淺析光線(xiàn)對水粉靜物寫(xiě)生的影響論文
在我們水粉靜物寫(xiě)生實(shí)踐中，經(jīng)常會(huì )遇到不同的環(huán)境、不同的光線(xiàn)，而水粉靜物寫(xiě)生在大多數的美術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)中一直以來(lái)是作為寫(xiě)實(shí)實(shí)踐教學(xué)的一個(gè)基礎畫(huà)種。作為美術(shù)教育工作者來(lái)看，現實(shí)環(huán)境是復雜而又奇妙的，這其中有靜物的造型和質(zhì)感與空間感的同時(shí)，更有色彩的構成，而我們所要了解的是，特定不同光線(xiàn)下對于水粉靜物寫(xiě)生的不同影響。在我們了解的視覺(jué)色彩中，色彩一般是無(wú)法用量值來(lái)衡量的，只能籠統的稱(chēng)之為色彩三要素: 色相，明度、純度或飽和度，而光線(xiàn)是我們對其進(jìn)行感性認識和理性認識的基礎，沒(méi)有光線(xiàn)變化，水粉靜物寫(xiě)生也就顯得無(wú)從入手。影響靜物色彩的因素除光線(xiàn)之外當然還有固有色、環(huán)境色，但這些全都與光線(xiàn)或者與光源有關(guān)系，光線(xiàn)更是美術(shù)創(chuàng )作者感受自然界客觀(guān)物體和進(jìn)行美術(shù)創(chuàng )作必不可少的要素，描繪對象只有在光線(xiàn)的作用下才能呈現出顏色，不同的光線(xiàn)作用在相同靜物上會(huì )有不同的變化，甚至光線(xiàn)角度的變化也會(huì )對靜物造成影響，光線(xiàn)作用于靜物，而我們的觀(guān)察中也會(huì )受到自身生理和心理的影響和反映，才使大腦產(chǎn)生顏色的感覺(jué)。
科學(xué)巨匠艾薩克·牛頓( Isaac Newton)于1666年進(jìn)行了其著(zhù)名的“光的色散”實(shí)驗，在此不做具體敘述，但這對于19 世紀后半葉至20世紀初的印象主義產(chǎn)生了較深遠的影響，使當時(shí)的美術(shù)創(chuàng )作者與欣賞者對光線(xiàn)也有了科學(xué)而理性的認識，在當時(shí)，名聲大噪的印象派畫(huà)家，為了捕捉他們自以為真實(shí)的自然光下的瞬間印象，把畫(huà)框從畫(huà)室搬到了野外，例如克勞德·莫奈、維森特·梵高等人，就主張直接面對大自然在陽(yáng)光下作畫(huà)，他們通過(guò)研究光線(xiàn)的折射與反光，以及林蔭小道投射而下的斑駁的光束，分析光色現象與變化然后利用繪畫(huà)技法使作品呈現出一種不同于嚴謹古典油畫(huà)的迷人韻味，印象派更加崇尚科學(xué)，把科學(xué)中的光與色的研究成果在美術(shù)創(chuàng )作中加以利用。
我們知道，在水粉靜物寫(xiě)生中，光源與靜物作為光色現象的客體，我們作為審美的主體，要主觀(guān)判斷光線(xiàn)的方向、冷暖及強弱。在水粉靜物寫(xiě)生中，冷暖變化其實(shí)也算是一種客觀(guān)因素，與主體人的視覺(jué)生理及心理反映相關(guān)。在不同的光線(xiàn)環(huán)境下，靜物的色彩在特定的環(huán)境中會(huì )發(fā)生顯著(zhù)變化。我們的靜物寫(xiě)生基本以室內靜物寫(xiě)生為主，我們也都清楚色彩冷暖對比的重要性，假如光源色偏暖的光線(xiàn)照射在靜物白色瓷瓶上，受光照射的白色瓷瓶亮部會(huì )產(chǎn)生暖的色彩，相對于背光面會(huì )產(chǎn)生一種偏淺的冷色，這種存在于背光面的冷色不同于黑色，而是被其他因素影響，如較弱的光源或反光等。
我們在日常寫(xiě)生中，由于不可控制的自然原因，天氣光線(xiàn)的變幻造成了我們靜物寫(xiě)生對象的多樣性、復雜性特征，在陰天或者一些冷光源的照射下，部分靜物亮部就非常明顯地呈現冷色調，而暗部則呈現暖色調。這類(lèi)例子多不勝數，從而我們也在靜物寫(xiě)生中獲得了一些實(shí)踐經(jīng)驗，靜物受光部暖，暗部就冷，靜物的受光部冷，暗部就暖，冷暖對比總是保持著(zhù)一種平衡的狀態(tài)，或者說(shuō)靜物本身的受光部與背光部分總是存在矛盾與協(xié)調，這也是我們進(jìn)行靜物寫(xiě)生的樂(lè )趣所在。這種光色現象所引起的我們對于冷暖變化的感知是一種客觀(guān)存在，在水粉靜物的寫(xiě)生實(shí)踐中與實(shí)踐者視覺(jué)生理及心理密切相關(guān)。理解并掌握不同光線(xiàn)照射下靜物色彩冷暖變化的規律，是我們認識靜物在不同環(huán)境中的色彩變化并進(jìn)行水粉靜物寫(xiě)生的基本依據，也是我們進(jìn)行靜物寫(xiě)生時(shí)的基本理論指導，是進(jìn)行水粉靜物寫(xiě)生時(shí)保持畫(huà)面和諧與統一的基本要素。
在日常水粉靜物的寫(xiě)生中，大多是在室內進(jìn)行，室內光照基本上是漫反射，在柔光和漫射光下，比如陰天的光線(xiàn)下，靜物沒(méi)有分明的亮部和暗部、明暗交界線(xiàn)和較重的輪廓清晰的靜物投影，靜物所有朝向上部光源的部分都會(huì )亮一些，因其接受了更多的漫射光，這些漫射光大多來(lái)自天空。這種漫反射形成的相對穩定的光照便于對靜物色彩進(jìn)行全面細致地研究，而在戶(hù)外陽(yáng)光的直接照射下，光線(xiàn)變化快，對靜物色彩的影響比較顯著(zhù)，同一靜物在不同的時(shí)間段光線(xiàn)的照射下，會(huì )有不同的色彩變化，這種變化是由光線(xiàn)的不同所引發(fā)，理解這種因光線(xiàn)的變化而變化的色彩關(guān)系，才能區別地畫(huà)出不同時(shí)間環(huán)境氣氛中的景物。法國印象派畫(huà)家克勞德·莫奈(1840-1926)以“干草垛”為表現內容，在同一位置上，面對同一物象，在不同時(shí)間、不同的光線(xiàn)下，所作的多幅畫(huà)作，體現了畫(huà)家對光線(xiàn)變化、對物象色彩影響的深入探索和追求。光線(xiàn)除了對靜物色彩的冷暖具有很大影響以外，也對了解靜物本身的固有色與環(huán)境色有較大的影響。所謂靜物的固有色，我們之前說(shuō)過(guò)，只是一個(gè)籠統的概稱(chēng)，而并不是特定的顏色，由于靜物所處的環(huán)境與光線(xiàn)變化，或者說(shuō)一切物體都處于運動(dòng)之中的觀(guān)點(diǎn)，靜物本身并不存在固定不變的顏色，靜物總是受到光線(xiàn)、周?chē)h(huán)境和自身材質(zhì)成分的影響，通過(guò)吸收、反射等作用于我們的視覺(jué)。在色環(huán)中，相對于紅黃藍色三原色來(lái)說(shuō)，紅黃藍并不是指定出三種顏色，而是對于各種偏向色的總稱(chēng)，也可以說(shuō)，色相相同為藍色的幾種顏色，他們實(shí)際的色的明度、純度是不一定相同的。這種區別就是靜物各自的固有色，而被我們籠統地稱(chēng)之為“藍色”不過(guò)是概稱(chēng)罷了。
在水粉靜物寫(xiě)生中，靜物上的光色現象不是單獨存在的，一切靜物的顏色都會(huì )受到周?chē)h(huán)境的影響。例如，環(huán)境色就是光線(xiàn)作用在靜物表面上而反射的混合色彩，環(huán)境色的變化與光線(xiàn)的照射和周?chē)h(huán)境固有色有很大的聯(lián)系。由于靜物受光面主要是較強光線(xiàn)直接作用下而產(chǎn)生的色彩，所以環(huán)境色相對靜物的受光面影響較少，相對來(lái)說(shuō)，環(huán)境色主要影響的是靜物的暗部，由于靜物材質(zhì)的不同，在靜物作品中質(zhì)感的表現上，我們通常會(huì )發(fā)現不同材質(zhì)靜物對于光線(xiàn)或者說(shuō)環(huán)境色的吸收與反射各不相同，有些材質(zhì)對于光線(xiàn)非常敏感，有些材質(zhì)對于環(huán)境色卻不敏感，并且由于靜物自身的形狀或輪廓，在對光線(xiàn)的吸收與反光上也有很多的變化。以單色水粉靜物寫(xiě)生來(lái)說(shuō)，我們用單色畫(huà)法把靜物的明暗關(guān)系區分為亮部(高光)、灰部、明暗交界、反光、投影五大部分，這五部分每個(gè)部分都與光線(xiàn)有著(zhù)內在而復雜的聯(lián)系。相對于靜物復雜的暗面色彩來(lái)說(shuō)，我們表現作品時(shí)更容易抓住靜物亮面簡(jiǎn)潔明亮的色彩，因為亮部主要就是光源色和固有色，在表現靜物的灰部時(shí)，只不過(guò)使調色板上亮部的顏色降低明度和純度，偶爾添上環(huán)境色罷了，明暗交界的表現與靜物本身的補色有密切關(guān)系，反光是表現靜物自身的一個(gè)重要因素，主要是環(huán)境色的表現，而靜物投影不同于黑色，只能酌情用色了。再有，由于人眼的特殊生理構造，在靜物寫(xiě)生的觀(guān)察中有時(shí)是有欺騙性的，這些從人眼視覺(jué)適應與殘留方面都可以解釋?zhuān)覀冊谏蕦?xiě)生中注重把握視覺(jué)第一印象的重要性，作為美術(shù)創(chuàng )作的主體往往習慣把第一印象迅速的記錄或表達出來(lái)，因為，第一印象是創(chuàng )作者最直接明了的表達，而隨之而后的光線(xiàn)與色彩會(huì )因創(chuàng )作者或觀(guān)者眼睛的視覺(jué)適應而變得不再鮮明，可見(jiàn)，光線(xiàn)與視覺(jué)適應之間也存在某些聯(lián)系。視覺(jué)殘像就是我們日常說(shuō)的補色現象，更能說(shuō)明眼睛的特殊之處。
在我們作畫(huà)的觀(guān)察過(guò)程中，作為客體對象的靜物都是特定的形狀和顏色，且有逐漸變化的趨勢，如果靜物的色彩明度、純度沒(méi)有特別之高，那么被描繪靜物都可以使用色彩表現出來(lái)，當然，光線(xiàn)對我們作畫(huà)有很大的影響，但我們在作畫(huà)過(guò)程中不僅要考慮現實(shí)光線(xiàn)，更需要對現實(shí)光線(xiàn)進(jìn)行過(guò)濾，排除雜亂的光線(xiàn)影響，從而讓畫(huà)面達到和諧統一。還有，靜物表面輪廓線(xiàn)內的凸起或凹陷，大多數情況下都是通過(guò)光線(xiàn)照射的強度或量的變化清楚地展現在我們眼前，我們也可以通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的實(shí)驗說(shuō)明光線(xiàn)對形體的影響，假如白天我們看一面平整的白墻，它很平、很光滑，同樣的墻在夜晚燈光的照射下，就會(huì )顯現出凹凸不平的痕跡，可見(jiàn)，光線(xiàn)對于形體有著(zhù)一定的影響。同時(shí)，在水粉靜物寫(xiě)生過(guò)程中，物體陰影對展現全部色彩來(lái)說(shuō)是必需的，因為每種色彩都是光線(xiàn)在數量或能量上減少的表現，在光線(xiàn)的觀(guān)察與捕捉中，每種光線(xiàn)相對于比它暗的光線(xiàn)而言就是光，相對于比它亮的光線(xiàn)而言就是陰影; 而每種顏色相對于比較淺的顏色而言就是陰影部分，而相對于比較深的顏色而言就是明亮部分。通過(guò)對光線(xiàn)對水粉靜物寫(xiě)生影響的了解，我們才能更進(jìn)一步清楚了解水粉靜物寫(xiě)生中的側重之處，做到知己知彼，百戰不殆。
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