文學(xué)鑒賞當代文學(xué)論文

　　一、傳統與現代教學(xué)方法交互運用

　　文本細讀要達到預期效果，也需改變教師單純講授的課堂教學(xué)模式。講授法是課堂教學(xué)經(jīng)常采用的方法，通過(guò)教師的講述、講解、講演，能在短時(shí)間內讓學(xué)生獲得大量信息，在傳授新知識的早期階段必不可少，幫助學(xué)生盡快掌握基本知識。但若一直以教師講授為主，則對培養學(xué)生的自主學(xué)習能力十分不利。戲文專(zhuān)業(yè)的學(xué)生比中文專(zhuān)業(yè)的學(xué)生文學(xué)基礎弱，很容易形成學(xué)生學(xué)習能力差的誤解。其實(shí)不然。以魯迅《狂人日記》為例，學(xué)生能夠自主分析出“吃”狂人的有哪些人，但對這些人物形象的解讀卻感覺(jué)困難。這種茫然并非是智力問(wèn)題，而是因為魯迅的作品經(jīng)常被安排在課程之首，學(xué)生此時(shí)還不懂文學(xué)批評的方法導致一時(shí)無(wú)從入手。但如果將文學(xué)鑒賞的方法單列出來(lái)講給學(xué)生，必將枯燥無(wú)味，不如將方法以問(wèn)題的方式融入到教學(xué)過(guò)程中。問(wèn)題教學(xué)法是將知識以問(wèn)題的方式呈現給學(xué)生，讓學(xué)生在解決問(wèn)題的過(guò)程中掌握知識、培養能力。文學(xué)鑒賞的過(guò)程也可以視為是一個(gè)提出問(wèn)題、解決問(wèn)題的過(guò)程。

　　在學(xué)習初期，通常需要教師設計問(wèn)題，由淺入深，逐步引導學(xué)生主動(dòng)參與、獨立思考。后期則應逐步轉變到學(xué)生提問(wèn)題。教師安排學(xué)生課前閱讀作品，讓學(xué)生課前自主探究，課中將學(xué)生分為兩組，一組提問(wèn)，一組回答;或者一組將學(xué)習成果以學(xué)術(shù)報告的形式展示出來(lái)，另一組則提問(wèn)質(zhì)詢(xún)。知識的學(xué)習之外，探究型的學(xué)習能培養學(xué)生的團隊合作能力，討論則提升了口語(yǔ)表達能力，若再以作業(yè)形式課后形成論文，亦可鍛煉戲文學(xué)生較為欠缺的論文寫(xiě)作能力�，F當代文學(xué)課程所面臨的另一難題，是大量?jì)?yōu)秀的文學(xué)作品與有限的課時(shí)之間的矛盾。由此，授課過(guò)程中教師一定要注意“范例”效用。所選的作品應可起到范例的功能，授課過(guò)程中也應注意總結、歸納文學(xué)鑒賞的規律。以《沉淪》為例，解讀潘先生時(shí)很多同學(xué)還不能注意到其“先生”的身份，之后再看“他”，則能很快注意到其“留學(xué)生”的身份，并由此身份入手對人物加以分析和評判;更有部分同學(xué)將這一知識分子形象與狂人、潘先生等知識分子形象相對比，反思現代史上知識分子的道路與命運，提高了運用知識的能力和水平。與傳統教學(xué)方法相比，“現代教學(xué)方法的運用，要求確立學(xué)生的主體地位，以學(xué)生為本，強調教師的教法歸根到底是通過(guò)學(xué)生主體活動(dòng)來(lái)獲得效能，著(zhù)眼于充分發(fā)揮學(xué)生的主動(dòng)性、積極性”。而正所謂授人以不如授人以漁，傳統教學(xué)法與現代教學(xué)法的交互運用，是學(xué)生掌握文學(xué)鑒賞基本方法的有效手段。

　　二、文學(xué)鑒賞與專(zhuān)業(yè)實(shí)踐的融合

　　對戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生而言，與研究能力相比，他們更希望得到提升的是實(shí)踐能力。這也是他們對理論類(lèi)課程興趣不高的一個(gè)原因，是現當代文學(xué)課程的掣肘，卻也是創(chuàng )新的切入點(diǎn)，若能發(fā)揮文學(xué)與戲文的雙重優(yōu)勢，則將實(shí)現雙贏(yíng)。講授與表演的結合，是現當代文學(xué)作品選講課程可選用的教學(xué)方法。表演是戲文學(xué)生的必修課，也是他們的興趣與特長(cháng)，將表演帶入課堂，截取文學(xué)作品中的精彩片段讓學(xué)生表演并加以陳述，能夠檢測他們對作品的理解程度，也能活躍氣氛，調動(dòng)學(xué)生積極性。以巴金的《家》為例，可表演覺(jué)民逃婚后眾人的不同反映，演完后開(kāi)放“觀(guān)眾”進(jìn)行點(diǎn)評。在互動(dòng)環(huán)節中，對覺(jué)新幫覺(jué)民說(shuō)話(huà)到底有幾分真心等問(wèn)題經(jīng)常產(chǎn)生分歧，“演員”表演時(shí)對人物內心的揣摩與“觀(guān)眾”對人物的認識在碰撞中激發(fā)思考的火花，在討論中加深了對人物形象的理解。表演的加入弊端在于所需時(shí)間較多，即便課前準備所耗費的時(shí)間不計，一節課時(shí)間學(xué)生表演加上點(diǎn)評與討論，最多只能完成一到兩個(gè)片段，很難全面鋪開(kāi)。若要實(shí)現全部學(xué)生的參與，所需課時(shí)量占的比重勢必過(guò)多。當下社會(huì )，早就已經(jīng)進(jìn)入了“讀圖時(shí)代”，“標志著(zhù)圖像主因型文化取代傳統的語(yǔ)言主因型文化�！眻D像文化的流行對于以文字作為表達手段的文學(xué)來(lái)講是巨大壓力，而當大眾習慣于通過(guò)各種影像資料側面了解文學(xué)文本時(shí)，誤解與偏見(jiàn)也隨之而來(lái)。但與其排斥，不如將影像資料引入課堂，化危機為轉機。

　　影像之于課堂教學(xué)的負面影響也不能不重視，其一是限制學(xué)生的想象力，其二是難以體味文字之美。對于不喜閱讀文字、只通過(guò)電影或其他藝術(shù)形式了解文學(xué)作品的學(xué)生而言，作品是以一種固化了的形象出現的，這就弱化了小說(shuō)為讀者留下的想象空間。再者，電影與文學(xué)作品畢竟是兩種不同的藝術(shù)形式，在轉化過(guò)程中存在不同程度的改編，一部分圖像無(wú)法或很難展示的部分必然會(huì )丟失，其他內容也會(huì )經(jīng)由導演或編劇的理解產(chǎn)生一些“誤差”，或增或減或變。文學(xué)作品與影視作品之間的差異，正是戲文專(zhuān)業(yè)學(xué)生發(fā)揮其專(zhuān)業(yè)特長(cháng)的空間。教師在課堂上可引入比較的視野，在對改編的評價(jià)中提升學(xué)生的藝術(shù)審美水準。同時(shí)，老師也可指導學(xué)生講文學(xué)作品自己改編成劇本，表演并制作成短片，既考察學(xué)生的文學(xué)鑒賞能力，也提高了學(xué)生的實(shí)踐能力。這也為文學(xué)與影視教學(xué)之間搭起了合作的橋梁，不同課程之間若能相互溝通配合，讓學(xué)生既不必增加學(xué)習負擔又能鍛煉多方面的能力，可謂一舉多得。中國現當代文學(xué)課程教學(xué)內容復雜，單一的教學(xué)方法通常很難較好地完成教學(xué)任務(wù)，因此要綜合運用講授、范例、問(wèn)題、探究等多種教學(xué)方法，使之相輔相成。隨著(zhù)科技的發(fā)展，現代化教學(xué)設備也越來(lái)越普及，電影、電視、圖片等不同藝術(shù)形式也應參與到課堂教學(xué)，通過(guò)與文學(xué)作品的互讀豐富教學(xué)形式，提高教學(xué)質(zhì)量。更重要的是，文學(xué)課程要與應用型專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)業(yè)特征相互協(xié)調與配合，實(shí)現雙贏(yíng)。

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