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情感類(lèi)真人秀節目敘事分析
引導語(yǔ)：情感類(lèi)真人秀是真人秀節目的一種新生的節目樣式，它具備真人秀的原生態(tài)和平民參與等特點(diǎn)，同時(shí)又由于涉及愛(ài)情、金錢(qián)、婚姻等等敏感話(huà)題而更加吸引觀(guān)眾的眼球。以下是YJBYS的小編為大家找到的情感類(lèi)真人秀節目敘事分析。希望能幫助大家!
摘要：在真人秀節目飽受熱捧的今天，若想要觀(guān)眾對電視節目持續保持新鮮感，需要電視節目制作者在節目中熟練運用電視敘事話(huà)語(yǔ)，從而達到節目效果的最大化。情感類(lèi)真人秀節目中所包含的敘事元素將節目中特有的真情實(shí)感特色發(fā)揮出最顯著(zhù)的效應，使觀(guān)眾從中得到情感的置換以及欲望的滿(mǎn)足。本文從情感類(lèi)真人秀節目中的競技游戲設置、節目劇本的敘事架構、節目參與者的角色定位以及節目矛盾的敘述來(lái)闡釋敘事元素在節目編排中的重要性，從而剖析情感類(lèi)真人秀節目受眾的心理訴求以及此類(lèi)節目的發(fā)展導向。
關(guān)鍵詞：情感真人秀敘事角色定位受眾
情感類(lèi)真人秀是真人秀節目的一種新生的節目樣式，它具備真人秀的原生態(tài)和平民參與等特點(diǎn)，同時(shí)又由于涉及愛(ài)情、金錢(qián)、婚姻等等敏感話(huà)題而更加吸引觀(guān)眾的眼球。情感類(lèi)真人秀節目將真人秀的元素包括紀實(shí)性、沖突性、游戲性融入欄目中去，無(wú)論是事件的選擇、環(huán)節的設置，還是主持人的控制、互動(dòng)話(huà)題的確定，每個(gè)環(huán)節都明顯帶有真人秀的特征。近年來(lái)從中國本土的情感類(lèi)真人秀節目《非常男女》到《非誠勿擾》，再到風(fēng)靡中國的韓國電視節目《我們結婚了》，每個(gè)節目中的可操作環(huán)節都將制作者的思想雜糅進(jìn)去，從而形成具有節目特色的敘事方式，觀(guān)眾將這種充滿(mǎn)期待感的情感思維隨著(zhù)節目的情節發(fā)展而愈加深入，進(jìn)而使情感類(lèi)真人秀節目的敘事特征更加突出。本文將從以下幾個(gè)方面分析電視情感類(lèi)真人秀節目中的敘事元素。
一、懸念的追逐
游戲設置引發(fā)的觀(guān)看刺激。無(wú)論是哪一種真人秀節目，都會(huì )包含有制作人或編導附加于整體節目的故事構思，只有把握住節目的主要脈絡(luò )及走向，才能引導觀(guān)眾的觀(guān)看興趣，從而保證節目收視。從《非常男女》《玫瑰之約》以及《相約星期六》等中國最初情感類(lèi)真人秀節目即當時(shí)所謂“婚戀節目”的播出開(kāi)始，男女之間的私密情感在電視上的公開(kāi)透明化使得這些節目的收視率居高不下，隨后由于其固定不變的節目規則令觀(guān)眾開(kāi)始對節目的整體形式產(chǎn)生審美疲勞。
若想要使節目保持新鮮度，必須在節目中增加懸念機制，規則之上的未知刺激才是真正吸引觀(guān)眾目光的最佳選擇。隨后《愛(ài)情大挑戰》等情感類(lèi)真人秀節目在節目的設置中加入了男女搭配參與游戲的環(huán)節，男女嘉賓在游戲中感受相互之間的契合度從而進(jìn)行最終的雙向選擇。游戲碰撞出的趣味性使觀(guān)眾在捧腹之余增添了對節目配對結果的期待感，游戲的競技特征使得情感類(lèi)真人秀節目的敘事框架得到了初步體現。
以節目劇本為基礎的故事架構。當簡(jiǎn)單易操作的游戲設置已經(jīng)不能滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求時(shí)，敘事元素在情感類(lèi)真人秀節目中的運用愈加純熟，使整個(gè)節目的設計懸念不斷，高潮迭起。雖說(shuō)真人秀節目是以其紀實(shí)性而受到觀(guān)眾的極大歡迎，但若讓節目參與者根據觀(guān)眾已經(jīng)知道的或者隱含懸念的情節設置來(lái)進(jìn)行體驗，從而可以使觀(guān)眾觀(guān)賞到參與者情理之中又意料之外的情感抒發(fā)。只有觀(guān)眾知情而參與者不知情或者觀(guān)眾及參與者皆不知情的劇本編排，才能最大發(fā)揮參與者的情感特征，也能夠充分調動(dòng)起觀(guān)眾的參與熱情。
例如，韓國MBC電視臺在2008年首播的情感類(lèi)真人秀節目《我們結婚了》便是在有劇本的情況下進(jìn)行錄制的。節目將兩位互相不知道自己結婚對象是誰(shuí)的明星安排在同一屋檐下進(jìn)行假想結婚，嘉賓都是當紅明星，在利用明星效益保證收視率的同時(shí)，安排兩位明星的第一次見(jiàn)面。觀(guān)眾在觀(guān)看安排好的首次見(jiàn)面的過(guò)程中始終保持著(zhù)緊張且興奮的好奇態(tài)度，在明星見(jiàn)面后進(jìn)行假想結婚從而開(kāi)始模擬婚姻生活。觀(guān)眾既可以看到明星在生活中的最真實(shí)的日常狀態(tài)，也可以滿(mǎn)足其對明星情感態(tài)度的獵奇心理，從而使觀(guān)眾在觀(guān)看對象即明星嘉賓身上得到情感對象化的情緒宣泄。節目制作組還安排“明星夫婦”去某個(gè)地方進(jìn)行蜜月旅行，旅行的事件本身是節目的劇本編排，但是旅行途中兩個(gè)人的行動(dòng)及情感表達則是明星嘉賓的真實(shí)反應。旅行途中會(huì )出現很多節目組也無(wú)法預料到的事件，比如無(wú)法預測到的天氣情況。其中某期節目中的一對夫婦在其蜜月旅行中碰到了毫無(wú)預兆的暴雨天氣，兩人在狂風(fēng)驟雨中騎著(zhù)“浪漫”的雙人自行車(chē)。在這種強烈對比下，明星滑稽而真實(shí)的反應吸引著(zhù)觀(guān)眾一直保持著(zhù)對他們旅程的關(guān)注，連貫而充滿(mǎn)驚喜的“情節”令觀(guān)眾陶醉其中。這種懸念感貫穿節目始終但不會(huì )脫離節目劇本的基本架構，使得節目的播出效果既保持著(zhù)真人秀節目的真實(shí)感，也在既有的框架中突顯其懸念帶來(lái)的刺激效果。
二、參與者的角色定位
結合自身特色的形象塑造。要想在情感類(lèi)真人秀節目的眾多參與者中脫穎而出，需要參與者對自己有一個(gè)非常清晰的了解，從而結合自身最明顯的特征發(fā)揮其最大效果。電視這個(gè)“放大鏡”會(huì )讓觀(guān)眾充分注意并選擇性記憶形象鮮明的參與嘉賓，加深觀(guān)眾對節目本身的關(guān)注度。例如江蘇衛視《非誠勿擾》中的女嘉賓馬諾，對于她的“拜金女”形象塑造可謂深入人心�！皩幵缸趯汃R車(chē)里哭，也不愿坐在自行車(chē)上笑�！瘪R諾的這句“至理名言”一夜之間成為觀(guān)眾熱議的話(huà)題，從話(huà)題中引發(fā)的關(guān)于價(jià)值觀(guān)、婚姻觀(guān)等問(wèn)題也引發(fā)了社會(huì )各界的大探討。而在人們對于這句“名言”以及馬諾這個(gè)“拜金女”形象議論的同時(shí)是對《非誠勿擾》這個(gè)節目的關(guān)注。不管是節目引來(lái)的非議還是馬諾導致的網(wǎng)絡(luò )熱評，都可以看出成功的角色塑造可以使整個(gè)節目保持其敘事的連貫性和穩定性。
恰到好處的形象反轉。電視觀(guān)眾的審美態(tài)度受到當下快節奏生活速率的影響，因而容易對電視節目產(chǎn)生疲勞感。情感類(lèi)真人秀節目中的嘉賓形象若是久久一成不變，很容易帶給觀(guān)眾毫無(wú)新鮮度的倦怠感。所以，恰到好處的形象反轉使得節目節奏感與之前保持一致的同時(shí)，還會(huì )在相對固定的游戲規則設定中令觀(guān)眾感受到一股新奇的味道。例如，在2015年播出的《天生緣分》的升級版《天生緣分歸來(lái)》中，從才藝展示到游戲競技都差強人意的韓國明星文熙俊，在和搭檔“約會(huì )”的過(guò)程中卻意外反轉，其暖男“大哥哥”的形象深入人心，形象反轉所帶來(lái)的意外之喜引發(fā)的連帶效應使觀(guān)眾和女嘉賓都沉溺其中而欲罷不能。只有符合邏輯的合理反轉才會(huì )成為節目的“點(diǎn)睛之筆”，而不會(huì )使觀(guān)眾產(chǎn)生“跳戲”感。
當情感類(lèi)真人秀節目中的參與者以真實(shí)形象出現在屏幕中，并且使出渾身解數“討好”觀(guān)眾時(shí)，觀(guān)眾才會(huì )將參與者自身作為觀(guān)看電視節目的角度，去審視節目帶來(lái)的全方位影響。人物的塑造是敘事中不可缺少的元素之一，而以人的真情實(shí)感為重的情感類(lèi)真人秀節目更多展現給觀(guān)眾的是充滿(mǎn)個(gè)性、各具特色的歡樂(lè )感受。
三、矛盾的闡述
具有敘事話(huà)語(yǔ)的情感類(lèi)真人秀節目在設定基本的劇本框架后，針對節目中的人物形象定位，從而引發(fā)出可以預測的矛盾點(diǎn)。一個(gè)成功的矛盾引發(fā)機制可以使節目將其作為最大的“賣(mài)點(diǎn)”，化解矛盾的過(guò)程可以作為電視節目敘事手段中的中堅力量吸引大批觀(guān)眾。但前提是，節目制作者只有清晰把控整個(gè)節目的主題及發(fā)展脈絡(luò )，合邏輯合思維地進(jìn)行節目參與者間矛盾的引導，才能達到預期的收視效果。
例如在《我們結婚了》節目中，初次見(jiàn)面的兩位明星立刻就要開(kāi)始一段“婚姻”，盡管是假想的婚姻，但是真人秀中所追求的紀實(shí)性使得參與者雙方都不可能瞬間全身心投入到接近真實(shí)的婚姻生活中去。因此，節目最大的看點(diǎn)是參與假想結婚的兩位明星是如何在陌生的婚姻生活中，既能充分展現自己的個(gè)性又可以和結婚對象產(chǎn)生默契的婚姻態(tài)度。在性格的磨合中，必然會(huì )產(chǎn)生不少的矛盾，但是如何化解矛盾或者說(shuō)如何遷就對方改變自己，都會(huì )成為節目中最精彩的部分。比如有對明星“夫婦”，妻子對紅薯、山藥等的執著(zhù)態(tài)度丈夫不可理解，節目組為此安排兩位明星去田野里親自挖紅薯，在共同勞作的過(guò)程中趣味連連，兩個(gè)人也因此更加親近，最終在辛勤的勞動(dòng)后，丈夫源于對勞動(dòng)成果的珍惜從而也對紅薯有了新的記憶和認識。
能夠激發(fā)參與者更加清楚理解節目主題的矛盾設置，會(huì )使節目變得更加有意義，而不是為了娛樂(lè )而脫離邏輯的隨意編排。因此，只有徹底掌握節目的整體走向，根據節目情節設置矛盾，將化解矛盾的出口引至更加積極樂(lè )觀(guān)的方向，才能制作出吸引觀(guān)眾眼球的、具有看點(diǎn)的情感類(lèi)真人秀節目。
四、受眾的情感訴求
從情感的角度聆聽(tīng)受眾是貼近受眾的表現。通過(guò)電視媒體滲入到表現私人情感生活的因素，既能夠讓私人情感生活頻繁在電視這個(gè)公共性的媒體中出現，又能調動(dòng)起觀(guān)眾的觀(guān)賞熱情。目前的中國情感真人秀儼然“供求兩旺”的繁榮景象，其受眾大部分為女性觀(guān)眾，而女性觀(guān)眾對于愛(ài)情、婚姻等話(huà)題的情感訴求恰可以從此類(lèi)節目中得到共鳴或者答案。
例如江蘇衛視的《為她而戰》，12個(gè)情侶組合要參與節目組精心準備的檢驗真愛(ài)的游戲。在游戲中明星夫妻會(huì )因各種各樣的問(wèn)題而產(chǎn)生或大或小的摩擦，而觀(guān)眾在觀(guān)看的同時(shí)也會(huì )情不自禁代入情感參與到游戲中去。參與游戲的過(guò)程即是代入情感的過(guò)程，當這種情感在節目中找到契合點(diǎn)時(shí)，這種契合會(huì )轉變?yōu)橐环N情感的雙向投射，從而成為情感類(lèi)真人秀節目的收視熱點(diǎn)。
“偷窺”欲望也會(huì )使觀(guān)眾期待收看節目，這種窺探不僅使觀(guān)眾保持好奇心，而且還會(huì )陷入到情感角色互換的代入感中，從而達到欲望的滿(mǎn)足。比如湖北衛視的《如果愛(ài)》節目，節目的參與者皆為當紅明星。明星們卸掉光環(huán)成為普通人開(kāi)始“戀愛(ài)”“結婚”，節目中明星的真摯表達既能滿(mǎn)足觀(guān)眾對其生活常態(tài)的“窺探”欲望，又能使觀(guān)眾輕而易舉地將自身的情感附著(zhù)于電視節目中的某個(gè)角色進(jìn)行假想置換，最終使觀(guān)眾的情感間接達到宣泄，同樣也變相滿(mǎn)足了觀(guān)眾最真實(shí)的情感表達。
五、節目中的敘事態(tài)度
情感類(lèi)真人秀節目對比其它真人秀節目的競爭并不激烈，它以節目中參與者的真情實(shí)感表達以及敘事邏輯中的故事感為最大看點(diǎn)。這就使得情感類(lèi)真人秀節目在進(jìn)行敘事話(huà)語(yǔ)的編排時(shí)走向極端，從而刻意創(chuàng )造出吸引觀(guān)眾的話(huà)題。如果電視節目為了提高收視率和制造輿論話(huà)題，情感類(lèi)真人秀節目就會(huì )很快失去它的“真”。
例如《非誠勿擾》中屢次被熱議的女嘉賓價(jià)值觀(guān)問(wèn)題，在“拜金女”馬諾離開(kāi)舞臺后，便有“豪宅女”朱真芳出現。朱真芳拒絕和每個(gè)男嘉賓握手，她說(shuō)：“我的手只和我男朋友握，別人的話(huà)一次20萬(wàn)�！边@種與社會(huì )主流價(jià)值觀(guān)相悖的言論很快使《非誠勿擾》再一次被推向輿論的風(fēng)口浪尖，盡管話(huà)題的熱議大多帶有貶義意味，然而節目的收視率卻一路飆升。
由于情感類(lèi)真人秀節目最接近觀(guān)眾的情感表達，它所傳遞的價(jià)值觀(guān)較容易和觀(guān)眾達到心靈互動(dòng)的雙向投射。節目中所傳達的關(guān)于愛(ài)情、婚姻、金錢(qián)等話(huà)題會(huì )對社會(huì )產(chǎn)生一定的影響，所以情感類(lèi)真人秀節目不能以其特有的敘事手法只為博取觀(guān)眾的關(guān)注度，而忘記其身上所賦予的社會(huì )職能。節目制作者在保證節目新鮮度的同時(shí)要保持清醒頭腦，樹(shù)立正確的價(jià)值觀(guān)，將情感類(lèi)節目中的敘事元素發(fā)揮出最大正能量。
如今中國本土的情感類(lèi)真人秀節目發(fā)展得還不夠成熟，敘事話(huà)語(yǔ)在節目中的重要性還沒(méi)有得到充分體現。敘事的實(shí)質(zhì)是講故事，并將故事元素中的懸念設置注入情感類(lèi)真人秀節目中，電視完成節目的敘事結構的深層表述后，會(huì )使觀(guān)眾感受到最直觀(guān)的情感態(tài)度。情感類(lèi)真人秀節目應該充分利用其蘊含的情感元素，通過(guò)電視節目的敘事語(yǔ)言特征，讓觀(guān)眾在笑與淚中體驗不一樣的人生感悟。
參考文獻：
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