淺論浪漫主義音樂(lè )與肖邦夜曲

摘要：肖邦專(zhuān)注于鋼琴音樂(lè )并開(kāi)創(chuàng )了內容豐富的浪漫主義鋼琴音樂(lè )。肖邦夜曲是肖邦浪漫主義音樂(lè )風(fēng)格與個(gè)性特征的標志，是肖邦“鋼琴詩(shī)人”的內心獨白。
關(guān)鍵詞：浪漫主義 鋼琴音樂(lè ) 肖邦 夜曲
　　
　　浪漫主義藝術(shù)源自于18世紀末和19世紀初歐洲的浪漫主義運動(dòng)，它突破古典傳統形式，強調用個(gè)性化語(yǔ)言表達個(gè)人的思想感情和藝術(shù)感受。音樂(lè )是最富于浪漫主義精神的藝術(shù)形式之一，作為浪漫主義運動(dòng)中的重要組成部分，西方浪漫主義音樂(lè )貫穿整個(gè)19世紀并延續到20世紀初，它強調個(gè)人的自我表現，是一種個(gè)性化、理想化，富于詩(shī)意的音樂(lè )。浪漫主義藝術(shù)滋生了諸多浪漫樂(lè )派音樂(lè )家，他們根據自己的興趣和愛(ài)好，專(zhuān)注于一種或幾種音樂(lè )體裁的寫(xiě)作，由此催生了豐富多彩、不拘一格的音樂(lè )形式，如藝術(shù)歌曲、特性曲、各種標題音樂(lè )等。浪漫主義音樂(lè )家當中，肖邦是唯一專(zhuān)注于鋼琴音樂(lè )并通過(guò)它傳達自己的詩(shī)意情感的作曲家和演奏家，他開(kāi)創(chuàng )了獨具個(gè)性的多樣化的浪漫主義音樂(lè )——肖邦鋼琴音樂(lè )。特別是他的夜曲，從旋律到富于色彩的和聲都徹底的鋼琴化，內容豐富并具有其他樂(lè )器無(wú)法表達的神韻，是肖邦“鋼琴詩(shī)人”的重要標志。
　　肖邦，1831年出生并成長(cháng)于波蘭華沙，曾在華沙音樂(lè )學(xué)院就讀。從小在浪漫主義的氣氛中接受著(zhù)德國古典主義音樂(lè )教育，但他對既定形式的古典作曲體系并不熱衷，他喜歡利用空閑創(chuàng )作一些自己喜歡的曲子，這時(shí)的肖邦已經(jīng)體現了對于鋼琴音樂(lè )的專(zhuān)注和自由的作曲風(fēng)格。①作為一位具有強烈愛(ài)國主義情結的作曲家，肖邦在巴黎追求藝術(shù)人生并在此度過(guò)了他的后半生，他與柏遼茲、李斯特、梅耶貝爾、海涅、巴爾扎克等音樂(lè )家和詩(shī)人、文學(xué)家建立了友誼，與女作家喬治·桑有著(zhù)多年的愛(ài)情生活，深受浪漫主義文學(xué)藝術(shù)的影響。肖邦的大多數鋼琴夜曲（共21首）正是這一時(shí)期完成的。
　　肖邦浪漫主義藝術(shù)精神的重要體現，即終其一生集中于鋼琴音樂(lè )創(chuàng )作領(lǐng)域，這在浪漫主義音樂(lè )家中絕無(wú)僅有，而夜曲正是肖邦最為真誠的內心流露和細膩敏銳的情感表現。首先，與喬治·桑長(cháng)達8年的愛(ài)情生活，對肖邦的音樂(lè )創(chuàng )作有著(zhù)巨大影響。這段戀情使得肖邦不僅成為聞名一時(shí)的鋼琴演奏家，更成為偉大的作曲家而名垂千古。正是在他們共同生活的時(shí)期，肖邦寫(xiě)成了一生中最重要的一些作品，包括大量的夜曲。喬治·桑的影響和對肖邦創(chuàng )作天才的發(fā)現和“愛(ài)護”，使得專(zhuān)注于在鋼琴上表現自己的內心與情感的肖邦，能夠擺脫參加“沙龍”活動(dòng)與頻繁演出的束縛，潛心于鋼琴音樂(lè )創(chuàng )作，將浪漫主義鋼琴音樂(lè )特別是夜曲提升到高度的藝術(shù)境界，為人類(lèi)留下了一筆豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)。同時(shí)，肖邦與喬治·桑的愛(ài)情也在一定程度上賦予了肖邦夜曲的靈感與激情。獨特的創(chuàng )作經(jīng)歷使肖邦夜曲具有了不為世俗塵染的深刻內省與豐富細膩的情感表現特征。
　　夜曲體裁在19世紀浪漫主義時(shí)期獲得了很大發(fā)展，它雖不是肖邦首創(chuàng )，但肖邦真正創(chuàng )造了這一體裁的強烈藝術(shù)性并賦之于深刻的美感�！袄寺�主義在客觀(guān)上擴大和加深了音樂(lè )心理刻畫(huà)的能力，豐富了對心理刻畫(huà)的表現手段和技巧�！雹谛ぐ畹囊魳�(lè )創(chuàng )作奠定在古典音樂(lè )傳統基礎之上，但其中卻充滿(mǎn)了敏銳細膩、富于詩(shī)意的感情，極大地豐富了這一浪漫主義音樂(lè )形式“對心理刻畫(huà)的表現手段和技巧”，體現了他富于獨創(chuàng )性的浪漫主義精神。
　　愛(ài)爾蘭作曲家約翰·費爾德（John Field)首創(chuàng )夜曲這一形式，為肖邦鋼琴音樂(lè )創(chuàng )作提供了一種適合他發(fā)揮藝術(shù)天分和表達藝術(shù)情感的重要藝術(shù)形式。費爾德的夜曲大多為單樂(lè )章，通常左手為分解和弦，旋律氣息較長(cháng)，音樂(lè )帶有鄉愁氣息。對于費爾德的夜曲，李斯特作過(guò)這樣的描述：“它的豐富旋律與和聲總將我帶入孩提的歲月中�！雹埏@然，它的情感表現較為單一�？傮w上，費爾德的夜曲比較簡(jiǎn)單，“缺少生命力，伴奏過(guò)于單調，音響蒼白，結構上缺少內聚力�！雹苄ぐ顚⑦@一音樂(lè )形式加以發(fā)展并使之達到了高度的完美。在音樂(lè )形式上，肖邦的夜曲雖然也在左手（聲部）采用分解和弦形式，但和聲語(yǔ)言極其豐富，旋律則修飾精美、發(fā)展自由，常常形成肖邦所特有的華彩性裝飾。這些使得肖邦夜曲在情感表達上也更加深邃和深刻，成為浪漫主義音樂(lè )創(chuàng )作的“理想形式”。夜曲這一體裁并不一定與夜晚密切聯(lián)系，而是要捕捉一種“寂靜中的浪漫情懷，陰郁里的熱情”。肖邦夜曲“包羅萬(wàn)象”，它所表達的不是單一的憂(yōu)郁和傷感，不僅充滿(mǎn)幻想和激情，個(gè)別的還有戲劇性沖突，而這正是浪漫主義豐富情感的表現和本質(zhì)特征。對此，從李斯特對肖邦夜曲富于浪漫主義文學(xué)色彩的贊譽(yù)可窺見(jiàn)一斑：“費爾德所賦予它那害羞、誠摯、柔和的情感，已被奇怪而陌生的效應所取代。只有一位天才具有這樣的風(fēng)格，能將之加入所有的樂(lè )章和善感的熱情之中，并保持它原有的溫柔以及緩緩的宣泄而出的熱望。他使這些樂(lè )章溢滿(mǎn)悲哀的情緒，并以最深沉的哀傷來(lái)為他的幻想著(zhù)色�！� ⑤在熱情洋溢的贊嘆之余，李斯特更明確地指出，肖邦對夜曲“所賦予的出類(lèi)拔萃的靈感與形式”的高度成就，是“永遠無(wú)法超越或與之并駕齊驅的”。⑥ 　肖邦善于吸收古典音樂(lè )大師以及同時(shí)代浪漫主義音樂(lè )家的藝術(shù)特點(diǎn)與成就，其夜曲創(chuàng )作在對古典主義音樂(lè )和其他浪漫主義音樂(lè )形式的融會(huì )貫通基礎上，更體現了肖邦風(fēng)格式的獨特創(chuàng )新。正如浪漫主義根植于古典音樂(lè )的堅實(shí)基礎之上，古典音樂(lè )的根基也決定了肖邦夜曲所具有的高度藝術(shù)表現力。肖邦在學(xué)習鋼琴音樂(lè )之初，就已經(jīng)循序漸進(jìn)接觸了巴赫、莫扎特等人的音樂(lè )作品。而肖邦自幼所表現出的與眾不同，是喜歡在練習鋼琴過(guò)程中即興演奏或創(chuàng )作樂(lè )曲，這些為他日后創(chuàng )作出非凡的藝術(shù)作品奠定了基礎。在肖邦夜曲中，有時(shí)會(huì )出現復調與線(xiàn)條的穿插，復調大師巴赫作品的深刻影響毋庸置疑。但是，由于肖邦的巧妙吸收和運用，它所展現的已不再是巴赫式的深刻和哲理性，而是豐富了的肖邦的獨特風(fēng)格，如肖邦作品Op55no·2，即采用很多復調手法，但作品激情處似“波濤洶涌”，中間部分則似兩個(gè)情人之間的對話(huà)，這正是對大師的創(chuàng )作藝術(shù)個(gè)性化吸收的體現。肖邦夜曲中所彌漫的惆悵、瞑想，以及其中包含的激動(dòng)、嘆息等情緒，(轉第100頁(yè)）(接第90頁(yè)）也與莫扎特、貝多芬等古典音樂(lè )大師的奏鳴曲中的親切、寧靜或是激動(dòng)風(fēng)格的影響有著(zhù)不同程度的聯(lián)系。只是，肖邦夜曲所表現的情緒更加豐富而微妙，并具有強烈的“肖邦風(fēng)格”。如肖邦夜曲Op.27No.1，作品織體豐滿(mǎn)，力度變化幅度較大，特別是中間織體的寫(xiě)法和運用帶有明顯的貝多芬風(fēng)格。
　　浪漫主義旋律具有的抒情性特點(diǎn)，使它可以盡情地表現情感。肖邦夜曲具有強烈的歌唱性和抒情性，其中，意大利歌劇中優(yōu)美抒情的詠嘆調，也是影響肖邦夜曲創(chuàng )作的一個(gè)因素。特別是同處于19世紀的歌劇作曲家貝里尼，與肖邦有著(zhù)深厚的友誼。貝里尼的歌劇風(fēng)格樸素，情感表現具有一定深度，正是肖邦所鐘愛(ài)的風(fēng)格。特別是貝里尼歌劇那富于變化的曲式與旋律中悠長(cháng)氣息，對肖邦的影響很大。但是，肖邦巧妙地將其吸收融化并轉化成了器樂(lè )化的內心獨白。在肖邦的夜曲中，貝里尼意大利歌劇中華美醉人的旋律，褪去了熱烈的舞臺氣息，轉變成了委婉細膩、如泣如訴的內心吟唱。肖邦的鋼琴夜曲極富個(gè)人特質(zhì)，其旋律悠長(cháng)深廣，裝飾精美；在表現手法上，展開(kāi)自由，變奏手法精細，似中國山水畫(huà)中化境的、自由自在的線(xiàn)條藝術(shù)。其“出現于任何一小節中的無(wú)比迷人的旋律，甜甜的傷感及洗練的處理，是無(wú)法效仿的”

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