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探索當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)線(xiàn)描藝術(shù)的特征
線(xiàn)條的變化多種多樣，主要通過(guò)神韻、動(dòng)感將事物的外形和內涵表現出來(lái)，以下是小編搜集整理的一篇探究當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)線(xiàn)描藝術(shù)特征的論文范文，供大家閱讀查看。
【摘 要】在我國傳統繪畫(huà)藝術(shù)中，線(xiàn)描是構成繪畫(huà)造型的基礎要素之一，在工筆畫(huà)中具有重要的作用，能夠表達作者的情感與意念，是一種獨特的表現形式。文章主要針對當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)線(xiàn)描藝術(shù)的特征展開(kāi)分析。
【關(guān)鍵詞】工筆花鳥(niǎo)畫(huà);線(xiàn)描藝術(shù);思想情感
線(xiàn)描是中國畫(huà)教學(xué)中的重要內容。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng )作通常是由畫(huà)家在社會(huì )生活中得到的靈感，并由繪畫(huà)將其釋放出來(lái)。雖然很多人都知道線(xiàn)描的重要性，但是卻很少有人了解線(xiàn)描的內涵。線(xiàn)條是中國畫(huà)中的基礎要素，具有特殊的審美意識和個(gè)性化表現手法，是工筆畫(huà)中的重要內容。
一、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的內涵
(一)花鳥(niǎo)畫(huà)的內涵
花鳥(niǎo)畫(huà)是指以動(dòng)植物為繪畫(huà)對象的中國畫(huà)，包括花卉、蔬果、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)等。符合中國傳統美學(xué)的理念，以寫(xiě)實(shí)為特點(diǎn)，通過(guò)寄寓、寫(xiě)意等方式表達自身的所思所想，注重“人心感物，景由心造”[1]。且根據創(chuàng )作方式和方法的不同，可以細分為水墨、白描、沒(méi)骨等類(lèi)型。
(二)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)
工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不但是中國藝術(shù)的精華，同時(shí)也是世界藝術(shù)中令人稱(chēng)贊的明珠，是中國畫(huà)中的重要流派，擁有較長(cháng)的發(fā)展歷史[2]。其主要描繪的對象為自然界中的草木、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)獸等。從工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展歷程來(lái)看，其起源于唐代，在五代逐漸成熟，兩宋是其發(fā)展作為鼎盛的時(shí)代。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)主要是利用毛筆、顏料在宣紙或礬絹進(jìn)行花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng )作的一種特殊畫(huà)作。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)多以線(xiàn)描進(jìn)行造型勾勒，表現方法較為工整、細致，先進(jìn)行線(xiàn)描、再進(jìn)行上色，色彩艷麗，具有裝飾性。在花鳥(niǎo)造型勾勒的過(guò)程中，先進(jìn)行白描，將造型勾勒出來(lái)，然后通過(guò)不同染色技巧(包括分染、罩染、點(diǎn)染、碰色等技巧)的應用，賦予畫(huà)作色彩，達到活靈活現、色調濃重傳神的視覺(jué)效果[3]。
(三)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的線(xiàn)描藝術(shù)
線(xiàn)條是構成工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基本要素之一。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作為我國傳統繪畫(huà)藝術(shù)中的重要分支，“勾勒填色”是該流派的重要特征。勾勒線(xiàn)條是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)造型塑造的主要方式，同時(shí)也是古今中外畫(huà)家創(chuàng )作的重要方法[4]。
二、當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)線(xiàn)描藝術(shù)的特征
(一)線(xiàn)條語(yǔ)言追求單純、樸素
通過(guò)不同類(lèi)型和變化的線(xiàn)條能夠表現造型的不同質(zhì)感、氣度和神韻，同時(shí)能夠將畫(huà)家的情感和思想置于其中。因此，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的線(xiàn)描藝術(shù)，不僅僅是造型的塑造，同時(shí)也是畫(huà)家繪畫(huà)技術(shù)與情感思想的融合，或豪放、或含蓄、或簡(jiǎn)樸、或細致等。線(xiàn)描是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng )作中的重要環(huán)節，不同時(shí)代的不同畫(huà)家有著(zhù)不同的線(xiàn)描特點(diǎn)[5]。
(二)以形傳神
中國畫(huà)對于線(xiàn)條的勾勒有不同的方法，例如對于下筆方法就有中鋒、側鋒、順?shù)h、逆鋒等;從線(xiàn)條勾勒方法就有輕重、長(cháng)短、粗細、曲直、轉折等;從表現手法來(lái)說(shuō)有虛實(shí)、疏密、繁簡(jiǎn)等。再加上墨水的濃淡，能夠提升畫(huà)作的美感。“骨法用筆”是中國傳統線(xiàn)描造型常用的方法之一，在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng )作中具有重要意義。中國傳統畫(huà)作講究“以形傳神”、“形神兼備”，是指不但要寫(xiě)實(shí)，還要將情感融入其中，通過(guò)運用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條勾勒將事物的神態(tài)和形態(tài)表現出來(lái)，從而達到對豐富內涵的追求，讓意蘊成為中國傳統畫(huà)作的審美方式，讓工筆畫(huà)的線(xiàn)條造型具備獨特的審美特點(diǎn)和個(gè)性表達。畫(huà)家不能局限于事物外在的形象，而是要從事物的本質(zhì)出發(fā)，發(fā)揮想象，或夸張、或隱喻、或突出，結合畫(huà)家的思想情感進(jìn)行想象，從而讓畫(huà)作具有特點(diǎn)。
(三)富有藝術(shù)感染力
線(xiàn)描是工筆畫(huà)的特殊語(yǔ)言，凸顯了我國傳統文化的深厚內涵。“春蠶吐絲”、“吳帶當風(fēng)”、“高古游絲描”等技術(shù)是在長(cháng)期實(shí)踐過(guò)程中總結、概括得到的線(xiàn)描方法，是線(xiàn)描藝術(shù)的重要組成部分，同時(shí)也是傳統繪畫(huà)技術(shù)之一。線(xiàn)描對于畫(huà)家的邏輯思維和推理能力具有較高的要求，其作用不僅局限于塑形的限制，而是通過(guò)造型的變化，表達畫(huà)家的思想情感、藝術(shù)內涵的重要方法。
(四)追求個(gè)性
線(xiàn)條的變化多種多樣，主要通過(guò)神韻、動(dòng)感將事物的外形和內涵表現出來(lái)。書(shū)法是一種純粹的線(xiàn)描藝術(shù)，將線(xiàn)條的優(yōu)美發(fā)揮到極致，而中國畫(huà)則是建立在書(shū)法的基礎上，通過(guò)線(xiàn)條的多邊形，賦予線(xiàn)條獨特的審美價(jià)值。
現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中對于線(xiàn)描的應用可謂是多種多樣，或堅持傳統用色、或線(xiàn)與色想補、或通過(guò)線(xiàn)描勾勒為主，通過(guò)適當的淡墨薄染來(lái)凸顯畫(huà)作的內涵。
三、結束語(yǔ)
文章首先介紹了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的內涵，然后對當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)線(xiàn)描藝術(shù)的特征進(jìn)行總結，旨在推動(dòng)現代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。
參考文獻：
[1]郭曉芳.當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統意境與審美特征[J].藝術(shù)評論,2013,22(7):107-110.
[2]高晗,萬(wàn)思蓉.淺析宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的審美特征[J].美術(shù)教育研究,2015,23(8):27-30.
[3]張俊良.淺談陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)線(xiàn)條的運用[J].陶瓷研究,2012,17(2):33-34.
[4]劉菊亭.論工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的線(xiàn)型空間意象[J].裝飾,2016,(10):114.
[5]易夢(mèng)幸.淺談線(xiàn)條在陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的重要性[J].
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