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解析歐洲印象主義的音樂(lè )論文
論文關(guān)鍵詞：印象主義音樂(lè ) 德彪西 拉威爾 比較
論文摘要：印象主義樂(lè )派喜歡反映微妙和難以捉摸的德東西，喜歡暗示和隱喻。所以模糊的輪廓，朦朧的色彩，不易分辨的色調變化，都是印象派音樂(lè )的明顯標志。其杰出的代表人物有德彪西、拉威爾等人。印象主義音樂(lè )是晚期浪漫主義音樂(lè )到二十世紀現代音樂(lè )的過(guò)渡，它盛行的時(shí)間并不長(cháng)。然而，私以為這是所有音樂(lè )派別中最能表現人的“意識流”的了。德彪西卻可以天才的譜寫(xiě)和描繪人精神中用語(yǔ)言都難以描述的朦朧感覺(jué)，的確另人驚嘆。而拉威爾的創(chuàng )作既繼承了印象派有不乏現代音樂(lè )的優(yōu)秀作品，起到了承先啟后的作用也是十分令人尊敬的。本文僅對二者述以淺見(jiàn)。
印象主義產(chǎn)生于19世紀60年代的一群法國青年藝術(shù)家之中。當時(shí)他們一方面針對法國迂腐保守的官方藝術(shù)進(jìn)行了猛烈的抨擊， 另一方面又在自己的藝術(shù)創(chuàng )作中進(jìn)行探索和創(chuàng )新。他們并不把現實(shí)生活進(jìn)行客觀(guān)方式的描寫(xiě)， 而是從現實(shí)事物中，憑自己所得到的瞬間的印象， 用主觀(guān)的方式表現這些物體所流曳出來(lái)的光或情趣，捕捉印象中的光影和氣氛。因此， 光線(xiàn)、云霧、泉水、天空等自然界的各種現象和物體就成了他們描寫(xiě)的主要對象。60年代，首先在繪畫(huà)界出現了莫奈、馬奈等印象派的繪畫(huà)大師。接著(zhù)印象主義的思潮在19世紀下半葉影響到了音樂(lè )創(chuàng )作領(lǐng)域。不同于古典音樂(lè )強調“平衡、簡(jiǎn)潔、節制、精致”，也不同于浪漫主義音樂(lè )注重于抒情并帶有濃烈的個(gè)人色彩，印象主義樂(lè )派喜歡反映微妙和難以捉摸的德東西，喜歡暗示和隱喻。所以模糊的輪廓，朦朧的色彩，不易分辨的色調變化，都是印象派音樂(lè )的明顯標志。其杰出的代表人物有德彪西、拉威爾等人。
一、德彪西與拉威爾概述
1、德彪西概述
克勞德·德彪西（Claude Debussy 1862 — 1918 ）是世紀之交歐洲音樂(lè )界頗具影響的作曲家、革新家，也是近代“印象主義”音樂(lè )的鼻祖。德彪西是一個(gè)有影響但個(gè)性矛盾、評價(jià)復雜的人物，國外一些評論家認為：“他的作品揭開(kāi)了另一個(gè)世界”“打開(kāi)了一扇窗戶(hù)”。因為，德彪西在創(chuàng )作上強調感性體驗，他曾說(shuō)過(guò)：“觀(guān)看日出比聽(tīng)天元交響樂(lè )更幽裨益”，他的音樂(lè )規律實(shí)際上是在遵循這自己一時(shí)的感覺(jué)規律，所以，德彪西的作品沒(méi)有深刻的思想內容，大多是根據色彩學(xué)原理，重視濃淡不同的、豐富細致的音樂(lè )變化的結果，每一個(gè)抒情的細部都來(lái)自于“印象”，音樂(lè )是一種可感知的、節奏因素分明的音響色彩藝術(shù)，體現出德彪西作為印象主義音樂(lè )的創(chuàng )始人喜愛(ài)因為美學(xué)觀(guān)念上與傳統的不同所在。
德彪西于1873年考人巴黎音樂(lè )學(xué)院， 在十余年的學(xué)習中一直是才華出眾的學(xué)生， 并以大合唱《浪子》獲羅馬獎。后與以馬拉美為首的詩(shī)人與畫(huà)家的小團體很接近， 以他們的詩(shī)歌為歌詞寫(xiě)作了不少聲樂(lè )曲。并根據馬拉美的同名詩(shī)歌創(chuàng )作了管弦樂(lè )序曲《牧神午后》， 還根據比利時(shí)詩(shī)人梅特林克的同名戲劇創(chuàng )作了歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。鋼琴創(chuàng )作貫穿了他的一生， 早期的《阿拉伯斯克》、《貝加摩組曲》接近浪漫主義風(fēng)格《版面》、《歡樂(lè )島》、兩集《意象集》和《二十四首前奏曲》則為印象主義的精品。管弦樂(lè )曲《夜曲》、《大�！�、《伊貝利亞》中都有不少生動(dòng)的篇章。
2、拉威爾概述
以往的音樂(lè )藝術(shù)在形式結構、作曲技法及音樂(lè )表現等方面有著(zhù)極為相似的共性特點(diǎn)。但是，德彪西的印象主義映月可以說(shuō)是一個(gè)獨立的認知與審美范疇，任何后來(lái)的印象主義作曲家并未完全追隨德彪西的道路，各自又有新的發(fā)展。拉威爾就是在印象派技法中滲入了更多的傳統與浪漫主義音樂(lè )的因素。
莫里斯· 拉威爾（Maurice Ravel，1875—1973），著(zhù)名的法國作曲家， 印象派作曲家的最杰出代表之一。年月日， 杰出的法國作曲家莫里斯· 拉威爾出生在比利牛斯山谷靠邊境的一個(gè)小城西布恩。父親是個(gè)有瑞士血統的法國工程師。小拉威爾出生才幾個(gè)月， 全家遷往巴黎。他七歲開(kāi)始學(xué)鋼琴， 進(jìn)步很快， 十四歲考人巴黎音樂(lè )院鋼琴預科， 兩年后升人貝里奧老師的鋼琴班并同佩薩爾學(xué)習和聲。拉威爾的代表作品有歌劇《達芙妮與克羅�！�，芭蓄舞劇《鵝媽媽》， 小提琴曲《茨岡》和管弦樂(lè )曲《波萊羅舞曲》。另外， 他將穆索爾斯基的鋼琴獨奏曲《圖畫(huà)展覽會(huì )》改編為同名管弦樂(lè )組曲， 使得此曲廣為流傳。1905年以后是他主要的創(chuàng )作時(shí)期， 產(chǎn)生了《鵝媽媽》組曲、夜之幽靈》、一些歌曲及喜歌劇《西班牙時(shí)光》等。1917年他的母親去世， 更使他陷人了嚴重的沮喪之中， 健康急劇惡化。1932年他遭到一場(chǎng)車(chē)禍， 頭部受傷。1937年12月19日做腦手術(shù)無(wú)效， 于28日凌晨在醫院去世， 享年六十二歲。
二、對二者的比較
1、音樂(lè )數量和范圍
德彪西的作品數量很多， 而且他的大部分作品都是為鋼琴而作的。比如鋼琴曲集《意象集》、兩卷《鋼琴前奏曲集》、《兒童園地》等他的管弦樂(lè )作品中較為著(zhù)名的有前奏曲《牧神午后》。另外他還寫(xiě)了歌劇《貝里雅斯和梅里桑德》及一些歌曲等作品。拉威爾的作品所涉及的領(lǐng)域很廣。他是一位鋼琴音樂(lè )作曲家、歌曲作曲家和管弦樂(lè )作曲家。他在管弦樂(lè )方面的成就最為優(yōu)秀， 贏(yíng)得了世人的稱(chēng)贊。拉威爾對創(chuàng )作一絲不茍， 被斯特拉文斯基比喻為“ 瑞士的鐘表匠” 。拉威爾和德彪西都喜歡用中古調式和其他民族調式如東方調式等，都注重色彩……
但相比之下， 拉威爾全音階和不諧和和聲要用得少些， 調性觀(guān)念更強些， 他的音樂(lè )織體更注重線(xiàn)條并喜歡用更寬廣的旋律， 樂(lè )隊也更富有光輝和力度。拉威爾音樂(lè )創(chuàng )作的早期受德彪西的影響較大， 配器上也受到里姆斯基一科薩科夫的一些影響。但拉威爾創(chuàng )作的后期卻與古典傳統特別是法國音樂(lè )傳統有著(zhù)更密切的關(guān)系。拉威爾有西班牙血統， 所以在音樂(lè )創(chuàng )作方面， 他也寫(xiě)了許多以西班牙的民間音樂(lè )為素材的、具有西班牙風(fēng)情的作品。拉威爾的作品中最重要的就是他的管弦樂(lè )作品。其中較為著(zhù)名的有《西班牙舞曲》、《波萊羅舞曲》等作品。
2、曲風(fēng)類(lèi)型
人們容易把拉威爾和德彪西歸為同類(lèi)的作曲家， 但是他們的相異之處更為顯著(zhù)， 更為深刻。與德彪西相比， 拉威爾更尊重古典形式， 他的旋律線(xiàn)清晰， 有時(shí)具有一種調式傾向。他的旋律更為廣闊、明朗和直率，采用的織體更多是對位性的。他沒(méi)有為了“ 印象主義”的效果而犧牲掉了輪廓的清晰。富有詩(shī)意的樂(lè )思展開(kāi)， 在他的創(chuàng )作中是首先要考慮的。拉威爾在曲式結構上遵循古典傳統， 套曲曲式幾乎用于所有的作品， 比較喜歡采用反復、模進(jìn)和變奏的展開(kāi)方法。在拉威爾的作品中經(jīng)常出現舞蹈節奏， 巧妙、歡快而富有變化， 但并不復雜，他的節奏一般更強烈、更簡(jiǎn)單一些。拉威爾的配器特別清晰， 色彩豐富。他的大部分音樂(lè )都有明亮的光彩， 和德彪西音樂(lè )中的微弱曙光形成對比。盡管他被認為是德彪西的追隨者，但他有自己獨特的風(fēng)格， 特別是在鋼琴寫(xiě)作上， 德彪西刻意在鋼琴曲中表現室內樂(lè )般的效果， 而拉威爾則是針對音樂(lè )會(huì )的演奏效果。顯然， 拉威爾把鋼琴作為演奏家表現絕技的樂(lè )器小提琴作品的創(chuàng )作也是如此， 他把李斯特的技巧更為現代化， 并采用自己獨特的和聲與旋律其鋼琴和小提琴曲均以演奏艱難聞名。
3、風(fēng)格和配器
這一點(diǎn)上兩者的對立與差異是顯著(zhù)的。德彪西的風(fēng)格相對保守些， 配器并不很復雜， 屬于“ 純”印象主義。他的練習曲給人一種朦朧而處世不驚的感受。他的小品如阿拉伯風(fēng)格隨想血、貝加瑪斯克組曲卿充滿(mǎn)了如歌旋律， 摻雜浪漫主義色彩�！赌辽裎绾蟆犯菐ьI(lǐng)人們進(jìn)人古老的神話(huà)世界。拉威爾雖同屬印象派， 但由于其創(chuàng )作稍晚于德彪西， 其表達更現代化， 情感沖突激烈， 特別之處在于摻雜了爵士的元素。典型的就是大調鋼琴協(xié)奏曲。全曲配器精彩， 鋼琴運用了許多爵士特有的彈法。
三、對水的描寫(xiě)
德彪西和拉威爾的著(zhù)名作品中都有對水的描寫(xiě)，分別是兩首鋼琴曲《水中倒影》和《水之嬉戲》，個(gè)人更喜歡《水中倒影》。雖然二者都運用了擅長(cháng)表達水的鋼琴從不同角度呈現出了水的意境，但是對于“水”這一至善至柔又變化無(wú)窮的物，配以看得見(jiàn)末不著(zhù)的“倒影”，雖未真正接觸卻能隨著(zhù)水和風(fēng)波動(dòng)、搖曳，描繪了一幅動(dòng)靜結合的場(chǎng)景。顯然，德彪西的朦朧、抽象、簡(jiǎn)單純樸的旋律更能將這種仿佛感覺(jué)得到又看不清的“印象”呈現在內心。相比之下，拉威爾的《水之嬉戲》則明快的多了，變化多端，表達也更具體。這一點(diǎn)在其另一名作《波萊羅舞曲》中有突出反映。
印象主義音樂(lè )是晚期浪漫主義音樂(lè )到二十世紀現代音樂(lè )的過(guò)渡，它盛行的時(shí)間并不長(cháng)。然而，私以為這是所有音樂(lè )派別中最能表現人的“意識流”的了。德彪西卻可以天才的譜寫(xiě)和描繪人精神中用語(yǔ)言都難以描述的朦朧感覺(jué)，的確另人驚嘆。而拉威爾的創(chuàng )作既繼承了印象派有不乏現代音樂(lè )的優(yōu)秀作品，起到了承先啟后的作用也是十分令人尊敬的。
參考文獻
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