論動(dòng)畫(huà)電影的情感訴求與設計體現

　　摘要：動(dòng)畫(huà)作為一種具有獨立審美意義的藝術(shù)形式，被人們賦予了千差萬(wàn)別的情感思想。事實(shí)上，動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作有著(zhù)其獨特的情感設計元素和感情意境的傳達體驗。設計藝術(shù)創(chuàng )作方式的多元化及動(dòng)畫(huà)傳播媒介的多樣化，促使動(dòng)畫(huà)情感設計借助畫(huà)面意境的符號化創(chuàng )意、動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的認知傳達等方面，來(lái)有效地表達動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中更為豐富的情感體驗與傳遞，以達到動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作的實(shí)質(zhì)目的。

　　關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)藝術(shù);創(chuàng )作手法;傳達體驗;情感設計

　　華夏民族具有悠久深厚的歷史傳統與豐富多彩的情感品味，而中國動(dòng)畫(huà)設計普遍存在的一個(gè)嚴重問(wèn)題就是情感意境的缺失。這是因為在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中鮮少關(guān)注對情感的設計與挖掘，究其根本是缺少對中國傳統文化的人文關(guān)照與活化應用。辜鴻銘在《中國人的精神》一書(shū)中講道：“中國人完全過(guò)著(zhù)一種心靈生活、一種情感或者人類(lèi)情愛(ài)的生活。”①既然如此，不妨將這種心靈生活抽象地運用到動(dòng)畫(huà)情感創(chuàng )意中，并轉化為鮮明的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式。

　　一、動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中的情感元素剖析

　　情感，是人類(lèi)思想活動(dòng)的情緒集合，它時(shí)刻影響著(zhù)人們的生活理念與行為方式。那么，如何通過(guò)動(dòng)畫(huà)設計的物體對象表現抽象的情感，是動(dòng)畫(huà)設計師需要關(guān)注的首要問(wèn)題。

　　動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形態(tài)一般傳達兩種信息：其一是理性信息的傳達，如人物角色形態(tài)、場(chǎng)景環(huán)境布局、燈光照射，以及排列、色彩風(fēng)格設定等動(dòng)畫(huà)設計的本體形態(tài);其二是情感信息的傳達，如人物的行為性格、臺詞語(yǔ)言、思想活動(dòng)、內心矛盾、關(guān)系沖突等。理性信息是動(dòng)畫(huà)生成的基礎，而情感信息是動(dòng)畫(huà)升華的關(guān)鍵，二者互為作用，為觀(guān)眾創(chuàng )造出豐富多彩的視聽(tīng)感受與無(wú)形的情感體驗。當設計師使動(dòng)畫(huà)在角色、場(chǎng)景、動(dòng)作、色彩上傳遞于人的真實(shí)感受是一種“美”的體驗或使設計具有了“人性化”時(shí)，我們將此稱(chēng)之為動(dòng)畫(huà)的情感設計。也就是通常意義上所講的“動(dòng)畫(huà)的生命力”表現。

　　二、動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中的情感訴求與設計體現

　　(1)從整體上把握動(dòng)畫(huà)情感環(huán)境

　　眾所周知，動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng )作是一個(gè)整體的系統概念。這個(gè)系統包含眾多元素，諸如故事情節，場(chǎng)景造型、劇本語(yǔ)言、燈光色彩、動(dòng)作設定、音樂(lè )音響、角色塑造等，這些基本因素在一起相互作用發(fā)展變化，經(jīng)過(guò)設計師的精心設計策劃，就形成了動(dòng)畫(huà)片的整體情感環(huán)境氛圍。而這種情感環(huán)境的創(chuàng )意來(lái)源，在很大程度上是由動(dòng)畫(huà)設計師個(gè)人的專(zhuān)業(yè)修養、設計經(jīng)驗以及自我體驗來(lái)決定的。觀(guān)眾通過(guò)物化的角色形象感受著(zhù)動(dòng)畫(huà)片散發(fā)出的個(gè)性情感，并隨著(zhù)故事情節的發(fā)展而逐漸深入內心。從整體上把握動(dòng)畫(huà)情感環(huán)境，營(yíng)造情感設計的意境氛圍，來(lái)最終滿(mǎn)足觀(guān)眾對自身的情感訴求，這是行之有效的動(dòng)畫(huà)情感創(chuàng )意設計途徑。

　　(2)借助符號表達動(dòng)畫(huà)的情感意境

　　在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中，情感的設計是通過(guò)豐富多彩的故事情節轉化為特定的視聽(tīng)符號而呈現，也就是設計師對動(dòng)畫(huà)設計要素的全面整合，并以符號化的形式再現在觀(guān)眾的面前。觀(guān)眾對動(dòng)畫(huà)影片的情感感知，是通過(guò)視聽(tīng)的方式來(lái)獲得，這種視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)又是情感物化的符號表現。綜上所述，動(dòng)畫(huà)情感意境得以完美實(shí)現必須借助視覺(jué)符號和語(yǔ)音符號來(lái)共同建構。下面就以美國定格動(dòng)畫(huà)影片《鬼媽媽》為例，從三個(gè)方面來(lái)剖析情感意境符號化的具體體現。

　　1.借助人物語(yǔ)言的運用對情感進(jìn)行表述

　　人物的語(yǔ)言對白是一部動(dòng)畫(huà)片中最易于出彩的地方，其中不乏神秘懸疑而又魂牽夢(mèng)繞的臺詞語(yǔ)句。這不僅將感情抒發(fā)得淋漓盡致，并且幽默詼諧地流露出引人入勝的領(lǐng)悟。經(jīng)典的臺詞加深了人物的形象，突出了角色的內心獨白，進(jìn)而賦予了動(dòng)畫(huà)人物鮮明的個(gè)性特征�！豆韹寢尅烽_(kāi)場(chǎng)中女主角卡羅琳與小黑貓初次相遇時(shí)，卡羅琳的內心獨白便深深地引起了觀(guān)眾的情感共鳴，而接下來(lái)小黑貓的主人小男孩壞比特的出場(chǎng)方式，以及與卡羅琳之間的對白，更是將影片的感受引向神秘隱晦，并充滿(mǎn)探索的情緒之中。

　　2.將造型和場(chǎng)景的設計與情感表達相融合

　　動(dòng)畫(huà)影片《鬼媽媽》在造型和場(chǎng)景的設計上是極其考究的。整部動(dòng)畫(huà)的造型大體傾向于壓抑之感，巨大的頭部，纖細的身體和四肢，讓人覺(jué)得頭重腳輕。故事的主角卡羅琳身穿黃色雨衣，給人十分好動(dòng)的感覺(jué)。而反面角色“鬼媽媽”是一只由很多縫衣針組成的巨大蜘蛛怪物，“鬼媽媽”造型多用堅硬的直線(xiàn)構成，再加上尖銳的針形，整個(gè)角色的形象極具攻擊性和距離感。影片造型中最有特色的是一雙紐扣眼睛，紐扣的定位是這部動(dòng)畫(huà)電影別具一格的視覺(jué)符號，它代表危機的產(chǎn)生，也是主人公卡羅琳拼命掙脫的枷鎖，又是她迫不及待渴望得到的誘惑�？偠�言之，該片中的紐扣，這個(gè)簡(jiǎn)單的符號，充分體現出了借助造型抒發(fā)影片情感的途徑。

　　影片場(chǎng)景的色調處理，一開(kāi)場(chǎng)便被整體定位在神秘詭異的哥特式基調中，場(chǎng)景環(huán)境是昏暗迷惑充滿(mǎn)神奇感受的。影片采用了幾種不同的場(chǎng)景色調處理表現，比如女主角卡羅琳所居住的詭異陰森的小鎮，是暗淡冷漠的灰色;卡羅琳家里的環(huán)境設計氛圍是相對溫暖的色調;而鬼媽媽居住的室內色調定位卻是高度溫暖的亮色調，所以不同場(chǎng)景環(huán)境色調需要與個(gè)體情感表達相一致，和諧構成完善的視聽(tīng)畫(huà)面，從而給予觀(guān)眾強烈的情緒感染力。

　　3.通過(guò)動(dòng)畫(huà)音樂(lè )的感染達到情感共鳴

　　從動(dòng)畫(huà)影片《鬼媽媽》的音樂(lè )背景中，創(chuàng )作者完美地將神秘莫測的畫(huà)面內容與個(gè)性鮮明的主題音樂(lè )融合在一起，讓觀(guān)眾在優(yōu)美而舒暢的視聽(tīng)語(yǔ)言中徜徉，并從中深刻地體會(huì )到影片所散發(fā)出的情感意境。動(dòng)畫(huà)片的這種情感屬性不是僅留存于劇情之上的表層情緒宣泄，而是透過(guò)情節刻畫(huà)展示出角色內心結構矛盾與思想情感變化的過(guò)程積淀。影片《鬼媽媽》的整體設計包括角色造型、場(chǎng)景環(huán)境、臺詞對白等都與具體細膩的情感抒發(fā)相呼應，讓觀(guān)眾沉浸在溫暖、詼諧、冷漠、恐怖、喜悅、滑稽等多種情感的包圍中，充滿(mǎn)無(wú)限的回味與深思。動(dòng)畫(huà)片的音樂(lè )不僅緊跟情節的跌宕起伏，起到渲染故事的作用，而且是情感發(fā)展的有利助推器。

　　(3)畫(huà)面語(yǔ)言的情感傳遞與體驗

　　定格動(dòng)畫(huà)電影《鬼媽媽》以別致的視覺(jué)語(yǔ)言為沖擊，逆向闡述創(chuàng )意的線(xiàn)索路徑，尋求內容與情感的契合，這不失為動(dòng)畫(huà)情感設計表現的有效途徑�！豆韹寢尅分芯�致傳神的角色造型，瑰麗花園的完美演繹，世界抽象化的美學(xué)展現，無(wú)不閃爍著(zhù)每一幀畫(huà)面的精美語(yǔ)言。

　　動(dòng)畫(huà)片情感訴求的實(shí)質(zhì)是借助強烈的形式語(yǔ)言與視覺(jué)審美效應，以達到個(gè)體情感的群體共鳴，這也是一部動(dòng)畫(huà)片情感設計的最大成功。在當代動(dòng)畫(huà)設計的創(chuàng )作中，豐富多彩的藝術(shù)形式語(yǔ)言為動(dòng)畫(huà)情感的設計創(chuàng )造了多元化的表達介質(zhì)。設計師通過(guò)天馬行空的想象力，運用鮮明的形式語(yǔ)言將客觀(guān)物象以不同的方式和結構進(jìn)行重新整合，再通過(guò)動(dòng)畫(huà)設計的基本要素來(lái)創(chuàng )造動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)效果，增強觀(guān)賞的價(jià)值及情感的品味。動(dòng)畫(huà)片中的基本元素本不具有感情，是設計師在主觀(guān)能動(dòng)性下對人物角色情感塑造的創(chuàng )造變現。

　　三、結語(yǔ)

　　情感設計是動(dòng)畫(huà)片的靈魂所在，作為動(dòng)畫(huà)的情感設計創(chuàng )意，時(shí)常受到無(wú)意識的偶然因素或是非理性因素的影響等，這些因素在動(dòng)畫(huà)情感設計的創(chuàng )意中是隨機的，也是至關(guān)重要的情感突發(fā)體現。事實(shí)上，這些因素的出現很大程度上是建立在設計師個(gè)人修養、經(jīng)驗累積以及情感爆發(fā)等綜合基礎上的多元整合。遵循動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作的本質(zhì)規律，注重動(dòng)畫(huà)片情感設計的傳遞與體驗，回歸動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作的初衷。動(dòng)畫(huà)片的成功，正是源于對動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中情感傳遞與體驗的不斷探究與挖掘。

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