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復調音樂(lè )發(fā)展中固定旋律作用論文
復調音樂(lè )憑借其獨特的魅力，源遠流長(cháng)，其體系之繁雜、包羅之廣泛，可謂是亙古未有。直到如今，西歐的復調音樂(lè )還是能夠獨樹(shù)一幟，并且走出國門(mén)，為世界所承認，不能不說(shuō)是一件值得驕傲的事情。筆者認為，復調音樂(lè )中蘊含的豐富的民族精神內涵是莊嚴而肅穆的，它作為西歐文化的最基本元素，其魅力肯定也是跟音樂(lè )本身的精髓息息相關(guān)的。而“固定旋律”作為音樂(lè )創(chuàng )作的一種手法，它反映的是一種古老而充滿(mǎn)邏輯的音樂(lè )思維，是顯示音樂(lè )家創(chuàng )作想象力和技巧的關(guān)鍵�？梢哉f(shuō)，“固定旋律”寫(xiě)作技巧的發(fā)展是復調音樂(lè )作曲創(chuàng )新和發(fā)展的基石。本文的討論比起各位大師的研究固然不可同日而語(yǔ)，但是本文對于從一個(gè)新的角度研究復調音樂(lè )所傳達出的文化魅力，也有著(zhù)微薄價(jià)值。
一、十六世紀固定旋律的發(fā)展和衰退
這一時(shí)期，人們在音樂(lè )創(chuàng )作中只是偶然地使用和模仿單聲部音樂(lè )的固定旋律。經(jīng)過(guò)歷史的變遷，它逐漸地演變?yōu)橐环N舊的音樂(lè )形式，動(dòng)機式的固定旋律被作為發(fā)展的主要線(xiàn)索。隨著(zhù)動(dòng)機式固定旋律的廣泛運用，它在推動(dòng)復調音樂(lè )創(chuàng )作技巧的發(fā)展方面發(fā)揮著(zhù)不可替代的作用。但是只會(huì )一味地模仿，沒(méi)有注入活力元素，固定旋律是會(huì )枯竭的，這是歷史發(fā)展的必然。而它之所以能夠永葆旺盛的生命力，就是由于世世代代音樂(lè )家的精心創(chuàng )作使它不斷煥發(fā)出青春與活力�，F代人總是容易把“固定旋律”和學(xué)院派的對位法觀(guān)念相混淆，實(shí)際上，從中世紀到文藝復興時(shí)期，固定旋律是作為反映古老而充滿(mǎn)邏輯的音樂(lè )思維的音樂(lè )創(chuàng )作的一種手法而出現的，而不是帶著(zhù)學(xué)院派的目的而出現的。它的出現，充分全面地展示了作曲家的創(chuàng )作想象力和技巧。如果沒(méi)有“固定旋律”寫(xiě)作技巧的蓬勃發(fā)展，復調音樂(lè )寫(xiě)作技巧要想達到巴赫時(shí)代賦格曲的水平簡(jiǎn)直是天方夜譚。因此，本文主要論述了固定旋律在復調音樂(lè )發(fā)展中的重要作用。我們要知道，新的創(chuàng )作技巧的出現，大多都是在前輩們嘔心瀝血創(chuàng )作的基礎上經(jīng)過(guò)多番改寫(xiě)或者增加別的花樣完成的。所以說(shuō)繼承和發(fā)展永遠是相輔相成的，繼承固定旋律寫(xiě)作技巧是發(fā)展復調音樂(lè )的前提，發(fā)展復調音樂(lè )是繼承固定旋律寫(xiě)作技巧的必然要求。一個(gè)民族的優(yōu)秀古典音樂(lè )凝聚了該民族世世代代的智慧和創(chuàng )作，其風(fēng)俗習慣都融入了其中。如此，才能使復調音樂(lè )生生不息。繼承固定旋律寫(xiě)作技巧是為了發(fā)展復調音樂(lè )，但是我們也不能原封不動(dòng)地承襲傳統，畢竟傳統既有精華也有糟粕，我們的作曲家們應該緊跟時(shí)代的步伐，同時(shí)把握時(shí)代的脈搏，與時(shí)俱進(jìn)，走在時(shí)代的前端，有所淘汰，有所發(fā)揚，這樣才能讓復調音樂(lè )得到發(fā)展，使其充滿(mǎn)自己獨有的特色，在世界音樂(lè )中獨樹(shù)一幟。
二、十五世紀的固定旋律技巧
舊藝術(shù)的后期便是復調音樂(lè )寫(xiě)作技巧的成熟時(shí)期，和聲基礎的雛形已經(jīng)出現，復調音樂(lè )多聲部結構重要的組成部分是三和旋，四度音程由于濫用被嚴令禁止。經(jīng)過(guò)這樣一番調整，復調音樂(lè )的曲式結構有了新的發(fā)展，復調音樂(lè )越來(lái)越完美，也更系統化了�？傊�，十五世紀復調音樂(lè )的固定旋律在舊藝術(shù)的基礎上，慢慢地一步一步走向完美。復調音樂(lè )的寫(xiě)作技巧被奧布列赫特和約斯堪還有尼德蘭學(xué)派的沃克亥姆等等音樂(lè )家們發(fā)揮得淋漓盡致，簡(jiǎn)直到了藝術(shù)的巔峰階段。
�。ㄒ唬﹩温暡匡@示的固定旋律
十五世紀的固定旋律被一位當代的音樂(lè )學(xué)家斯帕克斯分為了兩類(lèi)：一類(lèi)是裝飾固定旋律，一類(lèi)是結構固定旋律。第一類(lèi)最突出的部分體現在高聲部，就是聲音特別高的旋律；第二部分尤其體現在男高音聲部。其實(shí)還有另外一種，它主要是從多聲部的角度處理固定旋律。這三種固定旋律的類(lèi)型相輔相成，共同發(fā)展。單聲部顯示中的一種是裝飾法，我國民間音樂(lè )中的加花和這個(gè)手法十分相似。對于一首格里哥利圣詠，可以在原來(lái)的曲目上增加各種各樣的裝飾音，使其變化多種多樣，只是不能改變它原來(lái)的特有的本質(zhì)，只有這樣，我們才不是照搬照抄，生搬硬套。采用裝飾法創(chuàng )作出來(lái)的固定旋律呈現出強烈的旋律性，具有華麗、流暢、歡快的特點(diǎn)，且裝飾性的固定旋律絕大部分出現在高聲部，這樣就使得固定旋律獲得了多聲部基礎，使得整個(gè)旋律更加豐滿(mǎn)。固定旋律在單聲部的顯示說(shuō)明，即便有時(shí)候我們已經(jīng)讓它本來(lái)的樣子發(fā)生了翻天覆地的變化，但仍然要保持其本質(zhì)和精髓不變，只有這樣，才能促進(jìn)復調音樂(lè )的發(fā)展。
�。ǘ┒嗦暡匡@示的固定旋律
我們都知道，多聲部和單聲部肯定是密切相關(guān)的，由于單聲部的發(fā)展，多聲部才逐漸地在其基礎上發(fā)展起來(lái)，這是一個(gè)從簡(jiǎn)單到復雜慢慢發(fā)展演變的過(guò)程。隨著(zhù)復調音樂(lè )創(chuàng )作技巧的不斷提高，固定旋律在一個(gè)聲部中顯示出來(lái)難免感覺(jué)有些單調。所以，作曲家們想出許多的辦法把固定旋律安排在各個(gè)聲樂(lè )中，這樣不僅避免了單調性，還在原來(lái)的固定旋律上增加各種各樣的手法，給固定旋律注入了無(wú)窮的生命力，固定旋律經(jīng)久不息。如果一個(gè)固定旋律在一個(gè)音節段中出現，緊接著(zhù)在不同的聲部中又反復出現，就是典型的模仿或卡農的手法，這種旋律方式與十五世紀英國音樂(lè )中遷移式的固定旋律息息相關(guān)。為了保證多聲部呈示部分的前提，首先會(huì )在Tenor聲部采取固定位置，此時(shí)的多聲部呈示是段落內部中的關(guān)鍵，它的模式可以是裝飾性的，也可以是結構性的，但卻要保持一點(diǎn)，即該部分的固定旋律是短小的或分段的。
三、結語(yǔ)
從復調音樂(lè )的雛形出現一直到十六世紀，作曲家們都知道復調音樂(lè )創(chuàng )作中最重要的表達方式是固定旋律。固定旋律的寫(xiě)作技巧對于復調音樂(lè )來(lái)說(shuō)，就像是一篇文章中一條主要的線(xiàn)索一樣。所以在復調音樂(lè )的蓬勃發(fā)展中，固定旋律的寫(xiě)作技巧是不容忽視的，它的發(fā)展時(shí)刻牽動(dòng)著(zhù)復調音樂(lè )的發(fā)展。固定旋律之所以能夠煥發(fā)全新的生命力，是因為我們的作曲家們繼承和發(fā)展了前輩們復調音樂(lè )的創(chuàng )作技術(shù)。當固定旋律寫(xiě)法高度發(fā)展而演變成為主題后，它又為近代的復調音樂(lè )創(chuàng )作技術(shù)奠定了基礎,因此,我們也可以說(shuō)固定旋律的發(fā)展史就是主題發(fā)展的史前史。
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