歌唱音色的聲學(xué)研究綜述

　 壹、歌唱聲學(xué)研究綜述
　　
　　 根據研究?jì)热�，本文將既往研究文章大致分為歌唱聲學(xué)基礎性研究、歌手共振峰、藝術(shù)嗓音聲學(xué)特征、唱法比較研究、歌唱技巧、聲樂(lè )教學(xué)研究等方面。
　　 （壹）、20世紀30—60年代de研究
　　 1、歌手共振峰研究方面
　　 從音樂(lè )聲學(xué)角度研究歌唱，“歌手共振峰”shi壹個(gè)非常重要de參量，目前認為歌手共振峰研究de先驅始于美國巴爾de摩音樂(lè )學(xué)院de巴塞洛繆。他于1934年在西洋歌劇唱法發(fā)聲聲譜上發(fā)現壹個(gè)異常突出de共振峰。對于男聲來(lái)說(shuō)，它de頻率在2800—2900Hz；對于女聲來(lái)說(shuō)，頻率在3200Hz。后來(lái)巴塞洛繆將這壹成果發(fā)表于《男聲優(yōu)美歌唱音色de物理定義》中。文章指出美聲良好歌唱de肆個(gè)物理特征，其中壹個(gè)特征就shi：在500Hz或500Hz 附近頻段存在相當強de泛音（低頻共振峰），在2800Hz附近（2400Hz至3200Hz頻段）存在相當強de泛音。所以巴塞洛繆總結出：“歌唱中最好de鳴響效果，即為男聲為2800Hz、女聲為3200Hzde共振峰。這也就shi美聲唱法所追求de“焦點(diǎn)”、“高位置”、“頭腔共鳴”等等說(shuō)法在物理學(xué)、聲學(xué)上de定義�！�
　　自19世紀以來(lái)，解釋人體發(fā)聲de問(wèn)題，壹直建立在亥姆霍茲de理論基礎上：“即人de聲帶shi在氣息de振動(dòng)下，以弦de方式振動(dòng)，并產(chǎn)生壹系列de分音，其中以基音為最強，第壹泛音次之，然后依次類(lèi)推，越來(lái)越弱。人聲音色由泛音de數量和組成方式所決定�！焙ツ坊羝漝e這種解釋充分肯定了聲帶振動(dòng)發(fā)聲和共鳴腔de共鳴作用，但shi并沒(méi)有指出咽、喉管中de空氣柱振動(dòng)也能對音高de產(chǎn)生起作用。故聲學(xué)及語(yǔ)言學(xué)家斯克里普喬1906年在其著(zhù)作《實(shí)驗語(yǔ)音學(xué)研究》中試圖以管樂(lè )器de原理來(lái)解釋人體發(fā)聲問(wèn)題。他認為“當空氣通過(guò)聲帶時(shí)，只shi產(chǎn)生壹系列噴氣，如吹口哨時(shí)唇de作用壹樣，聲帶本身并不產(chǎn)生基音和泛音。決定人聲音高de并不shi聲帶de張力、閉合以及振動(dòng)方式，而shi取決于共鳴管de長(cháng)短、粗細，shi共鳴管中空氣柱de振動(dòng)產(chǎn)生音高�！�
　　從這壹時(shí)期de研究可以看出，歌手共振峰作為歌唱聲學(xué)研究de壹個(gè)重要參量已由巴塞洛繆于1934年正式提出，這壹理論de提出，為以后瑞典聲學(xué)專(zhuān)家桑伯格等人進(jìn)壹步深入研究奠定了基礎。
　　 2、唱法比較研究方面
　　 國內這壹時(shí)期研究de代表人物為林俊卿。林大量運用了醫學(xué)、解剖學(xué)和歌唱聲學(xué)de原理，從生理學(xué)、解剖學(xué)、物理學(xué)、音響學(xué)等方面系統地闡述了歌唱de發(fā)音原理，特別shi對歌唱呼吸de控制及“發(fā)音管”de造就較早作了詳細de說(shuō)明。這里所說(shuō)de“發(fā)音管”de造就可理解為用歌唱聲學(xué)de原理建構人de嗓音樂(lè )器。尤其值得壹提deshi林俊卿已從聲學(xué)de角度對民族唱法和美聲唱法進(jìn)行比較研究，在《歌唱發(fā)音de科學(xué)基礎》壹書(shū)第肆章第叁節中指出：“西洋古典唱法不論什么聲部不論唱得音高低輕響如何，音色壹般比其他流派（比方民族唱法）‘暗’許多�！� “中國民族傳統唱法發(fā)音，由于歌唱時(shí)始終把共鳴腔調節比較短小de原故，聲音壹般比較“亮”而“開(kāi)朗”。
　　 （貳）、20世紀70年代de研究
　　 1、歌手共振峰研究方面
　　繼巴塞洛繆之后，許多學(xué)者、專(zhuān)家對歌手共振峰產(chǎn)生了濃厚de興趣，為此進(jìn)行了廣泛而深入de研究。在眾多學(xué)者、專(zhuān)家關(guān)于歌手共振峰de研究中，成績(jì)最突出、最富代表性de當屬瑞典聲學(xué)專(zhuān)家約翰·桑伯格�！禩he Acoustics of the singing Voice》和《The Science of the Sing Voice》shi桑伯格研究“歌手共振峰”兩篇重要文獻，前文由我國de蔣英、翁若梅分別翻譯,其重要性由此可見(jiàn)。
　　桑伯格de研究?jì)r(jià)值主要體現在對歌手共振峰de定義和形成原因上。定義方面，桑伯格認為歌手共振峰shi在西洋歌劇音樂(lè )會(huì )專(zhuān)業(yè)歌唱技術(shù)de男聲歌唱元音聲譜中，頻率約為2800Hzde壹個(gè)額外高能峰。形成de原因shi歌唱家通過(guò)降低喉頭造成。即在歌唱中，歌唱者降低喉位，導致咽喉擴張，當咽喉被擴大到使咽、喉腔接口處兩腔截面積之比大于六分之壹而不匹配時(shí)，喉室變成壹個(gè)與聲道其余部分相獨立de共鳴腔，其共振頻率為聲道傳遞增加壹個(gè)額外de共振峰。
　　桑伯格關(guān)于“歌手共振峰”de研究，對于聲樂(lè )界、嗓音醫學(xué)界產(chǎn)生了深遠de影響，其研究具有權威和代表性意義。后來(lái)西方和我國關(guān)于“歌手共振峰”de研究，基本上shi建立在他de研究成果基礎之上。
　　 （叁）、20世紀80年代de研究
　　 1、歌手共振峰研究方面
　　 這壹時(shí)期美國音樂(lè )聲學(xué)家羅興在其著(zhù)作《The secience of sound》認為：“受過(guò)訓練de歌手，尤其shi男性歌劇演員，在2500—3000Hz頻率范圍左右會(huì )出現壹個(gè)突出de共振峰，這就shi“歌手共振峰”，它常出現在第3和第4共振峰之間，給男性歌唱者帶來(lái)出色de能量�！睂τ诠舱穹錮e形成，羅興指出：“低喉shi歌手共振峰形成de原因，放低喉頭，咽喉隨之下降”。
　　 2、歌唱聲學(xué)基礎性研究方面
　　 國內這方面研究de文章有王士謙、包紫薇等de研究。1988年初王士謙為北京嗓聲學(xué)界舉辦了“現代嗓聲科學(xué)系列講座”系列講座。其內容包括：現代嗓聲研究de范圍、意義、方法、特點(diǎn)和分類(lèi)；聲樂(lè )和言語(yǔ)de聲學(xué)關(guān)系；歌手共振峰概念de發(fā)展及其與聲源機制de關(guān)系；國際上對嗓聲源及其與聲門(mén)上、下系統交互作用de研究等。
　　 南京大學(xué)聲學(xué)研究所包紫薇《歌唱和音樂(lè )de聲學(xué)問(wèn)題—為全國高等音樂(lè )院校學(xué)生聲樂(lè )比賽大會(huì )而作》shi包教授作為聲學(xué)研究方面de資深專(zhuān)家，從音樂(lè )聲學(xué)de角度對歌唱發(fā)聲原理進(jìn)行de論述，在前言中，包紫薇教授明確指出藝術(shù)和科學(xué)de關(guān)系：“科學(xué)shi藝術(shù)de根本。幾十年來(lái)聲樂(lè )唱法de進(jìn)步，充分說(shuō)明了科學(xué)方法對聲樂(lè )de重要性。以科學(xué)de方法進(jìn)行聲樂(lè )教學(xué)，師生雙方都可以避免機械de傳授和模仿；抓住了發(fā)音技巧de科學(xué)內核，有利于每個(gè)人針對自己de生理特點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng )造�！�
　　 3、藝術(shù)嗓音聲學(xué)特征方面
　　 這方面研究de文章有吳衛彬等《藝術(shù)嗓音de聲學(xué)特征研究》。該文研究de壹個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)體現在對藝術(shù)嗓音de研究方法上，其原理為聲音de聲壓經(jīng)快速傅立葉轉換處理，取線(xiàn)形平均，即可得到聲音de長(cháng)時(shí)間平均譜。文章通過(guò)對100余名歌唱演員及戲曲演員de錄音，指出：明亮圓潤de歌聲，具有明顯突出de高頻歌手共振峰，其中女聲de歌手共振峰較男聲de高。同壹男聲或同壹女聲，不管發(fā)什么元音（以歌唱方式發(fā)出），共振峰頻率de位置幾乎保持不變。
　　 中央音樂(lè )學(xué)院嗓音大夫馮葆富《歌唱醫學(xué)基礎》壹書(shū)第九章中對歌唱聲學(xué)基本問(wèn)題進(jìn)行了詳細de介紹，書(shū)中就呼吸支持、起聲、音域、聲區、“開(kāi)放”與“關(guān)閉”唱法以及歌聲de顫動(dòng)等六個(gè)方面de聲學(xué)特征進(jìn)行了深入細致地研究。如在唱法上de“開(kāi)放”與“關(guān)閉”壹節中，認為：“在主觀(guān)和客觀(guān)感覺(jué)上，……西洋古典意大利學(xué)派主張“關(guān)閉”唱法，而我國民族傳統唱法，則類(lèi)似所謂開(kāi)放唱法。這兩種唱法主要shi發(fā)聲時(shí)應用不同de集中聲音de方法造成de�！�

4、歌唱技巧方面
　　王寶璋在《咽音技法與藝術(shù)歌唱》第十叁章“高泛音聲波共振聲道de獲得”中，指出：“由于咽音基本功de練習，使歌唱機能進(jìn)入了自然正確狀態(tài)，形成了咽音基音管，擴大了歌唱基音發(fā)聲de能量，開(kāi)辟了通向高泛音聲波共振聲道de通道，鍛煉了聲帶拉長(cháng)、縮短、變薄de運用能力，從而比較容易構成與真聲、假聲混合為壹de發(fā)音方法，并較快地獲得高泛音共振de歌唱能力�！�
　　吳衛彬《嗓音音質(zhì)de客觀(guān)評價(jià)與Q值》認為“嗓音de音質(zhì)固然同許多因素有關(guān)，但實(shí)驗證明高頻諧波de豐富程度以及歌唱共振峰de突出程度，對歌唱音質(zhì)有著(zhù)重要de影響，因而提出Q 值評價(jià)量。通過(guò)實(shí)驗證明：悅耳de歌聲，其Q 值壹般在—15dB到—5dB到之間，如果Q＜—15dB，此歌聲缺乏色彩，聽(tīng)起來(lái)聲音發(fā)悶，缺乏圓潤感�！�
　　 5、唱法比較研究方面
　　國內這壹時(shí)期de研究主要shi利用歌手共振峰進(jìn)行民族唱法和美聲唱法de比較研究。這方面de文章有：包紫薇等《歌唱嗓音de生理、物理、主觀(guān)評價(jià)初探》，以頻譜為主要參量研究各種歌唱嗓音de特征。文章選用美聲唱法、我國獨有de唱法（民族嗓、流行嗓、京戲嗓）和非正常（包括輕度生�。┥ひ羧�大類(lèi)型聲源為樣本，通過(guò)頻譜分析，可以在音色聽(tīng)感和聲學(xué)參量之間找到壹定de對應關(guān)系。
　　中國音樂(lè )學(xué)院嗓音研究室黃平de《應用國產(chǎn)BP6型聲頻頻譜紀錄儀分析藝術(shù)嗓音de體會(huì )》指出：“聲樂(lè )、戲曲等演唱shi非常復雜de生理聲學(xué)現象，它de瞬間變化，包含著(zhù)許多參量，然而每個(gè)人在發(fā)聲方法、發(fā)聲de實(shí)時(shí)控制、演唱風(fēng)格de掌握、音色de修飾和藝術(shù)處理de手法等，又有很大de差別，客觀(guān)de對這些聲音進(jìn)行定性定量分析、科學(xué)地做出判斷、并從中得出規律性de認識，shi嗓音研究de任務(wù)之壹�！�
　　沈陽(yáng)音樂(lè )學(xué)院嗓音研究室商澤民等《聲圖測試對藝術(shù)嗓音分析de使用價(jià)值》，兩次運用國產(chǎn)聲圖儀對藝術(shù)嗓音進(jìn)行測試，試圖找出音色、共鳴、聲部鑒別、民族唱法與西洋唱法在頻譜和聲學(xué)上de對應關(guān)系，為嗓音生理研究提供客觀(guān)紀錄和依據。測試結果表明：“在民族唱法和西洋唱法de比較中，貳者由于演唱風(fēng)格、藝術(shù)處理和語(yǔ)言基礎de不同，在聲音色彩上有明顯de差別。聲樂(lè )女高音de‘S.F’壹般出現在3000—3500Hz間，而‘民嗓’女聲多在3500Hz左右，其中多數民族唱法女聲在5500—6000Hz之間常出現聲能集中de高頻諧波帶，這在‘洋嗓’聲圖中shi極少見(jiàn)到de�！鄙涛膶⒋朔Q(chēng)為“民嗓高頻諧波帶�！�
　　 6、聲樂(lè )教學(xué)研究方面
　　劉運墀等《藝術(shù)嗓音保健與聲學(xué)》在聲學(xué)分析對藝術(shù)嗓音上de應用方面，通過(guò)對戲曲演員聲學(xué)特征研究，證明聲學(xué)分析有肆個(gè)方面de應用價(jià)值：
　　 “其壹可以鑒定歌聲de音質(zhì)、聲部，并提供各種聲音de聲學(xué)特征信息，有助于藝術(shù)院校和文藝團體de選材；其貳對歌聲特征和改變情況可隨時(shí)記錄存貯，供隨時(shí)分析，有助于教學(xué)工作de改善；其叁可以幫助檢驗練聲效果，達到指導練聲和嗓音保護de目de；其肆可以配合藝術(shù)嗓音疾病de檢查、診斷，尤其對早期診斷和預防有積極意義�！�
　　從以上de論述可以看出，這壹時(shí)期歌唱聲學(xué)de研究進(jìn)入壹個(gè)相對活躍時(shí)期，如相關(guān)學(xué)術(shù)會(huì )議de召開(kāi)，研究人員參與數量增多和參與面擴大等。國內相關(guān)研究人員開(kāi)始系統介紹歌手共振峰，如王士謙在80年代后期舉辦de“現代嗓聲科學(xué)系列講座”里，就向人們詳細地介紹了現代嗓聲研究de范圍、意義、方法、特點(diǎn)及其分類(lèi)；歌手共振峰概念de由來(lái)及相關(guān)討論等。
　　這壹時(shí)期研究de另壹特征shi聲學(xué)界和嗓音醫學(xué)界de相關(guān)人員運用歌手共振峰理論對我國民族唱法、戲曲唱法和美聲唱法進(jìn)行定量定性de比較分析與研究，如包紫薇、黃平、商澤民、吳衛彬等人de研究均發(fā)現上述叁種唱法由于在演唱風(fēng)格、藝術(shù)處理和語(yǔ)言基礎de不同，聲音色彩有著(zhù)明顯不同，體現在聲音頻譜上也有明顯不同。
　　 （肆）、20世紀90年代de研究
　　 1、唱法比較研究方面
　　 這壹時(shí)期具代表意義de研究shi由韓寶強等在1993-1995年完成de課題《中西歌唱發(fā)聲體系聲音形態(tài)de比較研究》。該課題主要利用頻譜分析手段對美聲和京劇兩種唱法de聲音特點(diǎn)進(jìn)行比較研究，該課題對我國民族聲樂(lè )藝術(shù)進(jìn)行量化研究富有極強de現實(shí)意義，它不僅填補了我國在不同歌唱體系聲音形態(tài)比較研究領(lǐng)域de空白，同時(shí)也為我國聲樂(lè )界壹直討論de“中國聲樂(lè )學(xué)派”問(wèn)題提供了有力de理論支持。更重要deshi從民族音樂(lè )學(xué)de角度，指出僅用“歌手共振峰”壹個(gè)參量shi遠遠不夠de，提出對歌手共振峰de定義進(jìn)行適當de修改，使之適用于美聲唱法以外de各種發(fā)聲體系，這對于從音樂(lè )聲學(xué)角度研究歌唱具有突破意義。
　　 2、歌手共振峰研究方面
　　 這壹時(shí)期研究de壹個(gè)亮點(diǎn)shi王士謙與桑伯格關(guān)于民族唱法中存不存在“歌手共振峰”而展開(kāi)de討論。
　　王士謙認為“歌手共振峰從來(lái)都shi由專(zhuān)業(yè)歌唱嗓聲與其對應de言語(yǔ)聲或未經(jīng)訓練de歌唱嗓聲相比較出來(lái)de相對應聲學(xué)特征，這里所說(shuō)de對應，應包括同元音、同音高、同音量相比，除此之外這個(gè)比較還應在相同機制發(fā)聲，相同言語(yǔ)（劇種），且在歸壹化de條件下，用高頻能量與低頻能量之比作參數，才可能在聲譜上，得到歌手共振峰穩定de相對聲學(xué)特征。否則，在共振峰de認識上就會(huì )不斷出現混亂，甚至自相矛盾de情況�！币跃﹦�為例，小生行當，在高聲區使用假聲發(fā)聲。（屬于輕機制），如果把京劇中小生發(fā)聲（輕機制）和西方歌劇男中音（重機制）放在壹起比較，那shi壹定要出問(wèn)題de。
　　 3、藝術(shù)嗓音聲學(xué)特征方面
　　 這壹時(shí)期de研究主要集中在嗓音醫學(xué)界相關(guān)人士de研究中。
　　 王振亞、吳衛彬《關(guān)于歌唱聲部de生理解剖學(xué)和聲學(xué)特征de研究》通過(guò)觀(guān)察127名已確定聲部de歌唱演員聲帶長(cháng)度。對其中20例用光纖喉鏡作了聲道測量，并對其中40例歌唱元音及整段歌聲de長(cháng)時(shí)間平均譜進(jìn)行了聲學(xué)分析。根據測試de結果認為：聲帶長(cháng)度、聲道長(cháng)度、歌唱共振峰位置、歌聲deLA與LCde差值以及不同頻區de聲能分布情況，在確定歌唱聲部方面可作為重要參考和科學(xué)依據�！�
　　李萬(wàn)進(jìn)de《清新質(zhì)樸唱聲—云南彝族歌手白秀珍de演唱藝術(shù)》壹文運以聲譜分析儀做出具體數據分析，對民歌手白秀珍真假聲交替轉換de歌唱方法作了深入研究。結果表明：白秀珍de演唱，“無(wú)論shi真聲還shi假聲均出現了4次諧波（共振峰），有de諧波（共振峰）頻率高達3600Hz 以上；聲音de復合音（泛音）豐富，共鳴諧振音豐富，氣息飽滿(mǎn)通常，聲音優(yōu)美圓潤、高亢嘹亮�！�
　　 4、聲樂(lè )教學(xué)方面
　　馮葆富先生認為在我國首先要解決好聲樂(lè )藝術(shù)界對聲樂(lè )藝術(shù)科學(xué)化de認識問(wèn)題。他在《要重視聲樂(lè )藝術(shù)與嗓音科學(xué)de有機結合》壹文中指出 “我們所說(shuō)de科學(xué)化，shi用近代嗓音科學(xué)de、生理de、物理de和心理de科學(xué)成就研究聲樂(lè )藝術(shù)。再者，聲樂(lè )藝術(shù)工作者嗓音工作者對藝術(shù)嗓音科學(xué)de認識還未統壹，嗓音發(fā)聲機能shi多維機能，……因此聲樂(lè )歌唱行為科學(xué)研究需要生理de、物理（聲學(xué)）de、心理de、音樂(lè )學(xué)de等方面多學(xué)科de合作才能做出成績(jì)�！�
　　韓麗艷de《如何鑒定人聲de樂(lè )器》中認為“前蘇聯(lián)學(xué)者對聲部問(wèn)題de研究最早，內容也最全面，不但從音色、音域、換聲點(diǎn)等發(fā)音學(xué)角度闡述了對聲部劃分de意義和作用，而且還從聲帶、口咽管de長(cháng)度和共振峰de位置、硬口蓋de形狀等生理、聲學(xué)角度分析了不同聲部存在de生理、聲學(xué)特征。說(shuō)明歌手共振峰與聲部類(lèi)型有著(zhù)密切de關(guān)系�！�
　　從以上de論述可以看出，這壹時(shí)期歌唱聲學(xué)研究在參與人員和參與層面上不斷向縱深發(fā)展，在廣度上也有所擴展。其中壹個(gè)突出特點(diǎn)shi以往研究多由聲學(xué)界或嗓音醫學(xué)界人員參與，而這壹時(shí)期出現音樂(lè )聲學(xué)界和聲樂(lè )界聯(lián)合研究de新趨向，在研究方法上嚴格規范。如韓寶強等de課題聘請聲樂(lè )和京劇界de著(zhù)名演員作為嗓音示范專(zhuān)家、相關(guān)資深聲樂(lè )教授作為顧問(wèn)，聲音采樣在標準錄音間進(jìn)行，測量環(huán)境符合音樂(lè )聲學(xué)測量標準，從而充分保證了聲源樣本de權威性和典型性。

（伍）、2000年以后de研究
　　 1、歌唱聲學(xué)基礎性研究方面
　　韓寶強de專(zhuān)著(zhù)《音de歷程—現代音樂(lè )聲學(xué)導論》從人對音樂(lè )de主觀(guān)聽(tīng)覺(jué)感知角度出發(fā)，系統介紹了現代音樂(lè )學(xué)de發(fā)展歷程。該書(shū)與歌唱聲學(xué)研究有關(guān)deshi第十肆章：“嗓音聲學(xué)研究”，共分為嗓音構造概述、歌唱發(fā)聲特性、“歌手共振峰”理論、歌唱方法、中西唱法de聲音特征伍個(gè)部分。
　　與以往論述不同deshi，該章de內容主要shi從音樂(lè )聲學(xué)角度對歌唱嗓音進(jìn)行闡述。在嗓音構造概述中，認為“人de嗓音器官從樂(lè )器聲學(xué)de角度也可視其為壹件樂(lè )器：聲帶shi振動(dòng)源，呼吸組織shi激勵系統，人體中de各個(gè)腔體—口腔、咽腔、胸腔和頭腔等構成了共鳴系統，而神經(jīng)和肌肉組織則屬于掌管樂(lè )音變化de調控系統�！�
　　歌手共振峰作為研究歌唱音色de壹個(gè)重要參量，壹直被人們廣泛運用。但對于歌手共振峰de定義，壹直眾說(shuō)紛紜，吳靜《歌手共振峰de相關(guān)闡釋和界定》通過(guò)歷史與現狀de梳理，對歌手共振峰概念作出相關(guān)界定，并對歌手共振峰產(chǎn)生de原因和聲區、歌唱力度、歌唱方法、聲部、嗓音機制對其影響，通過(guò)相關(guān)音樂(lè )聲學(xué)分析軟件作了詳細闡述。
　　歌聲中de“顫音”和“嗓音共振峰”問(wèn)題作為音樂(lè )聲學(xué)研究de壹個(gè)分支，越來(lái)越受到重視。嗓音中shi否具備嗓音共振峰de特征，與歌唱de顫音波動(dòng)有著(zhù)直接de關(guān)系。于善英等《歌聲中“顫音”和“歌手共振峰”相互關(guān)系de聲學(xué)研究》，通過(guò)聲學(xué)測量系統對測量對象de頻譜分析，表明嗓音中shi否具備嗓音共振峰與歌唱de嗓音波動(dòng)有著(zhù)直接關(guān)系：正常嗓音顫音能使音質(zhì)豐滿(mǎn)、音量加強，而且在顫音de作用下嗓音共振峰de音量也得到加強。
　　 3、 歌唱技術(shù)方面
　　這壹時(shí)期關(guān)于歌唱技術(shù)方面de研究主要體現在壹些音樂(lè )專(zhuān)業(yè)碩博學(xué)位論文中。
　　中國藝術(shù)研究院2007屆畢業(yè)生吳靜de博士論文《中國民族唱法音色de聲學(xué)闡釋——以女聲為例》從音樂(lè )聲學(xué)視角出發(fā)，以民族唱法音色作為研究對象，研究民族唱法音色特征在聲音頻譜上de規律。從音樂(lè )聲學(xué)角度詳細論述人聲樂(lè )器de特殊性，并在此基礎上分析人聲樂(lè )器發(fā)聲器官、呼吸、共鳴及語(yǔ)音對歌唱音色de影響，運用音樂(lè )聲學(xué)相關(guān)測量方法，對民族唱法和美聲唱法de聲源進(jìn)行采集、比較和分析，通過(guò)歌手共振峰參量，研究不同唱法體系de聲音形態(tài)，得出不同唱法聲音頻譜特征。
　　首都師范大學(xué)音樂(lè )系2005屆畢業(yè)生曹力de碩士論文《美聲與通俗唱法中高頻泛音de頻譜特征（男聲）—364個(gè)案例de分析與總結》。通過(guò)對美聲及通俗兩種唱法（男聲）中364個(gè)CD演唱片段de頻譜測試，表明貳者de高頻泛音分布明顯不同。結論為：“不同歌唱方法會(huì )產(chǎn)生出不同de高頻泛音，高頻泛音de直接或間接地影響著(zhù)歌唱聲音de音色、音量、聽(tīng)感、空間分布以及用嗓衛生�！�
　　 4、聲樂(lè )教學(xué)研究方面
　　這壹時(shí)期涌現出不少從音樂(lè )聲學(xué)角度論述聲樂(lè )教學(xué)de文章。黃強等《聲譜分析技術(shù)—聲樂(lè )教學(xué)可視化de工具》認為在聲樂(lè )教學(xué)中應用聲譜分析，有叁個(gè)方面de意義：“其壹shi可將看不見(jiàn)de聲音可視化，使聲樂(lè )教學(xué)從傳統模式轉變成“口壹耳壹眼”相互結合de教學(xué)模式。其貳可以了解聲道形態(tài)de變化與聲譜，特別shi共振峰之間有怎樣de關(guān)系，有助于幫助了解不同發(fā)聲方法de唱腔特點(diǎn)，指導發(fā)聲訓練。其叁還可以借助聲譜分析，觀(guān)察不同聲部唱元音de共振峰頻率de變化，以便在確定聲部時(shí)提供幫助�！�
　　 這壹時(shí)期de研究特點(diǎn)表現為壹些聲樂(lè )方向博碩學(xué)位論文已經(jīng)從音樂(lè )聲學(xué)角度研究不同唱法de頻譜特征，表明聲樂(lè )界對于歌唱聲學(xué)研究de重視。論文從選題到文章內容、結論基本上都從音樂(lè )聲學(xué)角度出發(fā)，運用音樂(lè )聲學(xué)de研究方法，體現了壹定de理論和實(shí)驗操作能力，但值得壹提deshi，部分論文在研究方法de運用上存在壹些問(wèn)題，具體體現在聲源樣本、測量環(huán)境方面。如聲源樣本de采集沒(méi)有在標準錄音棚條件下錄音，而shi通過(guò)對CD、VCD、DVD音像制品截取de方式獲得，用這種方式采集來(lái)de聲源樣本都不同程度加入了混響，對于測試結果de可信度將造成壹定de影響；還有de實(shí)驗未能提供相對完整、規范de錄音背景材料。如錄音報告、測量報告等，無(wú)法使讀者全面了解實(shí)驗所用de方法、過(guò)程和儀器，使得實(shí)驗de真實(shí)度存疑。
　　
　　 貳、研究成果評價(jià)
　　
　　 綜上所述，筆者認為歌唱聲學(xué)研究在人員構成、研究方法和研究?jì)热莸热�個(gè)方面呈現出獨有de特點(diǎn)：
　　 （壹）、研究人員構成
　　 從研究者de專(zhuān)業(yè)構成看，主要為聲學(xué)界、音樂(lè )聲學(xué)界、嗓音醫學(xué)界、聲樂(lè )界等相關(guān)人士。如聲學(xué)界de桑伯格、王士謙、包紫薇等；音樂(lè )聲學(xué)界de巴塞洛繆、韓寶強等；嗓音醫學(xué)界de馮葆富、韓麗艷、黃強等；聲樂(lè )界de林俊卿、王寶璋、李萬(wàn)進(jìn)等。究其原因，因為歌唱聲學(xué)shi壹門(mén)交叉學(xué)科，涉及音樂(lè )聲學(xué)、物理學(xué)、嗓音醫學(xué)、解剖學(xué)等，所以在研究人員de專(zhuān)業(yè)構成上，并不局限于聲樂(lè )界de人士，還有聲學(xué)、音樂(lè )聲學(xué)、嗓音醫學(xué)等方面de專(zhuān)家學(xué)者參與，研究人員構成呈現多學(xué)科de特點(diǎn)。
　　 （貳）、研究方法
　　 歌唱聲學(xué)作為音樂(lè )聲學(xué)de壹個(gè)分支，在研究方法上，研究者們大多采用音樂(lè )聲學(xué)de頻譜分析方法，對采集到de聲源樣本進(jìn)行共振峰形態(tài)方面de分析與測量，得到聲音形態(tài)de波形樣本和相關(guān)數據，并在比較分析de基礎上，研究不同唱法de形態(tài)和發(fā)聲規律。隨著(zhù)計算機de普及和計算機技術(shù)de不斷提高，還開(kāi)發(fā)出相關(guān)軟件，迅速而準確de對聲源樣本進(jìn)行分析。如韓寶強、項陽(yáng)、林秀娣等de《中西歌唱發(fā)聲體系聲音形態(tài)de比較研究》，就shi通過(guò)《通用音樂(lè )分析系統》對中西歌唱發(fā)聲體系及其聲音形態(tài)、演唱方法、審美觀(guān)念、表現手法等方面進(jìn)行比較研究，收到較好研究de效果。
　　 （叁）、研究?jì)热?BR>　　 在研究?jì)热萆�，國外學(xué)者如巴塞洛繆和桑伯格等都shi利用歌手共振峰對美聲唱法進(jìn)行研究；我國de研究者則利用其對我國民族唱法、戲曲唱法進(jìn)行比較研究，試圖找出美聲唱法、民族唱法和戲曲唱法在歌手共振峰形態(tài)上de異同，觀(guān)察音色聽(tīng)感和聲學(xué)參量之間de對應關(guān)系，來(lái)說(shuō)明民族唱法、戲曲唱法和美聲唱法在演唱方法上de異同。如包紫薇、韓寶強等研究均發(fā)現在民族唱法和戲曲唱法de聲源樣本中，存在歌手共振峰，由于叁種唱法在發(fā)聲方法、共鳴位置、吐字咬字上存在de不同，歌手共振峰de形態(tài)也各異，在峰寬、峰高以及共振峰出現de頻域位置上存在明顯不同。
　　綜上所述，我國從音樂(lè )聲學(xué)角度研究對民族唱法音色研究取得了壹定de成績(jì)，但shi由于歌唱聲學(xué)自身de特點(diǎn)，邊緣性和交叉性強，研究中還存在薄弱環(huán)節。如從研究人員de專(zhuān)業(yè)構成看，基本上shi由聲學(xué)、音樂(lè )聲學(xué)和嗓音醫學(xué)界de人士參與，聲樂(lè )界參加de人員并不多。這使得歌唱聲學(xué)擺脫不了聲學(xué)專(zhuān)家不熟悉聲樂(lè )，聲樂(lè )歌唱者不熟悉聲學(xué)原理de尷尬局面。許多聲樂(lè )演唱者、教師de觀(guān)念還停留在“技術(shù)至上”de層面，醉心于聲樂(lè )技巧de獲得，對于技巧后面de發(fā)聲聲學(xué)原理，還處于壹種茫然狀態(tài)。
　　近年來(lái)雖有壹些聲樂(lè )工作者開(kāi)始涉足歌唱聲學(xué)研究領(lǐng)域，但由于沒(méi)有系統學(xué)習過(guò)聲學(xué)、音樂(lè )聲學(xué)等相關(guān)原理，普遍缺乏聲學(xué)常識。所以，有學(xué)者指出：“雖然‘歌手共振峰’shi歌唱聲學(xué)研究de壹個(gè)重點(diǎn)問(wèn)題，但到目前為止，它對中國聲樂(lè )界de教學(xué)和表演并沒(méi)有產(chǎn)生太多de影響。其主要原因shi因為作為歌唱生理發(fā)聲裝置de嗓音系統，在自然狀態(tài)下并不能產(chǎn)生歌手共振峰，而shi需要壹定發(fā)聲方法de支持。而對嗓音不同de審美追求決定人們不可能采用相同de歌唱方法來(lái)演唱，其中存在著(zhù)民族欣賞習慣de問(wèn)題。此外，研究歌唱聲學(xué)需要聲樂(lè )界和音樂(lè )聲學(xué)界de密切合作，我國目前藝術(shù)科研領(lǐng)域尚缺乏這方面de經(jīng)驗和環(huán)境�！�
　　總結前人在聲樂(lè )音色方面de研究成果和經(jīng)驗，更覺(jué)探索歌唱藝術(shù)奧妙de道路任重而道遠，然而有壹點(diǎn)已經(jīng)明了，那就shi必須加強聲樂(lè )學(xué)科與音樂(lè )聲學(xué)、生理聲學(xué)、嗓音醫學(xué)、語(yǔ)音學(xué)等相關(guān)學(xué)科de聯(lián)系與合作，方能真正推進(jìn)我國聲樂(lè )界教學(xué)與演唱水平。            

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