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淺談中國傳統戲曲視覺(jué)符號的現代設計
【論文關(guān)鍵詞】中國傳統戲曲；現代傳媒；視覺(jué)符號
【論文摘要】在全球化背景下，現代和現代傳媒使得傳統戲曲符號逐漸淡出了人們的視野，并面臨生存危機。國外通常采用將傳統符號與現代生活、現代傳媒相結合或將進(jìn)行現代化、時(shí)尚化改進(jìn)的方式來(lái)應對這一危機。就中國傳統戲曲視覺(jué)符號的現代設計而言，可將現代元素引入戲曲符號的設計，將傳統戲曲視覺(jué)符號整體現代化、時(shí)尚化并引入現代傳媒，或對之進(jìn)行卡通動(dòng)畫(huà)演繹，將傳統與時(shí)尚相結合，在傳統與時(shí)尚的融合中找到發(fā)展中國傳統戲曲文化的道路。
中國傳統戲曲濃縮了中國傳統文化中臉譜、服飾、道具、姿態(tài)等元素，它們曾經(jīng)廣為人知，但隨著(zhù)現代傳媒對中國傳統戲曲的沖擊，這些視覺(jué)符號和視覺(jué)正在逐漸遠離民眾的視野，巫待保護與發(fā)展。
一、傳統戲曲文化視覺(jué)符號的危機
在全球化的大背景下，流行文化的沖擊、現代生活的快節奏和交流平臺的演變，使中國傳統戲曲失去了原本肥沃的生存土壤和發(fā)展平臺。相對于、網(wǎng)絡(luò )等現代傳媒，以舞臺表演為中心的中國傳統戲曲文化越來(lái)越難以融入現代人的日常生活之中。
現代文化和現代傳媒使得傳統戲曲符號遠離消費者。隨著(zhù)觀(guān)賞方式的網(wǎng)絡(luò )化和審美取向的現代化，消費者尤其是年輕消費者更熟悉現代、電視、網(wǎng)絡(luò )中的藝術(shù)形象和視覺(jué)符號，如網(wǎng)絡(luò )聊天中所使用的表情符號等，也更習慣于使用現代動(dòng)漫中夸張變形的圖案。在現代傳媒設計中，設計師也更傾向于使用更現代更富于科技感的設計元素，而傳統戲曲中的面具、臉譜、服飾、花紋、布景等視覺(jué)符號則隨著(zhù)傳統戲曲的衰落而很難進(jìn)入設計師的視野。
二、國外傳統文化視覺(jué)符號應對危機的策略
1.將傳統藝術(shù)融入現代生活
日本的茶道花道不單單是傳統文化，更是高雅藝術(shù)的代表，成為傳統與現代的完美結合體。歐洲的歌劇交響樂(lè )表演以及美國的傳統百老匯表演也同樣是將傳統藝術(shù)與現代生活完美融合在一起，從而帶動(dòng)了整個(gè)藝術(shù)行業(yè)包括其傳統視覺(jué)藝術(shù)元素在現代的復興與發(fā)展。
2.將傳統文化視覺(jué)符號帶入主流傳媒
韓國更熱衷于將其韓服文化以影視時(shí)裝秀的形式推向世界。他們在把握了傳統文化的本質(zhì)后，尋找到與新興藝術(shù)形式結合的方法，使其以更有魅力的變化了的新形式出現在人們的生活中，從而使傳統文化及其視覺(jué)符號在脫離固有基礎的情況下也可以存在并發(fā)展下去。
3.對傳統文化進(jìn)行現代化、時(shí)尚化的改進(jìn)
在傳統文化相對弱勢的東南亞各國，出于發(fā)展經(jīng)濟的目的，將他們過(guò)去只有祭典和重大事件中才會(huì )出現的傳統文化形式演變?yōu)槿诤细呖萍嫉膽c典表演，將等表演元素通過(guò)商業(yè)運作介紹給各國游客，并在世界范圍內廣泛傳播。
三、中國傳統戲曲視覺(jué)符號的現代設計
中國傳統戲曲視覺(jué)符號具有傳統的視覺(jué)語(yǔ)言特點(diǎn)。傳統戲曲中，華美的妝扮、程式化的舞臺、扎實(shí)的唱念坐打功底，創(chuàng )造了一系列精美的演出藝術(shù)，其服裝、面妝、道具、姿態(tài)、布景等傳統戲曲的視覺(jué)符號，都可以與現今舞美、人物造型等視覺(jué)設計元素相互借鑒。
1.將現代元素引入戲曲視覺(jué)符號的設計中
布袋戲源出傳統戲曲，以生旦凈末丑為主要藝術(shù)形象。在改革開(kāi)放之后，我國戲偶的形象還引進(jìn)了日本和美國的漫畫(huà)人物、芭比娃娃、球形關(guān)節人偶，以及來(lái)源于電影、電視、動(dòng)畫(huà)片、博客、網(wǎng)絡(luò )視頻等媒介中的非主流藝術(shù)形象。但如果只是簡(jiǎn)單模仿時(shí)興的媒體視覺(jué)符號元素，反而會(huì )喪失傳統戲曲藝術(shù)的魅力和文化底蘊。所以，在求新求變的過(guò)程中，可在保留傳統元素代表性符號的基礎上，將現代元素引入戲曲視覺(jué)符號的設計中，使其更符合現代人的審美觀(guān)。如圖1把傳統的戲曲人物(1)進(jìn)行重新設計，融入現代網(wǎng)絡(luò )動(dòng)畫(huà)中的藝術(shù)元素，就成為具有傳統視覺(jué)符號卻符合現代審美特征的藝術(shù)形象(2)。
2將中國傳統戲曲視覺(jué)符號整體現代化和時(shí)尚化并引入現代傳媒
京劇在、表演、、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個(gè)方面形成了一整套相互制約、相得益彰的格律化和規范化程式，創(chuàng )造舞臺藝術(shù)形象既用法謹嚴又豐富多采，從而使京劇視覺(jué)符號成為代表中華傳統的瑰寶�？梢詫⒕﹦☆}材中的視覺(jué)符號運用于壁紙、QQ表情、MSN動(dòng)漫傳情、動(dòng)漫劇集等方面。圖2是招財童子設計公司推出的現代京劇系列—我掛帥，將傳統京劇的視覺(jué)符號作了時(shí)尚化處理，使人物形象特征鮮明而富有時(shí)代感，取得了良好的效益和效益。
3.將傳統戲曲視覺(jué)符號進(jìn)行卡通動(dòng)畫(huà)演繹
FLAS日短片和3D動(dòng)畫(huà)這兩種動(dòng)畫(huà)形式有別于傳統手繪動(dòng)畫(huà)的細膩精致，由于其便于生產(chǎn)、造型夸張、色彩明快而成為更適宜在網(wǎng)絡(luò )上觀(guān)看的影像形式，較容易為現代傳媒所接受。對比原版戲曲，動(dòng)畫(huà)制作的翻版戲曲在視覺(jué)元素上滿(mǎn)足了觀(guān)眾對傳統戲曲符號的懷念和尊重，對人物的夸張變形和簡(jiǎn)化處理更便于連續性、低的化制作。如圖3(2)就是將傳統戲曲視覺(jué)符號(1)進(jìn)行卡通動(dòng)畫(huà)演繹的結果，藝術(shù)效果極佳。
中國傳統戲曲雖然失去了通過(guò)舞臺表演為大眾所欣賞的主體位置，但現代傳媒卻把網(wǎng)絡(luò )這種嶄新的藝術(shù)表現形式帶給了傳統戲曲藝術(shù)。面對新形勢，不能固守于傳統，也不能一味迎合新潮時(shí)尚，而應在傳統和流行中找到發(fā)展中國傳統戲曲符號的道路，將傳統戲曲的視覺(jué)藝術(shù)符號與流行時(shí)尚完美結合，從而使傳統藝術(shù)得以傳承和發(fā)展，同時(shí)也賦予現代傳媒以更深厚的文化意蘊。
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