傳統文學(xué)新媒介傳播影響論文

　　1.新媒介的視覺(jué)沖擊消解了傳統文學(xué)。視覺(jué)文化是看的文化，它追求的是視覺(jué)的沖擊，而不是隱含意義的解讀。人們在看小說(shuō)、漫畫(huà)的時(shí)候，文字過(guò)于呆板，阻礙了人們想象力和文字語(yǔ)言的創(chuàng )造，而現在電視、電影呈現出來(lái)的動(dòng)畫(huà)和改編小說(shuō)后的流動(dòng)視覺(jué)效應，使傳統文字更顯得呆板化、局限化，兩者相比其最終結果就是文學(xué)生產(chǎn)了萎縮。以電視為例，觀(guān)眾特別是普通的觀(guān)眾更愿意看四大名著(zhù)的電視劇版本，因為畫(huà)面的沖擊消解了觀(guān)眾群體的思考，補白了觀(guān)眾的想象空間，而且在現代社會(huì )中，這種快餐式獲取知識的方式緩解了人的心理壓力，把影視對經(jīng)典的思考強植于思想深處，讓受眾群體坐享其成，成為了解經(jīng)典、解讀經(jīng)典的最有效方式，而文本類(lèi)的四大名著(zhù)大都束之高閣，成為個(gè)人學(xué)識和涵養炫耀的現象性資本。

　　2.新媒介的傳播速度消解了傳統文學(xué)。傳統文學(xué)傳播從創(chuàng )作到作品付梓，中間要經(jīng)過(guò)艱辛的創(chuàng )作歷程，以《紅樓夢(mèng)》為例，即使創(chuàng )作完成，曹雪芹于悼紅軒中仍“披閱十載，增刪十次”，而且從排版印刷到與讀者見(jiàn)面，也需要一定的時(shí)間。而新媒介的傳播速度相對要迅捷方便得多，因為發(fā)表的門(mén)檻降低，每個(gè)寫(xiě)手都可以成為創(chuàng )作者，從終端文字創(chuàng )作到另一個(gè)終端網(wǎng)民閱讀，前后不到一分鐘，只要創(chuàng )作者和消費者同時(shí)在線(xiàn)，幾乎創(chuàng )作者的創(chuàng )作與閱讀者的閱讀具有同步性，而且可以根據創(chuàng )作者的時(shí)間安排、創(chuàng )作能力等隨時(shí)進(jìn)行網(wǎng)上更新，比如網(wǎng)絡(luò )文學(xué)《鬼吹燈》，從文字量來(lái)看相當于《紅樓夢(mèng)》的三倍到四倍，創(chuàng )作到完成僅兩年多時(shí)間就推呈給了讀者，當然其含金量另說(shuō)。

　　3.新媒介的信息容量消解了傳統文學(xué)。如果形象地去形容，把中國所有古典文學(xué)的文本裝裱成精裝書(shū)籍，這些書(shū)籍堆成的體積不是一兩牛車(chē)就能運載的，可謂汗牛充棟，但把所有的信息都復錄到現代媒介之后，也許僅指甲大的一塊芯片。再如，一座豐富的圖書(shū)館，包羅萬(wàn)象，圖書(shū)應有盡有，但是將所有的知識都錄成電子類(lèi)的訊信，其實(shí)可能就是一臺容量不太大的計算機。

　　4.新媒介的任意復制消解了傳統文學(xué)。大眾傳媒為大眾文化的廣泛快速傳播提供了極為快捷的工具和載體，與此同時(shí)也使大眾文化產(chǎn)品大批量、產(chǎn)業(yè)化、規�；�的復制、拷貝與流通成為可能。我們知道，經(jīng)典文學(xué)之所以具有經(jīng)典性就在于其很強的個(gè)性和先鋒風(fēng)格，在于其創(chuàng )作過(guò)程和結果，但是電子媒介可任意復制這一特性使其土崩瓦解。

　　5.新媒介的開(kāi)放特征消解了傳統文學(xué)。網(wǎng)絡(luò )媒體的普及運用引起世界傳播方式的革命，它打破了時(shí)空的界限，以光電的速度、海的儲量，將文本、數碼圖像與視頻結合在一起，以其直接性、平等性、開(kāi)放性、及時(shí)性為各民族作家的相互學(xué)習、交流與對話(huà)提供了現代化的平臺，網(wǎng)絡(luò )技術(shù)很大程度上消解了文學(xué)傳播在臺前幕后的絕對權威，使文學(xué)傳播成了一種物質(zhì)層面上作者和讀者之間的交流與溝通的渠道，傳播者很難因為自己的經(jīng)濟利益和政治要求而對文學(xué)活動(dòng)進(jìn)行過(guò)濾，文學(xué)活動(dòng)獲得了前所未有的自由，此時(shí)作家與讀者互為主體成為現實(shí)。網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)與手機短信書(shū)寫(xiě)的便利性與無(wú)限制性使得文學(xué)日益大眾化，并且相當一部分這樣的作品還得以出版、發(fā)行、流通，文壇不再是精英論壇,它恍然變成了向任何普通寫(xiě)家都可以開(kāi)放的休閑空間,文學(xué)已經(jīng)從精英寫(xiě)作變?yōu)榇蟊妼?xiě)作。綜上所述，新媒介文學(xué)以更大的優(yōu)勢越來(lái)越多地主宰著(zhù)消息傳遞方式和傳播速度，文字在創(chuàng )作、編輯、閱讀、轉載的過(guò)程中越來(lái)越讓位于新媒介，這是否意味著(zhù)文字傳播下的傳統文學(xué)將要退去傳媒的舞臺？對此，米勒等提出了“文學(xué)終結論”。

　　數字化生存與大眾傳媒時(shí)代為文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展提出了嚴峻的考驗，新媒介為文學(xué)的發(fā)展提供了前所未有發(fā)展機遇的同時(shí)，也帶來(lái)了不可忽略的負效應，它擠占了文學(xué)的生存空間，文學(xué)的超功利性被純粹的功利性所代替、提升精神品位被迎合受眾所取代、追求審美愉悅被追求物質(zhì)利益所置換，當新媒介劣根性逐漸凸顯出來(lái)的時(shí)候，新媒介給文字帶來(lái)沖擊的過(guò)程中又不得不依賴(lài)于文字，回歸文本文學(xué)的本位是必然的趨勢，就此而言，新媒介是形式，文字是新媒介的實(shí)質(zhì)，換言之，是文字對新媒介有重要的牽制作用。

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