這其中的原因，一是不能悟出水的妙用，把水只當做化色運墨的載體、稀釋劑，不能上升到“法”的高度。二是對水性的認識局限在表象，對微觀(guān)世界的體悟很有限。

　　二、中國畫(huà)中水的運用方法

　　我們翻閱歷代大師談?wù)摴P墨的記載時(shí)，可以看到他們總是獨具慧眼，把水放到很高的地位：

　　齊白石對用水非常講究，自言“白石用水五十年未能得其妙”，清代張式在《畫(huà)譚》里說(shuō)：墨法在用水，以墨為形，以水為氣，氣行形乃活矣。所以古人言水墨二字有它的至理在。清代的石濤在《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》中說(shuō)畫(huà)有三勝：一變于水，二運于墨，三受于蒙。這也就解釋了畫(huà)要用水才生動(dòng)有變化，并受制于生活和個(gè)人修為蒙養。高邁庵也說(shuō)：作畫(huà)無(wú)水，如船擱灘，劃不得以漿。清代·李繟在《冷艷幽香圖卷》中題跋：筆墨合作生動(dòng)，妙在用水。潘天壽在《論畫(huà)殘稿》中也提到：“墨非水不醒，筆非水不透，醒則清而有神，運則化而無(wú)滯，二者不可偏廢。”

　　在當前中國畫(huà)創(chuàng )作中，各種技法的研究探索比以往更多，也更重視對水的運用，更講究利用水產(chǎn)生獨特的作用，除了傳統用水調和稀釋墨汁取濃淡分五彩的方法，水調和各種色彩，和水破墨水破色形成豐富的效果，以及用墨用色互相沖破，取其變幻多端、意想不到的特殊效果，如張大千的山水常常采用潑色的方法，使墨色更沉著(zhù)，后來(lái)潑上的石青石綠色彩更鮮明精神。除此之外還有一些較特殊的方法：

　　1、沖水法：在畫(huà)面色彩將干未干之時(shí)用筆在上面或點(diǎn)或潑清水，這樣畫(huà)面就會(huì )出現毛茸茸的煙霧一樣的水汽效果，如果畫(huà)面更干一些則會(huì )出現一塊塊斑痕硬塊色跡，形成豐富的肌理效果，如當代花鳥(niǎo)畫(huà)家賈俊春在處理芭蕉葉的時(shí)候有時(shí)使用這種點(diǎn)漬方法，淡淡細細的水漬別有一番美感。這種方法如果水用得得當可以增加畫(huà)面的表現語(yǔ)言，補充畫(huà)面不足的地方，讓畫(huà)面氣氛更添活潑。使用時(shí)一般是在畫(huà)快完成時(shí)一次性使用，這里要強調的是如果依賴(lài)這些特殊技法為主要表現手段，則會(huì )使畫(huà)面顯得制作痕跡太重，刻板或臟膩，失去高雅的意趣。

　　2、輔水法：這種方法在山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)中常用，有些時(shí)候在人物畫(huà)的背景上也偶作使用，即在畫(huà)作將要完成時(shí)，刷上一層水，使畫(huà)面調和統一起來(lái)。在某些畫(huà)過(guò)了的地方可以減弱些，整個(gè)畫(huà)面顯得含蓄整體。實(shí)際上目前很多畫(huà)家在畫(huà)面完成時(shí)都需要洗一洗，將畫(huà)上的浮色洗去，使畫(huà)面看上去干凈統一，這種方法在南京的花鳥(niǎo)畫(huà)家中尤為常用，也取得了非常好的效果。對于不同的表現對象，水的控制是很重要的，如表現鳥(niǎo)毛時(shí)要待畫(huà)面六七成干時(shí)進(jìn)行比較好掌握，表現一些特殊的強對比時(shí)要立即趁勢進(jìn)行，另外在不同“性格”的紙上也要摸索進(jìn)行，如果是熟宣容易掌握些，生宣紙上則要多試一試以積累經(jīng)驗，水分大了容易泡得無(wú)法實(shí)現形色的目的，漫延無(wú)度，水分少了沒(méi)有什么效果，當然偶爾出來(lái)的意想不到的效果也是很有趣味的。

　　3、點(diǎn)水法：這種方法可根據情況在作畫(huà)前或上色后進(jìn)行。如果在作畫(huà)前噴灑水珠，則后來(lái)的墨色不易滲入到生宣紙中，從而形成特殊的水珠斑斕效果。如果在工筆畫(huà)中往往是上色后噴灑，其中還可以加入一些媒介制作。使用時(shí)控制住筆上含的水分，水分太多會(huì )流淌，水分少了或者畫(huà)面干了則看不到想要的效果。

　　4、水拓法：對于生熟不同的宣紙，這種方法出現的效果也不同。這種方法就是在較大的容器上盛滿(mǎn)水，再在水上滴上墨水或者顏色，讓它在其中流動(dòng)變化，然后將宣紙輕鋪在上面吸附，則可以將這種變化的效果保存住，接著(zhù)就可以利用這種效果進(jìn)行山水創(chuàng )作，達到用筆達不到的效果。有時(shí)可以將墨或者顏色涂在玻璃等光滑的物體上，然后用紙去吸附，如果是熟宣紙則會(huì )形成不同的水紋效果，類(lèi)似于波光蕩漾的水景，這種使用辦法可以增強畫(huà)面的趣味效果，有時(shí)可以作為一幅畫(huà)的主要制作技法。

　　三、水性

　　作畫(huà)中，畫(huà)生于筆墨，筆墨生于水，而水生氣韻，氣韻生精神。水作為繪畫(huà)的媒介，要注入作畫(huà)者的精神氣韻才能生機勃發(fā)、靈動(dòng)多變。水性我認為可以從以下三方面理解：

　　1、溫性和冷性。在繪畫(huà)中，對水的溫度的運用和筆墨效果的關(guān)系，畫(huà)家常常不注意，明代唐寅的《珊瑚網(wǎng)引》中有這樣的記載：“作畫(huà)破墨不宜用井水，性冷凝故也。溫湯或河水皆可。洗研磨墨，況筆壓開(kāi)，飽浸水氣，然后蘸墨，則吸均暢，若先蘸墨然后蘸水，被沖散不能運動(dòng)也。”為什么不能用井水，因為井水比較冷，不利于與墨色結合，容易凝重，難于化開(kāi)。一般情況下我們習慣用自來(lái)水就可以了，但是我曾反復嘗試過(guò)水的溫度調試，發(fā)現熱水，就是溫度和人手上的溫度大致一樣或略高時(shí)，墨性柔和，溶解比較快，淡墨繾綣，別有韻味。溫水，溫度在20度到37度之間，不是冰涼的水，這時(shí)墨溶解較快，色彩也會(huì )調和生發(fā)得快些，適合水墨渲染，富于層次感。冷水，即水溫在4度到0度之間的寒涼之水，這時(shí)墨色溶解慢，凝重冷峻，色彩不易發(fā)開(kāi)。具體作畫(huà)時(shí)需要什么樣的效果，需要畫(huà)家自己用心體悟，慢慢實(shí)踐摸索。

　　2、清性與濁性。畫(huà)畫(huà)的水一般都是用于調色、調墨、涮筆。對于作畫(huà)的水，大致可分為：清水、濁水與墨水。水質(zhì)的清濁不同，筆墨效果也不相同。清水，水質(zhì)清澈，能體現墨色的純正，顏色的鮮艷，墨與水混合后，水中只有墨，質(zhì)地比較純粹，宜于表現墨色層次，顏色的輕重濃淡都能顯出很鮮亮的表現力;濁水，因為墨和多種顏料與水的混合，水質(zhì)渾濁，此時(shí)作畫(huà)在生宣上容易出筆痕，利用好這種用筆的邊緣洇出的痕跡則會(huì )出好的效果。并且水中摻雜了多種礦物質(zhì)，擱置些時(shí)間有雜質(zhì)，適合綜合調劑墨色和顏色的質(zhì)感。作畫(huà)時(shí)畫(huà)家都有自己的實(shí)踐經(jīng)驗，用好了物質(zhì)的特性就會(huì )達到想要的效果。

　　3、獨特的媒介特性。在墨中或色彩中加入一些特殊的材質(zhì)，可以抑制或增強水與色墨的交融，由此可以達到獨特的畫(huà)面效果。這種強化水的特性的用水之法由來(lái)已久，如徐渭的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)就在墨水中參加膠液�，F當代畫(huà)家在水中加入的東西更是讓人開(kāi)眼界，如加膠礬、鹽等，產(chǎn)生的效果豐富了畫(huà)面的表現元素。說(shuō)明當代畫(huà)家勇于實(shí)踐，不斷創(chuàng )新摸索水的載體作用。

　　除此之外，還有一些對水的運用，都是根據對水的控制和時(shí)機的掌控完成，這些方法需要多做試驗，大量積累經(jīng)驗才能掌控得當�？傊�就是水多則水墨淋漓、朦朧柔和，水少則干枯硬健。在畫(huà)論中有云“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”，即枯而能潤比較好。在實(shí)際運用中一定要學(xué)會(huì )控制水分多少和水的外形、痕跡，水多的地方往往是虛的地方，是畫(huà)的松活放松之處，要結合實(shí)的地方進(jìn)行，正所謂虛實(shí)相生、骨肉相宜、松緊有度。

　　當今隨著(zhù)時(shí)代進(jìn)步，對水的研究使用將呈現出更多的手法和面貌。水在畫(huà)里的作用看似簡(jiǎn)單不明顯，但每一個(gè)畫(huà)家都要花大力氣體會(huì )水分的作用，只有反復嘗試才能自如地使用好它實(shí)現自己的主題意圖，體現出自己需要的畫(huà)面感覺(jué)。

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