畢業(yè)設計答辯開(kāi)題報告

　　畢業(yè)設計是每一個(gè)大學(xué)畢業(yè)生必須要完成的畢業(yè)流程，以下是小編整理的畢業(yè)設計答辯開(kāi)題報告，歡迎參考閱讀！

　　畢業(yè)設計答辯開(kāi)題報告1

　　一、研究背景及選題意義

　　中國工筆人物畫(huà)經(jīng)歷了兩千多年的歷史發(fā)展，已形成了融匯著(zhù)整個(gè)中華民族獨特文化特征和美學(xué)價(jià)值的完整而獨立的藝術(shù)體系。它經(jīng)歷過(guò)燦爛的歲月，也走過(guò)凋零的時(shí)光，是我們民族最偉大也是最成熟的畫(huà)種之一。研究工筆人物畫(huà)創(chuàng )作 不能不首先研究構圖，工筆人物畫(huà)中構圖形式會(huì )影響到畫(huà)面意境的傳達。一幅作 品中對構圖形式的經(jīng)營(yíng)，也就影響到畫(huà)面的優(yōu)劣。構圖是繪畫(huà)的組織方式，是表 達繪畫(huà)內容與審美意象的重要因素。在構圖上，中國畫(huà)講求經(jīng)營(yíng)，它不是立足于 中的物象，依照畫(huà)家的主觀(guān)感受和藝術(shù)創(chuàng )作的法則，重新布置，構造出一種畫(huà)家 心目中的時(shí)空境界。所以，隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，中國與世界的交流越來(lái)越密切，當 代中國社會(huì )處于極具的變革之中，各種信息思想碰撞交融，工筆人物畫(huà)構圖自然 而然地也就受到多元文化的影響，不同工筆人物畫(huà)家們“可謂百花齊放，百家爭 鳴”，構圖形式豐富多彩。讓新時(shí)代的中國畫(huà)壇更加繁榮。在當代多元化的文化背 景下，工筆人物畫(huà)構圖如何對西方藝術(shù)觀(guān)念和形式進(jìn)行吸收借鑒，以及當代工筆 人物畫(huà)構圖依傍著(zhù)什么法則對傳統繪畫(huà)樣式的繼承創(chuàng )新，不斷地使其更加具有時(shí) 代特征意義，對于中國工筆人物畫(huà)構圖來(lái)說(shuō)已成為備受關(guān)注的課題和迫切解決的 問(wèn)題，選擇該題材具有重要的研究?jì)r(jià)值。

　　理論意義：六法論當中的“經(jīng)營(yíng)位置”，也即歷代畫(huà)家所重視的章法布局，經(jīng)營(yíng)要講“才巧”要“無(wú)適弗該”。就是既要講究美的法則，又要合乎自然規律，正 是從這兩點(diǎn)出發(fā)，中國畫(huà)家創(chuàng )造了許多變化多端的構圖，并結合實(shí)際運用的需要 創(chuàng )造了長(cháng)卷、立軸、屏風(fēng)及各種各樣的繪畫(huà)形式；創(chuàng )造了以大觀(guān)小法和散點(diǎn)透視 法，形式千變萬(wàn)化；而且善于打破時(shí)間空間限制，將不同時(shí)間空間的形象，置于 同一畫(huà)面，“經(jīng)營(yíng)”的無(wú)限豐富。本文通過(guò)對各時(shí)期工筆人物畫(huà)的構圖分析，總結 其中形式美的樣式，對于研究當代工筆人物畫(huà)創(chuàng )作構圖有很重要的意義。本篇論 文是以工筆人物畫(huà)構圖為研究對象，探索各時(shí)期工筆人物畫(huà)的構圖形式理念及題 材技法的多樣表達。筆者希望通過(guò)課題的研究， 讓我們學(xué)習中國畫(huà)構圖時(shí)有較為 清晰地思考方向，讓更多的人欣賞中國工筆人物畫(huà)呈現出的嶄新藝術(shù)魅力。

　　實(shí)踐意義：探討工筆人物畫(huà)構圖問(wèn)題，首先是了解傳統工筆人物畫(huà)構圖和當代工筆人物畫(huà)構圖的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。其次對于當前多元素文化對中國繪畫(huà)的沖 擊，如何吸收和借鑒，形成自己獨有的繪畫(huà)風(fēng)格。這些問(wèn)題的梳理對本篇論文有 很大的幫助，在以這樣的視角觀(guān)察和思路的同時(shí)，對筆者自身的藝術(shù)創(chuàng )作起到了 極大的啟發(fā)作用。融西為中，推陳出新，于造化中錘煉，在生活中提高。以及對 藝術(shù)創(chuàng )作創(chuàng )新問(wèn)題能有所啟示。

　　二、文獻綜述（對國內外研究狀況的概述）

　　1.國內研究情況

　　中國工筆人物畫(huà)構圖有它獨特的表達方式，由此而具有獨特魅力。中國畫(huà)工筆人物畫(huà)在畫(huà)面中空白的運用，散點(diǎn)透視的法則，時(shí)間感的呈現在當代仍然具有 不朽的魅力。在中國古代的繪畫(huà)理論中構圖又被稱(chēng)作章法、布局或經(jīng)營(yíng)位置，東 晉時(shí)代的顧愷之提出了“置陣布勢”，要求密于精思，臨見(jiàn)妙裁。不是見(jiàn)什么畫(huà) 什么，而是要求畫(huà)家根據布勢的需要有所選擇，中國畫(huà)十分重視氣勢和神韻，潘 天壽的構圖喜歡作方形結構，常常創(chuàng )作奇險的境界，用以表現他雄闊、霸悍、質(zhì) 樸的藝術(shù)風(fēng)格。構圖是具體的形式，也是一件繪畫(huà)作品形式美的集中體現。因為 一切形式因素，不論是線(xiàn)條、形體、色塊等，都必定集中展露在構圖之中。自建國以來(lái)，受西學(xué)東漸的影響，中國工筆人物畫(huà)構圖形式更加豐富多變、靈活多樣，走向了多元化。繪畫(huà)創(chuàng )作者對人物畫(huà)形象在畫(huà)面中的'經(jīng)營(yíng)布置進(jìn)行探索實(shí)驗，從豐富繁雜的生活中挖掘新的藝術(shù)觀(guān)念與表現角度，使畫(huà)面構圖形式新意迭出，受 到積極關(guān)注。在當代多元文化的背景下， 寬松的藝術(shù)范圍使工筆人物畫(huà)創(chuàng )作有了 更廣闊的空間。畫(huà)家們以開(kāi)放的心態(tài)吸取古今中外的精華，無(wú)論在油畫(huà)、壁畫(huà)、版 畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、裝飾畫(huà)，只要有益于表現創(chuàng )作風(fēng)格的就加以吸收和借鑒， 這使得現在 的工筆人物畫(huà)創(chuàng )作具有了豐富的表現力，呈現出各種可能性。

　　三、相關(guān)概念界定

　　中國畫(huà)構圖：中國畫(huà)的構圖一般不遵循西方繪畫(huà)的黃金律，中國畫(huà)以散點(diǎn)透視組成畫(huà)面，形成了其獨特的構圖形式。它可以把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)、 不同情 節表現在同一時(shí)間、同一空間的畫(huà)面上，使觀(guān)者可從一個(gè)畫(huà)面中了解到幾個(gè)時(shí)空 中的事件、人物。中國畫(huà)構圖基本可以概括為“靈活”二字。這是由中國人的宇 宙觀(guān)和人文精神決定的�！巴鈳熢旎�，中得心源”，在這樣的藝術(shù)思想指導下，中 國畫(huà)構圖也顯現出自由變相的特征。相對西方繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，中國畫(huà)更注意主觀(guān)意識 的存在。傳統的中國畫(huà)不講焦點(diǎn)透視，不強調自然界對于物體的光色變化，不拘 泥于物體外表的形似，而更多強調抒發(fā)畫(huà)家的主觀(guān)情趣。中國畫(huà)講求“以形寫(xiě)神”， 追求一種“似與不似之間“的感覺(jué)。

　　構圖形式美：構圖即畫(huà)面的形式美，構圖受“立意”的統領(lǐng)，要充分表達“意”，就必須創(chuàng )造出“有意味性”的構圖形式。構圖是具體的形式，也是一件繪畫(huà)作品 形式美的集中體現。因為一切形式因素，不論是線(xiàn)條、形體、色塊等，都必定集 中展露在構圖之中。

　　四、研究思路與研究方法

　　研究思路：本文通過(guò)分析各時(shí)期工筆人物畫(huà)構圖形式，引導對繪畫(huà)構圖的形式美 的探究。論述工筆人物畫(huà)構圖法則及其意義。本論文分為三章進(jìn)行論述：第一張闡 述中國畫(huà)構圖的形式美；第二章具體分析傳統工筆人物畫(huà)的構圖形式；第三章淺 談當代工筆人物畫(huà)構圖演變。通過(guò)這樣的分析，對中國工筆人物畫(huà)獨特藝術(shù)發(fā)展 有一定的參照。

　　研究方法：（1）文獻研究法：通過(guò)查閱相關(guān)文獻搜集資料，了解工筆中國畫(huà)構圖特點(diǎn)和準則以及人物畫(huà)的歷史發(fā)展進(jìn)程和當代語(yǔ)境下的現狀，形成關(guān)于研究對象的一般印象，盡量了解事物的全貌，明晰研究本課題的意義；

　�。�2）圖片觀(guān)察法：本課題的研究需要建立在各時(shí)期工筆人物人物畫(huà)圖

　　像基礎上，所以查閱相關(guān)圖像資料比較重要；

　�。�3）描述研究法：將中國工筆人物畫(huà)的構圖形式表現的現象及相關(guān)理

　　論通過(guò)自己的理解和驗證，進(jìn)行敘述并解釋?zhuān)?/p>

　�。�4）經(jīng)驗總結法：通過(guò)對繪畫(huà)實(shí)踐活動(dòng)中的具體情況，結合自身對繪畫(huà)

　　技法語(yǔ)言的認識，進(jìn)行歸納與分析，使之系統化、理論化，上升為一種經(jīng)驗的總 結。

　�。�5）交叉研究法： 運用多中視覺(jué)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的理論、方法和研究成果從

　　整體上對工筆人物畫(huà)構圖形式多樣化進(jìn)行綜合的研究。

　　畢業(yè)設計答辯開(kāi)題報告2

　　一、選題的目的，意義及國內研究的現狀

　　1、選題的目的、意義

　　工程項目造價(jià)控制是工程建設項目管理的一個(gè)核心部分，貫徹于工程建設的全過(guò)程，是在投資決策階段、設計階段、招投標和施工階段中采取有效措施，把工程項目建設發(fā)生的全部費用控制在批準的限額內，并隨時(shí)糾正發(fā)生的偏差，以保證投資估算、設計概預算和竣工決算等管理目標的實(shí)現，以求在建設過(guò)程中合理使用人力、物力、財力，獲得更大投資效益和社會(huì )效益�；�于工程項目投資運動(dòng)的特點(diǎn)和運動(dòng)規律，工程項目投資的控制涉及到方方面面，其基本控制原理為：全過(guò)程、全方位的控制；不同投資主體的控制；合理設置控制目標；以主動(dòng)控制為主、技術(shù)與經(jīng)濟相結合的控制。

　　談到工程項目的造價(jià)控制大家首先想到的是預決算，的確，就目前國內的體制和現實(shí)來(lái)看工程造價(jià)是工程造價(jià)控制的主體工作即預決算人員根據已經(jīng)確定的施工圖計算工程量、編制施工圖預算，或在施工結束后根據圖紙和施工組織設計以及現場(chǎng)施工簽證記錄等資料編制竣工決算。這固然是必要的、有用的，但也要看到，當預決算人員編制施工圖預算或竣工決算時(shí)，建設方案和設計圖紙都已經(jīng)是確定了的，而施工是以按圖施工為原則，那么這時(shí)預決算人員所做的工作只是計算設計變更所產(chǎn)生的費用變化以及防止高估冒算，如果在一開(kāi)始經(jīng)濟上的決策就是不合理的，決策存在失誤；再是如果設計方案在技術(shù)上存在錯誤或是不可行的，則預決算人員也無(wú)能為力，也就是說(shuō)現行體制下，預決算人員的編審工作只是事后算賬，只能消極地反映已完工程量，只能被動(dòng)地反映設計和施工，這顯然是片面的、不夠的，因此，必須對建設項目工程造價(jià)進(jìn)行全過(guò)程監控。

　　2、研究現狀

　　自改革開(kāi)放以來(lái)我國工程造價(jià)行業(yè)一直不斷的進(jìn)行著(zhù)改革，以便適應社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟，尤其自加入WTO我國造價(jià)行業(yè)面臨更嚴峻的國際形勢，所以更要不斷的進(jìn)行調整已達到國際標準。

　　我國現在造價(jià)行業(yè)是從20世紀50年代起的，借鑒前蘇聯(lián)經(jīng)驗，逐步建立起適應當時(shí)計劃經(jīng)濟需要的概預算定額制度，人工、材料、機械等價(jià)格均由國家統一規定，傳統的概預算定額作為建設工程造價(jià)定價(jià)依據，對我國加強計劃管理，減少投資浪費，多、快、好、省地建設國家起到了積極的作用。進(jìn)入90年代，我國逐步由計劃經(jīng)濟向市場(chǎng)經(jīng)濟過(guò)渡，經(jīng)濟發(fā)展水平不斷提高，經(jīng)濟結構也日益復雜，原有的計價(jià)方式已不能滿(mǎn)足市場(chǎng)經(jīng)濟發(fā)展的需要，為此，我國對建設工程造價(jià)定價(jià)辦法進(jìn)行了一系列的改革，如調整工程價(jià)格的費用項目，修訂有關(guān)的費用、利潤、稅金計算標準，取費改按工程類(lèi)別計取等等。以至到現在實(shí)行的工程量清單計價(jià)，適應了工程招標投標和由市場(chǎng)競爭形成工程造價(jià)的需要，推進(jìn)了我國工程造價(jià)事業(yè)的發(fā)展。它計價(jià)簡(jiǎn)單、真實(shí)，由于是直接利用與工程量清單相配套的“企業(yè)清單定額”，減掉了采用傳統定額的中間轉化環(huán)節，有效降低了工程量清單計價(jià)的難度和社會(huì )成本，由于無(wú)論是在消耗量方面還是在人材機價(jià)格方面都和企業(yè)甚至是目標項目的.具體狀況高度一致，因此“企業(yè)清單定額”這種立體動(dòng)態(tài)的特征能夠真實(shí)反映企業(yè)的個(gè)別成本，這顯然較利用反映社會(huì )平均成本的定額來(lái)計價(jià)更真實(shí)。

　　當然其中也存在這一些問(wèn)題，由于目前建筑市場(chǎng)不夠完善，特別是投資體制的原因以及投資代理人行為的不規范，一些采用工程量清單計價(jià)方式投標的項目，“中標價(jià)”并不是一定是真正的市場(chǎng)競爭價(jià)。不過(guò)隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟不斷發(fā)展完善，相信清單計價(jià)將成為建筑市場(chǎng)的主要計價(jià)方式。

　　3、創(chuàng )新之處

　�。�1）設計階段的創(chuàng )新實(shí)行限額設計

　　所謂限額設計就是按照批準的可行性研究報告的投資估算控制初步設計，按照批準的初步設計總概算控制技術(shù)設計和施工圖設計，同時(shí)各專(zhuān)業(yè)在保證達到使用功能的前提下，按分配的投資限額控制設計，嚴格控制不合理變更，保證總投資額不被突破。分解投資和工程量控制是實(shí)現限額設計的主要方法。

　�。�2）施工階段的創(chuàng )新

　�、俑駥徍斯こ淌┕�圖預算

　　根據施工圖設計的進(jìn)度計劃和現場(chǎng)施工的實(shí)際進(jìn)度，及時(shí)核定施工圖預算。對于預算超出相應概算的施工圖設計部分，要加以詳細分析，找出原因，并及時(shí)與項目負責人溝通，調整或修正控制目標，對工程造價(jià)實(shí)施動(dòng)態(tài)控制。

　�、谕ㄟ^(guò)招標競價(jià)擇優(yōu)分包商和材料供應商

　　在工程建設中，有些特殊專(zhuān)業(yè)工種不得不委托專(zhuān)業(yè)施工單位承擔，如變電所安裝工程、通訊工程、綠化工程、消防、門(mén)窗安裝、裝飾材料等，多采用背對背招標競價(jià)的方式，確定專(zhuān)業(yè)分包單位或產(chǎn)品供應商。

　　二、論文研究?jì)热荩ㄌ峋V）

　　第一章緒論國內外造價(jià)控制現狀

　　1、我國工程造價(jià)的形成與歷程

　　2、研究的現狀

　　1.1國內造價(jià)控制的現狀

　　1.2國外造價(jià)控制的現狀

　　3、當前國內造價(jià)控制存在的問(wèn)題

　　第二章參與和參加工程造價(jià)全過(guò)程控制重要性

　　1、工程造價(jià)控制模式與控制理論

　　2、工程造價(jià)全過(guò)程控制的必要性

　　3、我國市場(chǎng)經(jīng)濟條件下的工程造價(jià)控制

　　第三章工程造價(jià)發(fā)展過(guò)程中的問(wèn)題

　　1、合理低價(jià)

　　2、關(guān)于工程質(zhì)量與工程造價(jià)

　　第四章如何有效的對工程項目進(jìn)行工程造價(jià)控制

　　1、投資決策階段控制

　　2、設計階段控制

　　3、招投標階段控制

　　4、施工階段控制

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