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論增強專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院團創(chuàng )新能力的必要性
摘要:戲曲藝術(shù)的發(fā)展引起了越來(lái)越多同仁志士的關(guān)注,并圍繞我國當代戲曲藝術(shù)事業(yè)的建設與發(fā)展,提出了創(chuàng )新的迫切要求。當前眾多藝術(shù)院團在走進(jìn)市場(chǎng)經(jīng)濟體制的改革探索進(jìn)程中,難以承受殘酷的市場(chǎng)角逐和競爭。由于專(zhuān)業(yè)藝術(shù)表演團體的“事業(yè)性”和“經(jīng)營(yíng)性”的雙重屬性被淡化,甚至將其經(jīng)營(yíng)活動(dòng)視與企業(yè)雷同。不可回避的客觀(guān)因素嚴重地阻礙著(zhù)傳統文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展,比如:不能擺脫經(jīng)費困難的負面影響,人員新老更迭無(wú)門(mén)的體制障礙等。只有激活藝術(shù)院團的藝術(shù)生產(chǎn)力,增強專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院團創(chuàng )新能力,才能促進(jìn)院團的發(fā)展。
關(guān)鍵詞:藝術(shù)院團;創(chuàng )新能力;院團發(fā)展
現代高新科學(xué)技術(shù)和信息、媒體技術(shù)的發(fā)展,文化的多樣化極大地開(kāi)拓了人們的藝術(shù)視野,文化消費也日趨多元,其藝術(shù)審判價(jià)值標準更是在極大幅度地提高,這就使得越來(lái)越多的同仁志士無(wú)不對我中華民族優(yōu)秀傳統戲曲藝術(shù)的發(fā)展投入極大的關(guān)注,并圍繞我國當代戲曲藝術(shù)事業(yè)的建設與發(fā)展,提出了創(chuàng )新的迫切要求。
誠然,提出創(chuàng )新的迫切要求并非無(wú)源之水,多年來(lái)戲曲藝術(shù)表演團體普遍呈現經(jīng)營(yíng)危機,造成這種危機的主客體因素引人深省。自表演藝術(shù)被作為一種精神產(chǎn)品,并投放市場(chǎng)競爭的改革探索過(guò)程中,其自身的價(jià)值取向緣何與外在的審美價(jià)值不相符,諸多藝術(shù)院團的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)乃至事業(yè)發(fā)展又緣何舉步唯艱,應該說(shuō)這早已不是什么新鮮的問(wèn)題了。從客體上看來(lái),現代社會(huì )已進(jìn)入創(chuàng )新時(shí)代,科技的進(jìn)步大大提高了世界各國的文化藝術(shù)實(shí)力,世界各國文化交流的日益頻繁,不同的文化和意識在民眾中產(chǎn)生越來(lái)越廣的影響,給人們帶來(lái)了一種時(shí)尚與傳統截然不同的新的生活方式,并在很大程度上沖淡了傳統文化生活與審美價(jià)值理念,藝術(shù)表演團體原有單一舞臺形式的市場(chǎng)地位已不復存在,這就無(wú)不對承傳傳統藝術(shù)的藝術(shù)院團其經(jīng)營(yíng)活動(dòng)帶來(lái)了較大沖擊和前所未有的挑戰。再從主體上來(lái)說(shuō),藝術(shù)創(chuàng )新本是民族藝術(shù)自身發(fā)展的需要,是文藝的本質(zhì)屬性。正如文藝的創(chuàng )作是一個(gè)永遠發(fā)現的過(guò)程一樣,永遠在追求新質(zhì)和新的興奮,但必須取決于時(shí)代精神的介入。由于藝術(shù)是人類(lèi)獨有的,它以特有的審美方式把握世界,堅守家園。任何國家都有一批文藝團體在代表這個(gè)國家民族文化發(fā)展的最高水平,它承擔著(zhù)傳承民族傳統文化的重大責任。正由于它的存在是和一定社會(huì )發(fā)展形式結合在一起的,經(jīng)濟發(fā)展是文化藝術(shù)發(fā)展的基礎,必然隨著(zhù)社會(huì )生產(chǎn)力的提高而提高。在市場(chǎng)經(jīng)濟條件下,其發(fā)展就必須與社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟體制相適應,與社會(huì )主義精神文明建設需求相一致,與自身藝術(shù)發(fā)展規律相符合。而在社會(huì )主義制度下的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團體,具有“事業(yè)性”與“經(jīng)營(yíng)性”的雙重屬性�！笆聵I(yè)性”確定了它的性質(zhì)、地位、存在價(jià)值和社會(huì )功能,“經(jīng)營(yíng)性”使其與社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟相適應,獲取生存和發(fā)展活力,二者缺一不可。然而,當前眾多藝術(shù)院團在走進(jìn)市場(chǎng)經(jīng)濟體制的改革探索進(jìn)程中,難以承受殘酷的市場(chǎng)角逐和競爭。由于專(zhuān)業(yè)藝術(shù)表演團體的“事業(yè)性”和“經(jīng)營(yíng)性”的雙重屬性被淡化,甚至將其經(jīng)營(yíng)活動(dòng)視與企業(yè)雷同。于是長(cháng)期以來(lái),一連串面臨的、不可回避的客觀(guān)因素正無(wú)時(shí)不在嚴重地阻礙著(zhù)傳統文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。
一、不能擺脫經(jīng)費困難的負面影響
由于地方財政對發(fā)展民族文化藝術(shù)事業(yè)費的撥補不足,加上專(zhuān)業(yè)藝術(shù)活動(dòng)產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)化轉較快,所需經(jīng)費確實(shí)讓眾多專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院團難承負荷。長(cháng)期以來(lái)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院團“公益性”藝術(shù)活動(dòng)的頻繁,首先在于承接大量的政治演出任務(wù);其次是肩負著(zhù)傳承民族優(yōu)秀傳統文化;其三是須不斷推出精品力作履行“代表先進(jìn)文化”責任;其四是務(wù)必大力培養藝術(shù)新人,以確保藝術(shù)人才后斷有人等。而在如上這些“公益性”活動(dòng)經(jīng)費得不到保證的前提下,一味向市場(chǎng)要錢(qián),這就難免因經(jīng)營(yíng)成本擴大而導致經(jīng)濟收支不平衡,并由此產(chǎn)生院團資金周轉困難而影響藝術(shù)生產(chǎn)的正常開(kāi)展。又由于盈利難度大,收入分配低微,與某些一歌走紅的歌星和一劇走紅的影星從藝價(jià)值和生活待遇比較,承擔傳承民族藝術(shù)人才艱辛的勞動(dòng)得不到應有的價(jià)值體現,在當今高消費的社會(huì )環(huán)境中,演職員一樣會(huì )追求應有的價(jià)值,艱辛的從藝生活得不到應有的待遇,藝術(shù)價(jià)值得不到公正的體現,這就大大降低了演職員的創(chuàng )新熱情。
二、人員新老更迭無(wú)門(mén)的體制障礙
藝術(shù)人員從業(yè)早,成才早,舞臺青春期短等特點(diǎn)是藝術(shù)人才成長(cháng)的自然規律,然而做為特殊的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團體演職員的進(jìn)出渠道長(cháng)期以來(lái),則一直受傳統人事政策的限制,造成了“老人出不去(沒(méi)能妥善安置),新人進(jìn)不來(lái)”的尷尬局面。在院團的從藝工作原本工資就低,再加上醫保、社保,特殊補貼、職稱(chēng)評聘等社會(huì )保障機制在諸多院團還無(wú)法一一落實(shí),且不說(shuō)難以吸引所需人才的加盟組合和招收所需人才進(jìn)行培養,就連有心從事藝術(shù)的人員也會(huì )因經(jīng)濟生活問(wèn)題難以安心工作。于是又因老一輩藝術(shù)家陸續退出舞臺,而優(yōu)秀人才不能及時(shí)引進(jìn),自然而然就產(chǎn)生了藝術(shù)人才青黃不接現象,這也就嚴重地阻礙了藝術(shù)生產(chǎn)力的發(fā)展。
如上問(wèn)題的存在,充分說(shuō)明了專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院團事業(yè)發(fā)展的任重道遠。還有在市場(chǎng)經(jīng)濟條件下,文藝雖有某些商業(yè)性質(zhì),但當商品生產(chǎn)已進(jìn)入“大眾消費”時(shí)代時(shí),文藝也只有進(jìn)入“大眾消費”才有商業(yè)前景,而急于把具有“公益”屬性的藝術(shù)團體在自身條件尚不具備的情況下盲目推向市場(chǎng),使專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院團無(wú)論從經(jīng)營(yíng)管理上,還是藝術(shù)生產(chǎn)上都將造成很大的困難。
為了提高專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團體在社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟環(huán)境中的生存、發(fā)展與市場(chǎng)競爭的承受力,就務(wù)必增強專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院團的創(chuàng )新能力,因為世界上任何得以延續和發(fā)展的文明,都是在繼承自身傳統的基礎上,既借鑒、又不斷創(chuàng )新發(fā)展,這是文藝發(fā)展的內在規律所決定的,創(chuàng )新是文化的本質(zhì),是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂,也是一個(gè)民族文化繁榮發(fā)展的不竭動(dòng)力。著(zhù)眼于當今世界各國的文化理論與實(shí)踐研究提出的文化變革的迫切要求,文化與核心價(jià)值、文化與發(fā)展、文化與經(jīng)濟、文化與政治、文化與社會(huì )、文化與綜合國力,中西文化的碰撞、溝通與交流,其文化影響力與文化生產(chǎn)的發(fā)展已成為21世紀最核心的競爭力之一。
要推進(jìn)中國傳統文化藝術(shù)的現代轉換,中國當代文化藝術(shù)的建設與發(fā)展,就務(wù)必樹(shù)立創(chuàng )新意識,不創(chuàng )新則停頓,不創(chuàng )新則衰退。我國諸多藝術(shù)院團在多樣文化產(chǎn)品交流中出現巨大的“逆差”,扭轉這種局面的重要途徑就是務(wù)必增強自我創(chuàng )新能力,勇于吸收和借鑒一切國家和民族的優(yōu)秀藝術(shù)成果,提高我國民族藝術(shù)的競爭能力。提高藝術(shù)院團民族文化的創(chuàng )新能力,按照歷史唯物主義的觀(guān)點(diǎn),人的實(shí)踐是文化發(fā)展的動(dòng)力和源泉,實(shí)踐的經(jīng)驗為思想文化發(fā)展和變革提供感性基礎,實(shí)踐激發(fā)文化創(chuàng )造力。通過(guò)文化體制改革,建立規范的體制機制和文藝創(chuàng )新政策,營(yíng)造有利于出精品、出人才、出效益的環(huán)境。立基傳統,文藝就有了根脈;立足創(chuàng )新,文藝就有了生氣。提高文化經(jīng)濟的核心就是不斷推進(jìn)文化資源的積累和再生,形成文化產(chǎn)生可持續發(fā)展的不竭動(dòng)力,這就需要我們在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的創(chuàng )新過(guò)程中引進(jìn)和遵循“文化生態(tài)文明”的新觀(guān)念和價(jià)值取向。
綜上所述,增強專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院團的創(chuàng )新能力,深化藝術(shù)院團體制改革,引進(jìn)現代企事業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理機制是十分必要的,但決不能把具有“事業(yè)性”與“經(jīng)營(yíng)性”的文藝團體和企業(yè)混同,更不能簡(jiǎn)單地采取所謂“卸包袱”的辦法。只有激活藝術(shù)院團的藝術(shù)生
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