淺議印象主義畫(huà)派

　　摘要：油畫(huà)是西方美術(shù)中數量多，影響大，成就高的一種繪畫(huà)。印象主義產(chǎn)生于19世紀下半葉的法國，并以創(chuàng )新的姿態(tài)登上法國畫(huà)壇，同時(shí)是19世紀最有影響的藝術(shù)思潮和藝術(shù)流派。藝術(shù)特色上從構圖、造型、色彩、筆觸以及主觀(guān)精神的表現上都和之前的古典主義的藝術(shù)特色有著(zhù)明顯的區別。他們重寫(xiě)生，重實(shí)踐，并走出畫(huà)室，描繪外光和大自然的瞬間的變化，用奔放的筆觸和未經(jīng)調和的顏色在畫(huà)布上作畫(huà)，形成色調對比鮮明的新畫(huà)風(fēng)。

　　關(guān)鍵詞：印象主義;主要畫(huà)家;色光

　　第一次聽(tīng)到印象主義是在電影《雛菊》中，看到油畫(huà)便擁有一腔熱情。聽(tīng)著(zhù)男演員說(shuō)著(zhù)：“印象派主要特征是，把對事物的直接觸覺(jué)，用原色和短小的筆觸，重現真實(shí)的光影。”便能想象到真實(shí)、清新脫俗的色彩。在西方繪畫(huà)史上，起著(zhù)轉折作用的重要畫(huà)派――印象派。

　　一、印象派最主要的藝術(shù)特征

　　(1)印象派的構圖

　　印象派畫(huà)家追求從全新的視角描繪對象。創(chuàng )作上多作架上小品，構圖突破陳舊的固有模式，依自己審美對畫(huà)面進(jìn)行隨意創(chuàng )作�？此坡�不經(jīng)心的構圖與古典繪畫(huà)舞臺樣式的構圖相比，要生動(dòng)自然逼真。

　　(2)印象派的造型

　　1、造型上，注重平面化感覺(jué)。其典范是馬奈，他簡(jiǎn)化光影和由黑到白的過(guò)渡層次，使其更精簡(jiǎn)，每一個(gè)形體處理上都與古典繪畫(huà)形成對比。

　　2、印象派繪畫(huà)強調在處理輪廓邊線(xiàn)時(shí)表現含蓄，甚至兩形體渾然相連。在莫奈、雷諾阿、西斯萊、畢沙羅的作品能明顯感受到，把輪廓線(xiàn)虛化。

　　3、重色彩，不同于古典繪畫(huà)以素描造型為主，強調發(fā)揮色彩獨立表現功能。用色彩造型是這派畫(huà)家的共鳴。

　　(3)印象派的色彩

　　印象派打破了繪畫(huà)中的棕色調子，即使有活躍的色彩，也都不如印象派的強烈。色彩主要是探索條件色，使藝術(shù)與光學(xué)相結合，強調繪畫(huà)的光、色、形、意、美相融合。在光、色的巧妙處理中達到形的效果，以體現意和美，通過(guò)這種理念表現出的畫(huà)面，更清新脫俗、生機盎然。光和色是最基本的要素和繪畫(huà)語(yǔ)言，形、意、美也只有在光和色的表現中更好的呈現在觀(guān)者面前。他們力圖捕捉瞬間的光與色。

　　(4)印象派的技巧

　　印象派畫(huà)家追求的既是繪畫(huà)方式轉變，同時(shí)探索繪畫(huà)技巧的變革，主動(dòng)感知世界和自主表達內心的情感理念。采用原色并置、覆蓋和補色，為表現物體動(dòng)態(tài)變化和色彩絢麗，用小筆觸和色調并列的方法，用純色的小點(diǎn)塊并置在畫(huà)布作畫(huà)，使色彩在對比的視覺(jué)沖擊中產(chǎn)生新和諧。新的“光色”技法形成了新的畫(huà)面感覺(jué)，一目了然。

　　二、印象派的著(zhù)名畫(huà)家

　　馬奈;作為19世紀下半葉的畫(huà)家，對印象派繪畫(huà)做出了不可磨滅的貢獻，極具大師典范，雖沒(méi)有參加印象主義畫(huà)展，但印象派的畫(huà)家們始終是推舉他的，認為他是主體，也是最早打破棕褐色調子創(chuàng )造新的繪畫(huà)表現手法和作品的畫(huà)家。由于早期受過(guò)古典藝術(shù)的感染，故作品中洋溢著(zhù)本能的宏大端莊之感，有很高的寫(xiě)實(shí)手法。同時(shí)色彩鮮亮絢麗，畫(huà)面融洽，給人以清新透明的感覺(jué)。名作《吹笛子的少年》，從總體上講，屬于低調的色彩表現，但突然跳躍出幾塊對比較為鮮明的色彩，給畫(huà)面增加了快感，使之更為明朗。運用同樣手法的還有他的作品《草地上的午餐》。

　　莫奈：作為印象派的先驅。風(fēng)景畫(huà)多用光和色的變化來(lái)表現瞬間印象，給我們不同凡響的美的感受�！队∠�·日出》是他對事物進(jìn)行的獨特表現，大多作品都是在陽(yáng)光下完成的。為保留住所看到景物的真實(shí)統一和逼真性，因此都是在每天的同一時(shí)期進(jìn)行創(chuàng )作。對同一事物畫(huà)好多張，比如《草垛》《阿爾讓特伊大橋》《阿爾讓特伊的帆船》《里昂大教堂》等都是再熟悉不過(guò)的作品了。

　　德加：另一名重要的畫(huà)家，他無(wú)論是在作畫(huà)中還是業(yè)余中都對自己嚴格要求，他文化素養頗高，得益于家庭優(yōu)越，接觸的高等教育。受馬奈影響，始終追求畫(huà)面感的獨特，造就了畫(huà)風(fēng)獨具一格的畫(huà)家。題材多是舞蹈演員和浴室中的女子，為創(chuàng )作優(yōu)秀的畫(huà)作，反復默寫(xiě)舞蹈演員們在一瞬間就變化了的動(dòng)作，表現舞蹈跳躍時(shí)的輕盈和優(yōu)美的動(dòng)作，著(zhù)名作品《舞蹈課》《賽馬場(chǎng)上的馬車(chē)》《年輕女人像》等。

　　雷諾阿：印象派的重要畫(huà)家，雖從小家境貧寒，但天生樂(lè )觀(guān)，熱愛(ài)生活，對人和大自然的美有著(zhù)敏捷的藝術(shù)感受力和洞察力。因而畫(huà)面總是充滿(mǎn)歡樂(lè )的氣氛，使人感到生活是如此美好。所畫(huà)的對象主要是婦女肖像和裸體，主要作品《游船上的午餐》《餅干坊街的舞會(huì )》《包廂》等都十足體現了他的藝術(shù)特色。

　　畢沙羅：被稱(chēng)為“印象派的米勒”。一生清苦辛貧，但內心向陽(yáng)。對繪畫(huà)滿(mǎn)腔熱情，柯羅和米勒的作品給了他很大的影響，堅信室外寫(xiě)生才能創(chuàng )作出好的作品，非常喜歡田園生活，真實(shí)地描繪自己看到的極普通的事物。在色彩上用飽和的顏色進(jìn)行創(chuàng )作。具有醇厚的藝術(shù)韻味。作品《逢圖瓦茲的紅屋頂》《蒙馬特而大街》《雪中的林間大道》《盧夫西恩大街》等。

　　修拉：印象派后起者，也獨具一格，別有韻味。根據色彩學(xué)原理表現所畫(huà)對象，要很好地把這種畫(huà)法表現出來(lái)就應該把各樣的純色小點(diǎn)塊并列在畫(huà)布上直接進(jìn)行作畫(huà)。為“點(diǎn)彩派”，《大碗島星期日的下午》是修拉三年才完成的作品，用小的點(diǎn)塊，主色調是大塊綠色，整體上協(xié)調一致，畫(huà)面融洽和諧�！缎鷩W》《站立的裸體》《浴》《馬戲》《庫布瓦的塞納河》也是修拉的杰作。

　　印象派的影響極大，其范圍幾乎波及了現代藝術(shù)的一切方面。這一派畫(huà)家首先是對自然進(jìn)行繪畫(huà)，經(jīng)過(guò)反復練習，通過(guò)鮮艷的色彩告訴人們生活可以如此美好。

　　參考文獻：

　　[1]《外國美術(shù)史及作品鑒賞》 高等教育出版社

　　[2]遲柯，《西方美術(shù)史話(huà)》 中國青年出版社

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