- 相關(guān)推薦
微電影的發(fā)展現狀及趨勢研究論文
在平平淡淡的日常中，大家都經(jīng)常接觸到論文吧，論文是討論某種問(wèn)題或研究某種問(wèn)題的文章。那要怎么寫(xiě)好論文呢？以下是小編幫大家整理的微電影的發(fā)展現狀及趨勢研究論文，希望對大家有所幫助。
摘要：隨著(zhù)《老男孩》、《一觸即發(fā)》等微電影作品的傳播與流行，微電影這一新興的影視形態(tài)憑借低成本、短時(shí)間、高互動(dòng)性等優(yōu)點(diǎn)受到越來(lái)越多人的關(guān)注與喜愛(ài)。如今，微電影已經(jīng)成長(cháng)為一種新穎的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，正迅速發(fā)展著(zhù)。然而，在看到微電影發(fā)展的同時(shí)，也不能忽視其背后也隱藏著(zhù)一定的發(fā)展困擾與局限性。文章從微電影的定義、微電影的發(fā)展現狀與困擾等幾個(gè)方面，探討微電影發(fā)展現狀、發(fā)展趨勢以及相關(guān)策略。
關(guān)鍵詞：微電影;發(fā)展趨勢;發(fā)展現狀
一、微電影的定義
2010年，隨著(zhù)優(yōu)酷11度青春系列之《老男孩》的傳播與流行，微電影逐漸走向我們的生活。微電影一經(jīng)出世，并憑借其本身的互聯(lián)網(wǎng)基因被越來(lái)越多的網(wǎng)民所關(guān)注和喜愛(ài)。一些視頻網(wǎng)站也隨即推出自己獨立制作的系列微電影，更有不少微電影制作人或者導演逐漸成名，并推出更多微電影作品。
微電影的火熱也引得業(yè)內學(xué)者為其下一個(gè)完整的定義。有些人比較看重微電影的營(yíng)銷(xiāo)價(jià)值與商業(yè)內涵，認為它是一種新興的營(yíng)銷(xiāo)工具，是以短片為媒介進(jìn)行廣告營(yíng)銷(xiāo)的形式。有些人則比較注重微電影的受眾，認為它是觀(guān)眾可通過(guò)手機、筆記本電腦等新媒體設備播放，并在短時(shí)間內或休閑狀態(tài)下可觀(guān)看的視頻短片。還有些人則認為微電影是一種特殊的電影形式，它的拍攝制作過(guò)程與電影無(wú)異，區別主要在于市場(chǎng)以及播放平臺。
百度百科給微電影下的定義是比較全面且恰當的，其指出：微電影是指專(zhuān)門(mén)運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀(guān)看的、具有完整策劃和系統制作體系支持的、具有完整故事情節的微時(shí)放映、微周期制作和微規模投資的視頻短片。其內容豐富多樣，包括搞笑吐槽、公益教育、時(shí)尚流行以及商業(yè)定制等主題。每一部微電影可以獨立為一個(gè)篇章，也可以成為一個(gè)擁有統一主題的系列。
二、微電影的發(fā)展現狀
微電影的發(fā)展非常迅速，這一點(diǎn)從包括土豆、優(yōu)酷、愛(ài)奇藝在內的國內各大視頻網(wǎng)站微電影的發(fā)布以及觀(guān)看次數便可以看出。微電影的發(fā)展現狀是具備一定優(yōu)勢的，與此同時(shí)也面臨著(zhù)一定的發(fā)展困擾與局限性。
21微電影的優(yōu)勢
211門(mén)檻低、周期短
所謂門(mén)檻低，主要是指以下兩個(gè)方面。第一，在資金投入方面，相較于傳統電影在投資、制作經(jīng)費上動(dòng)輒千萬(wàn)甚至上億元，微電影的投入可謂是少之又少。幾十萬(wàn)的投入對于微電影來(lái)說(shuō)已經(jīng)是“斥巨資”了，幾萬(wàn)的投資是比較常見(jiàn)的，有些甚至僅僅花費數百元而已。第二，在拍攝器材方面，盡管用高清攝像機的拍攝效果會(huì )比較好，但是許多微電影在利用家用DV、單反相機甚至iPhone的情況下，也可以拍攝制作出擁有完整內容與新穎創(chuàng )意的故事。
至于周期短，主要是指微電影的拍攝與制作的時(shí)間比較短。許多微電影的拍攝與制作前后時(shí)間往往只有幾個(gè)月甚至幾天。除此以外，微電影的發(fā)行方式與渠道相較于傳統電影也是比較簡(jiǎn)單的，它主要通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行發(fā)行與傳播。觀(guān)眾的觀(guān)看方式也主要是利用移動(dòng)電話(huà)、筆記本電腦等媒介設備。
212較高的娛樂(lè )性、互動(dòng)性、開(kāi)放性
相較于傳統電影而言，微電影在互動(dòng)性、參與性方面具有渾然天成的優(yōu)勢。幾乎任何一個(gè)人，只要有想法、有興趣，就可以制作自己的微電影。而在觀(guān)看與評論微電影的過(guò)程中，也具有極強的互動(dòng)性，可以說(shuō)每一個(gè)觀(guān)者的評論與轉發(fā)，都是在參與微電影的傳播與宣傳。11度青春微電影系列的知名度主要靠的就是網(wǎng)友在微博、人人網(wǎng)等社交網(wǎng)站的分享與口碑傳播。大家在選擇微電影的觀(guān)看方式方面也是非常自由的，除了網(wǎng)絡(luò )點(diǎn)播，還可以通過(guò)手機、公交、地鐵的移動(dòng)終端進(jìn)行觀(guān)看。至于娛樂(lè )性，主要指的是微電影的內容。為了擴大傳播與影響，許多微電影的內容都是比較幽默詼諧的，符合年輕人的需求，容易引起共鳴和討論。
213創(chuàng )作環(huán)境自由、表達多樣化
微電影作為新興事物，從制作到播放基本都是基于互聯(lián)網(wǎng)平臺。網(wǎng)絡(luò )環(huán)境相對而言還是比較寬松的，這也給予了微電影創(chuàng )作者更多的發(fā)揮空間，成為許多新銳導演展現自我的一個(gè)機會(huì )。微電影作為一個(gè)創(chuàng )作環(huán)境較自由、表達多樣化的平臺與形式，為更多人提供了追求影視夢(mèng)想、展現獨特個(gè)性的機會(huì )。一些年輕導演在微電影方面的創(chuàng )作經(jīng)驗也為將來(lái)的電影之路鋪墊了道路，延伸出更多可能性。
22微電影的發(fā)展困擾
在看到微電影發(fā)展優(yōu)勢的同時(shí)，也不能忽視它還具有一定的局限性，主要包括創(chuàng )意雷同、草根與專(zhuān)業(yè)化的矛盾、單一盈利模式、監管措施強化等幾個(gè)方面的困擾。
221創(chuàng )意易雷同
微電影本身的特質(zhì)決定了它必須在極短的時(shí)間內講述一個(gè)完整的故事，帶給觀(guān)眾耳目一新的觀(guān)看體驗，并給予觀(guān)眾一定的共鳴與感染力。這就要求微電影在創(chuàng )意方面必須獨樹(shù)一幟，而優(yōu)秀的創(chuàng )意和情節發(fā)展往往來(lái)源于劇本與故事內容�？梢哉f(shuō)，決定一個(gè)微電影是否好看、是否吸引觀(guān)眾的關(guān)鍵在于是否擁有一個(gè)好的編劇。然而，現在微電影的數量雖然巨大，但是在品質(zhì)方面卻參差不齊。在2013年發(fā)布的數千部微電影中，只有幾十部給觀(guān)眾留下了深刻印象，并得到廣泛傳播，其他大多都是平庸之作。主要原因在于缺乏優(yōu)秀的劇本與創(chuàng )意，這也成為了微電影發(fā)展的困擾之一。
222草根性與專(zhuān)業(yè)化的矛盾
目前，微電影主要分為兩類(lèi)，一類(lèi)是非常具有草根性質(zhì)的微電影，它們往往是由普通人自己投資、拍攝并制作，其目的也往往比較單純。另一類(lèi)則是在抱有一定目的(通常是廣告宣傳)的前提下，由專(zhuān)業(yè)制作團隊投入一定量的資金來(lái)完成。這類(lèi)微電影往往會(huì )有品牌或者產(chǎn)品的植入，其作用更多的是營(yíng)銷(xiāo)與廣告宣傳。從現實(shí)情況來(lái)看，第二類(lèi)微電影在關(guān)注度、傳播度方面往往都是遠勝于第一種“草根”微電影的。
于是，“草根”微電影由于在資金、人員、技術(shù)等方面的限制，往往無(wú)法取得更多關(guān)注與傳播效果，最終很容易淪為“自?shī)首詷?lè )”從而被邊緣化。由專(zhuān)業(yè)團隊制作的微電影因為其各種優(yōu)勢，成為微電影大潮中的主流。這也導致了時(shí)下許多微電影除了在時(shí)間上比傳統電影短小，其他方面與其基本無(wú)異，這與微電影誕生的初衷是相去甚遠的。
【拓展】微電影藝術(shù)創(chuàng )作思考論文
摘要：微電影作為一種全新的視聽(tīng)形態(tài)業(yè)已在網(wǎng)絡(luò )技術(shù)及網(wǎng)絡(luò )傳播環(huán)境下得到了迅猛發(fā)展。從本質(zhì)上來(lái)講，微電影屬于傳統電影范疇，是一種新型的“微”形態(tài)電影，也是傳統電影與新媒體相結合的衍生物；其藝術(shù)表現力也更為豐富、多元化。本文則結合相關(guān)理論來(lái)對微電影的藝術(shù)創(chuàng )作進(jìn)行系統的闡述，以期為我國的微電影藝術(shù)創(chuàng )作及未來(lái)發(fā)展提供一些參考。
關(guān)鍵詞：藝術(shù)創(chuàng )作；微電影；敘事特征；視聽(tīng)語(yǔ)言特征
隨著(zhù)現代人生活節奏的加快，閑暇時(shí)間也越來(lái)越“細碎”；“快餐文化”也隨之應運而生。［1］這也促使微電影在僅數年間，便在網(wǎng)絡(luò )、新媒介的推動(dòng)下以鋪天蓋地之勢席卷中國，其影響力已遠遠超越了傳統電影和廣告。微電影受其門(mén)檻較低等因素影響，導致劇本創(chuàng )作、角色塑造、拍攝技巧、后期制作等方面均無(wú)法得到有效保障，進(jìn)而也導致目前微電影的質(zhì)量良莠不齊；尤其是在藝術(shù)創(chuàng )作方面，尚存在作品制作粗糙、無(wú)深意以及一些基本的影視語(yǔ)言、敘事手法等的運用均不理想的情況。［2］本文則結合相關(guān)理論來(lái)對微電影的藝術(shù)創(chuàng )作進(jìn)行系統的闡述，以期為我國的微電影藝術(shù)創(chuàng )作及未來(lái)發(fā)展提供一些參考。
1微電影藝術(shù)形式剖析
微電影作為一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)，其給予受眾群體的第一印象就是形式，只有形式能夠吸引更多的受眾群體，受眾群體才會(huì )去關(guān)注、聚焦微電影的內容。微電影與電影是相關(guān)的，其都是通過(guò)形式與內容來(lái)吸引受眾群體的觀(guān)看行為，這也是傳統影視藝術(shù)的最終目的。因此，微電影創(chuàng )作者只有了解、掌握微電影的藝術(shù)表現形式才能在微電影創(chuàng )作過(guò)程中形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，并將真正的創(chuàng )作意圖在微電影中表現出來(lái)。微電影的藝術(shù)形式可分為內在形式與外在形式。首先，微電影藝術(shù)的內在形式。微電影藝術(shù)的內在形式就是其創(chuàng )作內涵的最高要求；也是其塑造、形成微電影藝術(shù)的價(jià)值與精髓所在。因此，微電影藝術(shù)的內在形式也就是引發(fā)觀(guān)眾心理活動(dòng)并引起情感共鳴來(lái)表現出微電影的主旨、內涵以及社會(huì )價(jià)值。［3］其次，微電影藝術(shù)的外在形式。微電影藝術(shù)的外在形式就是借助影視藝術(shù)形象來(lái)傳達、表現的技術(shù)手段、語(yǔ)言特色以及結構技巧等。由于藝術(shù)作品本身往往是內外形式緊密結合在一起，并通過(guò)自身的藝術(shù)形式來(lái)表現其內涵的，微電影也同樣如此，因此微電影藝術(shù)的外在形式主要涵蓋了微電影的藝術(shù)結構、藝術(shù)語(yǔ)言、表現手法、表現體裁等幾個(gè)方面。
2微電影藝術(shù)創(chuàng )作方法
2.1藝術(shù)創(chuàng )作方法的多樣性
眾所周知，傳統電影的藝術(shù)創(chuàng )作方法是迥異的，是因人而異且多樣化的。同樣，微電影藝術(shù)創(chuàng )作的手法也因人而異，不盡相同；受微電影特征的影響，其藝術(shù)創(chuàng )作方法也尚無(wú)具體的、統一的創(chuàng )作規范，更沒(méi)有具體的創(chuàng )作模式可以遵循，只能“借鑒”他人；這也是我國電影與好萊塢電影獨具的創(chuàng )作模式和規律之間的差異。目前，我國的微電影的門(mén)檻較低，平民化發(fā)展勢頭強勁，其創(chuàng )作者的創(chuàng )作思維、創(chuàng )作能力、藝術(shù)水平良莠不齊，同時(shí)，其在微電影創(chuàng )作過(guò)程中所運用的創(chuàng )作方式、表達技巧也不盡相同，這也直接導致微電影藝術(shù)創(chuàng )作方法具有多樣性；其在微電影中所運用的表達方式與藝術(shù)技巧往往差異巨大。
2.2藝術(shù)技巧的個(gè)性化
微電影創(chuàng )作者往往是立足于自己的藝術(shù)修養之上，運用適合于自己的創(chuàng )作技術(shù)與方法進(jìn)行微電影創(chuàng )作；因此，微電影創(chuàng )作藝術(shù)技巧也具有較強烈的個(gè)性化風(fēng)格，這既與微電影創(chuàng )作者自身的理論修養、藝術(shù)修養、創(chuàng )作技巧、實(shí)踐經(jīng)驗有著(zhù)密切的關(guān)系，也與其選擇的創(chuàng )作風(fēng)格有著(zhù)直接關(guān)系。另外，微電影在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程中，既要對生活原素材進(jìn)行藝術(shù)升華，又要讓微電影作品的表現內涵高于生活，使之可以對原素材的表現得到更高層次的藝術(shù)升華；這種高層次的藝術(shù)升華則與微電影創(chuàng )作者自身對生活、對素材的理解能力有關(guān)。正是這種“理解能力”的差異，也直接導致微電影創(chuàng )作者在微電影整體藝術(shù)創(chuàng )作、處理過(guò)程中，其所表現出來(lái)的藝術(shù)技巧出現了更大的差異化，進(jìn)而也產(chǎn)生了更多的藝術(shù)效果。
3微電影的敘事特征
敘事是微電影的核心。由于微電影與其他文本類(lèi)敘事存在差異，微電影利用現代媒介材質(zhì)運用光與影刻畫(huà)出的光影運動(dòng)更加生動(dòng)、形象、立體、多維；其敘事也是一種多時(shí)空的綜合運動(dòng)藝術(shù)。因此，微電影的主要敘事特征有以下幾方面：
3.1敘事方式
不同類(lèi)型的微電影其體現出來(lái)的敘事方式也不盡相同；而不同的創(chuàng )作者所選擇的敘事方法也是迥異的。同時(shí)，由于微電影的敘事方式既沒(méi)有統一的、明確的標準，也沒(méi)有嚴格意義的規律，這也直接導致微電影在創(chuàng )作實(shí)踐以及敘事方式選擇上可以不斷地創(chuàng )新。微電影勢必要以“內容”取勝，其敘事內容往往也具有“較高”的碎片性與海量性。由于微電影的敘事時(shí)間相對較短，因此微電影更適合“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”的敘事方式。另外，一些微電影的創(chuàng )作者還借鑒了傳統影視的敘事方式，如以一個(gè)簡(jiǎn)單卻沒(méi)有結尾的故事為敘事鋪墊，進(jìn)而引出微電影所欲表達的主旨。也有一些微電影創(chuàng )作是按照主題、思想去進(jìn)行敘事的，以進(jìn)一步突出、提示主題內涵。但是，無(wú)論是哪一種敘事方式，均要求微電影的創(chuàng )作者在實(shí)際創(chuàng )作過(guò)程中，通過(guò)不同的敘事方式來(lái)突出主題、思想，讓受眾群體可以明確微電影的主題與思想內涵，并在創(chuàng )作過(guò)程中發(fā)揮出個(gè)人風(fēng)格或藝術(shù)風(fēng)格。［4］
3.2敘事視角
敘事視角就是用于敘述故事（或事件）的角度。微電影創(chuàng )作者的敘事視角的選取則完全取決于微電影創(chuàng )作者的個(gè)人意愿，而并非是受眾群體的意愿。因此，從人稱(chēng)角度而言，在微電影藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程中，其敘事視度的選取，可分為創(chuàng )作者自身視角、受眾群體視角以及旁觀(guān)者視角進(jìn)行敘事。微電影創(chuàng )作者自身視角（即第一人稱(chēng)敘事方式），多為創(chuàng )作者將自身形象訴求投諸微電影中的某一人物身上，借助該人物來(lái)表達自身的情感訴求，并向觀(guān)眾講述自己的思想、情感體驗或經(jīng)歷等。這類(lèi)敘事視角多被青年人所運用，以展示其內心思想、感悟等。受眾群體視角的運用往往受到受眾群體地位的影響，如受眾群體的地位越高，微電影創(chuàng )作者則多會(huì )運用受眾群體視角去獲得更多的受眾群體的認同。而這類(lèi)敘事視角多以平民大眾的心理需求去進(jìn)行相關(guān)的故事建構、人物形象塑造，進(jìn)而滿(mǎn)足更多受眾群體的需求，并能產(chǎn)生更廣泛的社會(huì )效應。旁觀(guān)視角屬客體敘事角度，該敘事視角也是一種多種視角的綜合，既可以將上述兩種敘事視角加以混合運用，也可以融入其他元素進(jìn)行敘事。微電影創(chuàng )作者往往會(huì )利用旁觀(guān)視角來(lái)營(yíng)造出更多的敘事情緒，以增強故事的吸引力。因此，此類(lèi)敘事視角往往被一些更具創(chuàng )新意識的微電影創(chuàng )作者所使用，以提升微電影的藝術(shù)創(chuàng )作效果。
3.3敘事結構
微電影的敘事結構應遵循二元對立結構理論，通過(guò)二元對立的結構性來(lái)突出微電影在敘事過(guò)程中的效果。另外，微電影的敘事結構也應在保持整體敘事結構的基礎上不斷進(jìn)行創(chuàng )新，通過(guò)對敘事結構的改變來(lái)進(jìn)行合理取舍，使微電影的敘事結構更具多元化，更能體現出二元對立的結構。
3.4敘事風(fēng)格化
微電影在其發(fā)展過(guò)程中，也在不斷地進(jìn)行敘事風(fēng)格的創(chuàng )新；并通過(guò)創(chuàng )作實(shí)踐不斷地進(jìn)行積累。而微電影敘事風(fēng)格化既要立足于各種藝術(shù)創(chuàng )作手段的風(fēng)格化，還要在創(chuàng )作集體、團隊中逐步形成自身的“風(fēng)格”，使得微電影無(wú)論在影片敘事、藝術(shù)表現等方面均形成個(gè)性化與風(fēng)格化的特征，最終延展至微電影整體藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程的風(fēng)格化。
4微電影視聽(tīng)語(yǔ)言特征
4.1鏡頭語(yǔ)言特征
微電影是由畫(huà)面和聲音共同組成的，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言之間的組接來(lái)構成整部微電影作品；同時(shí)，還要符合、滿(mǎn)足微電影傳播平臺的互動(dòng)與便攜等特性。因此，微電影的鏡頭語(yǔ)言也具有自己的特征。首先，多為中、近景和特寫(xiě)鏡頭。受微電影創(chuàng )作者的資金、技術(shù)水平以及內容等因素的影響，其多以生活中的小事、平民化內容為主題；而微電影的創(chuàng )作者也多以細微之處來(lái)打動(dòng)受眾群體的心，因此，其中近景鏡和特寫(xiě)鏡頭的運用往往要較大全景、遠景更具優(yōu)勢一些；另外，受播放終端大小限制，一些大場(chǎng)面的宏偉氣勢也無(wú)法表現。相反，中、近景和特寫(xiě)鏡頭恰恰更有利于對信息加以準確表達與集中，進(jìn)而更易突出微電影的核心內容。［5］其次，淺景深鏡頭。由于微電影的受眾群體多在移動(dòng)終端上進(jìn)行播放、觀(guān)看，其鏡頭內所容納的信息量有限，因此，淺景深的鏡頭更易緊緊抓住受眾群體的視線(xiàn)，通過(guò)鏡中上的“焦點(diǎn)”，也更易進(jìn)行信息的精準傳遞，進(jìn)而達到提升受眾群體興趣的目的。第三，字幕運用的多元化。微電影中的視覺(jué)語(yǔ)言中還涵蓋了“字幕”；由于微電影自身的時(shí)間較短、碎片化信息較多，因此，這促使字幕有了“大展手身”的空間。同時(shí)，微電影中的字幕也是畫(huà)外音、音樂(lè )之外，將碎片化信息、情節加以有效連接的載體，同時(shí)，也承擔著(zhù)時(shí)空轉換、突出畫(huà)面沖擊力的作用；進(jìn)而也可以進(jìn)一步發(fā)揮突出、深刻表達影片主旨的作用。
4.2聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言特征
首先，聲音構成簡(jiǎn)單。微電影受自身特征影響，其無(wú)法在制作過(guò)程中運用較復雜、龐大的聲音構成；且往往在拍攝過(guò)程中還會(huì )去掉同期聲。因此，微電影的聲音多會(huì )采用對白、獨白、旁白或是解說(shuō)詞來(lái)完成相關(guān)信息的傳遞。其次，音樂(lè )與畫(huà)外音的運用。受微電影后現代化與非線(xiàn)性敘事方式的影響，其影片往往會(huì )出現大量的非連續性的碎片化信息，其敘事視點(diǎn)也常常發(fā)生變化，時(shí)空交錯感也較為強烈。因此，微電影往往會(huì )采用音樂(lè )、畫(huà)外音將“碎片信息”加以連貫、鋪墊，進(jìn)而達到消除時(shí)間與空間的斷裂感的目的。
5未來(lái)展望
微電影未來(lái)的發(fā)展必然要接受時(shí)代發(fā)展的推動(dòng)與洗禮，促使其在誕生、迅猛發(fā)展的同時(shí)，受到其在社會(huì )背景、技術(shù)發(fā)展與受眾群體的影響。因此，我們也要將其置于發(fā)展的背景之下去管窺其未來(lái)的發(fā)展走向。［6］立足于微電影發(fā)展本身，其既是一種新興的藝術(shù)形式，也是技術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要標志，同時(shí)也是張揚民族文化、提升時(shí)代價(jià)值觀(guān)的一種有效途徑；也是各種商業(yè)、公益傳播的有利渠道。因此，微電影也應與其他文藝精品一樣，通過(guò)微電影的精品創(chuàng )作，不斷追求藝術(shù)性，通過(guò)完善、推進(jìn)微電影的創(chuàng )作精品化體系來(lái)進(jìn)一步推動(dòng)我國的微電影的健康發(fā)展。同時(shí)，我們還要進(jìn)一步加強微電影品牌建設。目前，很多品牌性的商業(yè)內容已經(jīng)消然注入微電影創(chuàng )作之中，并在傳播商業(yè)內容的同時(shí)，也在不斷推動(dòng)微電影的發(fā)展；因此，我們應借助一些品牌商業(yè)機構、借鑒好萊塢電影的品牌建設，來(lái)促進(jìn)微電影的品牌化發(fā)展之路，真正推動(dòng)我國的微電影的發(fā)展。
參考文獻：
�。�1］權亞楠.微電影的藝術(shù)特點(diǎn)及其傳播機制研究［D］.西北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2012.
�。�2］萬(wàn)忠杰,張穎.微電影的本質(zhì)與藝術(shù)創(chuàng )作［J］.戲劇之家,2015(1).
�。�3］楊洋.新媒體語(yǔ)境中的微電影研究［D］.重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文,2012.
�。�4］葉志飛.淺談微電影的商業(yè)價(jià)值和發(fā)展前景［J］.現代商業(yè),2012(6).
�。�5］孫載斌.微電影視聽(tīng)語(yǔ)言特點(diǎn)［J］.電影文學(xué),2012(20).
�。�6］崔兆倩.淺析微電影的現狀及發(fā)展［J］.新聞愛(ài)好者,2012(6).
【微電影的發(fā)展現狀及趨勢研究論文】相關(guān)文章：
淺析關(guān)于ＣＰＵ現狀及發(fā)展趨勢研究11-17
我國市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)現狀及發(fā)展趨勢研究06-13
土木工程發(fā)展現狀及趨勢論文06-17
定向能武器的現狀及未來(lái)的研究和發(fā)展趨勢03-19
研究火災自動(dòng)報警技術(shù)的應用現狀及發(fā)展趨勢03-19
分析中國商務(wù)英語(yǔ)的現狀及發(fā)展趨勢論文12-15