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網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與傳統文學(xué)探討
互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)在過(guò)去20年中的迅速普及為文學(xué)的發(fā)展開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)新局面。文學(xué)從“紙上”躍到“網(wǎng)上”,從而使其表現出一些與傳統文學(xué)完全不同的新特質(zhì)。下面是小編搜集整理的相關(guān)內容的論文，歡迎大家閱讀參考。
摘要：網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是互聯(lián)網(wǎng)與文學(xué)結合的產(chǎn)物，不同于傳統文學(xué)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)并不是從紙質(zhì)到網(wǎng)絡(luò )的簡(jiǎn)單復制，它具有題材新潮另類(lèi)、語(yǔ)體風(fēng)格簡(jiǎn)單直白、問(wèn)題結構靈活松散等不同于傳統文學(xué)的特點(diǎn)。這使得很多讀者對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的閱讀熱情高漲，使得紙質(zhì)小說(shuō)市場(chǎng)出現低迷的狀態(tài)。本文將就網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與傳統文學(xué)之間的差異、聯(lián)系等內容進(jìn)行探討。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò )文學(xué);傳統文學(xué)
一、引言
在對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)進(jìn)行界定前，先必須了解網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的概念。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)就是在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)布的、由網(wǎng)民參與創(chuàng )作、供網(wǎng)民欣賞的原創(chuàng )文學(xué)。自網(wǎng)絡(luò )文學(xué)誕生的那一天起，其發(fā)展勢頭就呈現出蔚為壯觀(guān)的景象。影視文學(xué)、詩(shī)歌、散文、小說(shuō)等新媒介文學(xué)逐漸升溫，成為當代文壇中的一股新生力量。例如：由于網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)在形式、篇幅上具有的獨特優(yōu)勢，在眾多的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)行駛中，成為主要的發(fā)展形式。
二、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展歷程
第一部中文網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)是由少君(錢(qián)建軍)與1991年4月發(fā)表的《奮斗與平等》。此后，中文網(wǎng)絡(luò )文學(xué)拉開(kāi)了歷史的帷幕。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展歷史是由網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的作品、文學(xué)網(wǎng)站共同發(fā)展構成的。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展歷程經(jīng)歷了兩個(gè)階段，即：1999年———2002年的自由發(fā)展時(shí)代、2002年至今的商業(yè)操縱時(shí)代。在前一個(gè)發(fā)展階段，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作者的目的并不是為了追逐名利，而是單純地只想在網(wǎng)絡(luò )上發(fā)表自己的文學(xué)作品，商業(yè)目的不明顯，很多作者也只是為了創(chuàng )作更多的抒發(fā)和宣泄自己情感的文學(xué)內容。在后一個(gè)階段中，各大網(wǎng)絡(luò )文學(xué)網(wǎng)站逐漸確立，并開(kāi)始線(xiàn)上收費的形式，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)逐漸被商品化，網(wǎng)站的提成決定著(zhù)作者的流向，而作者的流向又引導著(zhù)讀者的流向。雖然網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中的現實(shí)題材增加了不少，并且銷(xiāo)量也很好，但是在文學(xué)界中，并沒(méi)有將網(wǎng)路文學(xué)歸入到正統的文學(xué)作品中，很多學(xué)者認為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)只不過(guò)一種為了諂媚大眾的、具有商業(yè)目的的產(chǎn)物，并沒(méi)有真正的文學(xué)價(jià)值。但是，我們又不得不承認，目前網(wǎng)絡(luò )文學(xué)越來(lái)越受到廣大讀者的喜愛(ài)，特別是一些年輕人的喜愛(ài)。
三、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的基本特點(diǎn)
我國傳統文學(xué)，以獨樹(shù)一幟的問(wèn)題特色得到了廣大文學(xué)愛(ài)好者的鐘愛(ài)。隨著(zhù)現代網(wǎng)絡(luò )技術(shù)的普及，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)也迅速出現，并受到廣大讀者的喜歡。與傳統的文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)能夠吸引不同年齡段讀者的眼球，這與當前紙質(zhì)書(shū)籍市場(chǎng)低迷形成了巨大反差。其基本特征如下：
3.1題材新潮、另類(lèi)
傳統的文學(xué)作品受到很多創(chuàng )作形式的限制，例如：社會(huì )意識形態(tài)、編輯的層層把關(guān)等。而網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )作與參與的大眾性逐漸豐富了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )作題材。在網(wǎng)絡(luò )世界中，文學(xué)的創(chuàng )作者們放下了思想負擔，通過(guò)匿名、自由、隨意的形式，在摒棄了意識形態(tài)、倫理道德、習俗觀(guān)念等方面的制約后，其創(chuàng )作的主要目的就是為了表現自我、滿(mǎn)足自己內心的愿望。因此，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )作者們在沒(méi)有顧慮和思想負擔的情況下?lián)碛懈嗟淖杂煽臻g。只要不違反國家的相關(guān)法律法規就能夠創(chuàng )作網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品。隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品的不斷發(fā)展，其題材類(lèi)型也在不斷豐富，青春愛(ài)情、傳統武俠、穿越題材、網(wǎng)戀等，這些題材的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中的一個(gè)重要的因素就是迎合了大量創(chuàng )作者和讀者的口味。
3.2語(yǔ)體風(fēng)格簡(jiǎn)單直白
在傳統的文學(xué)作品中，通常使用的長(cháng)句較多，并且句式結構比較完整。隨著(zhù)現代人們生活節奏的不斷加快和人們閱讀速度的加快，網(wǎng)絡(luò )的誕生催生了一種全新的網(wǎng)絡(luò )語(yǔ)言。網(wǎng)絡(luò )語(yǔ)言更加簡(jiǎn)單、鄙視傳統、有著(zhù)張揚的個(gè)性特征。作為網(wǎng)絡(luò )語(yǔ)言的創(chuàng )作者和參與者，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)寫(xiě)手都能夠理解這些用簡(jiǎn)便、直白的語(yǔ)言來(lái)描述的情感世界和語(yǔ)言的表達形式。
3.3問(wèn)題結構更加靈活、松散
文學(xué)作品的主要內部組織構造、外在表現形式是問(wèn)題結構，是作品中對人物、事件、故事情節等的合理安排過(guò)程。在傳統的文學(xué)作品中，最講究的就是作品的整體性，傳統的文學(xué)作品更加注重小說(shuō)前后部分之間的相互聯(lián)系，段落之間的邏輯性更加明顯。網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)則由于作者的即興創(chuàng )作、讀者的碎片化閱讀而呈現出一種松散的結構。在網(wǎng)絡(luò )作品中結構出現片段化表達、段與段之間并沒(méi)有嚴密的邏輯關(guān)系。其實(shí)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的作家并非專(zhuān)業(yè)作家，很多網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)創(chuàng )作者都有自己的本職工作，而是利用業(yè)余時(shí)間在網(wǎng)絡(luò )進(jìn)行文學(xué)作品的創(chuàng )作，因此，也就出現了想到什么就寫(xiě)什么，并沒(méi)有大塊的實(shí)踐花費在對文章敘事結構的周密安排上。
四、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)對傳統文學(xué)產(chǎn)生的影響
網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與傳統文學(xué)相比，在寫(xiě)作、傳播、閱讀方式等方面都發(fā)生了重大變化，另外，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)也對傳統文學(xué)有著(zhù)深遠的影響，可以講：網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是文學(xué)史上的以此革命和創(chuàng )新。
4.1網(wǎng)絡(luò )文學(xué)對傳統文學(xué)的積極影響
首先，閱讀方式、存在方式、傳播方式的改變。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品不愛(ài)收到白紙黑字的方式限制，不再依靠出版發(fā)行、印刷才能得到傳播，不再通過(guò)伏案閱讀才能實(shí)現閱讀的過(guò)程。信息化的發(fā)展、數字化時(shí)代的到來(lái)改變了文學(xué)的存在方式。信息的數字化方式拓展了文學(xué)信息的存儲空間和傳播的范圍，提高了文學(xué)信息的傳遞與反饋的速度，徹底打破了文學(xué)出版行業(yè)一直以來(lái)的壟斷現象。自由的寫(xiě)作、自由的傳播、自由的閱讀、自由的批評，這種自由度更加符合文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)———藝術(shù)屬于人民群眾。文學(xué)作品中多媒體技術(shù)的運用使得原本處于靜態(tài)的文本轉化為動(dòng)態(tài)的文本，人們不僅僅通過(guò)眼睛看來(lái)閱讀文學(xué)作品，還可以通過(guò)聽(tīng)、思等方式來(lái)接受文學(xué)信息的傳播，能夠更加深切地體會(huì )到來(lái)自文學(xué)的魅力。其次，創(chuàng )作主題思維方式的轉變。傳統的文學(xué)創(chuàng )作需要作者用筆書(shū)寫(xiě)，這種方式又慢又容易是創(chuàng )作思維中斷，拉長(cháng)創(chuàng )作的時(shí)間。而在電腦上書(shū)寫(xiě)能夠是創(chuàng )作者更加接近創(chuàng )作的最佳狀態(tài)，這就使得創(chuàng )作者的思維方式、思維習慣都發(fā)生了變化，很容易幫助作者形成思維上的發(fā)散性、跳躍性，從而跳躍出創(chuàng )作的火花。另外，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)傳播方式、題材范圍的轉變也使得網(wǎng)絡(luò )文學(xué)得到了迅速發(fā)展。
4.2網(wǎng)絡(luò )文學(xué)對傳統文學(xué)的負面影響
首先，低俗的文學(xué)作品對文學(xué)的深度和廣度產(chǎn)生了沖擊。在網(wǎng)絡(luò )作品中充斥著(zhù)大量的低俗作品，例如：色情、暴力作品紛紛亮相，一些文學(xué)作品粗制濫造、文筆庸俗，這是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)最大的硬傷。
其次，具象化寫(xiě)作堵塞了文學(xué)的想象空間。在閱讀傳統媒介的文學(xué)作品時(shí)，由于文字的抽象性，給讀者的想象力、情感體驗提供了極大地空間，這也就是為什么讀者對產(chǎn)生：一千個(gè)讀者就會(huì )有一千個(gè)林黛玉的特殊藝術(shù)感覺(jué)。由于網(wǎng)絡(luò )多媒體文本的表現形式過(guò)于形象具體化，這就在某種程度上降低了讀者的想象空間，人們很難對作品進(jìn)行想象和理解。
第三，便捷的傳播方式擠占了傳統文學(xué)的出版市場(chǎng)。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)不需要讀者看書(shū)、看報就能對文學(xué)作品進(jìn)行欣賞，也不需要出版發(fā)行就能向傳統文學(xué)提出挑戰。隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的不斷發(fā)展，很多網(wǎng)絡(luò )作者并不滿(mǎn)足于將自己的作品在網(wǎng)絡(luò )上發(fā)表，而壞死更加渴望得到傳統文學(xué)的肯定，于是乎，很多網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品開(kāi)始向傳統文學(xué)作品回歸，他們開(kāi)始找出版社出版發(fā)行自己的作品。這在一定程度上擴大了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品的影響力，并得到了公眾的認可，但是，另一方面卻使得出版市場(chǎng)出現了風(fēng)流，這對原本就不景氣的傳統文學(xué)無(wú)疑是雪上加霜。
總之，文學(xué)發(fā)展到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)階段，對廣大民眾的影響已經(jīng)進(jìn)入到空前廣泛和空前深入的新階段。正視網(wǎng)絡(luò )文學(xué)、面對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)已經(jīng)成為不可回避的現實(shí)問(wèn)題。我們堅信，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與傳統文學(xué)在文學(xué)領(lǐng)域中的牽手是一種必然的發(fā)展趨勢，它們相互攜手將為文學(xué)發(fā)展走向輝煌的樂(lè )章。
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