淺析中國文化對中國村鎮文化的影響論文
論文關(guān)鍵詞：村鎮建筑文化 倫理思想 等級制度 風(fēng)水觀(guān)念
論文摘要：迄今為止，建筑文化尚是一個(gè)新概念，陳凱峰在其《建筑文化學(xué)》一書(shū)中認為建筑文化內涵便為有關(guān)建筑的所有意識形態(tài)方面的要素，是建筑思想、建筑觀(guān)念、建筑意識、建筑情感、建筑意念、建筑思潮這一類(lèi)心理層方面的要素群。
建筑文化的分類(lèi)方法很多，如果以區域性差別(或空間差別)來(lái)劃分建筑文化總體的話(huà)，則有城市建筑文化與村鎮建筑文化之別;如果以歷史性差別(或時(shí)間性差別)來(lái)劃分建筑文化總體的話(huà)，則有現代建筑文化與傳統建筑文化之分;如果以時(shí)空禍合關(guān)系來(lái)組合上述建筑文化的類(lèi)型的話(huà);則有:現代城市建筑文化、現代村鎮建筑文化、傳統城市建筑文化、傳統村鎮建筑文化�！按彐偨ㄖ幕钡膬群侵�:目前仍位于廣大村鎮這一特定地域范圍內的傳統的建筑藝術(shù)、建筑技術(shù)、建筑制度、建筑物以及建筑思想。
1、倫理思想、宗法觀(guān)念、等級制度在中國村鎮建筑文化中的反映
倫理思想在中國傳統文化中占有重要地位，它以“三綱五�！睘楹诵�。倫理思想反應在村鎮建筑布局和建筑規格等方面，在聚族而居的村鎮中形成講究長(cháng)幼、輩份與尊卑的思想觀(guān)念。
1.1尊卑關(guān)系與村鎮院落布局
四合院是中國傳統建筑院落布局中最基本和最常見(jiàn)的合院形式之一，不僅在官式建中。
被廣泛使用，也是傳統民居最理想的建筑形式。生活在四合院里的人們，即可以使自己擁有寬敞舒適的生活環(huán)境，人們相互之間又能充分發(fā)揮養老扶幼、互幫互助的和睦共處的團結意識，使用功能和精神功能都是不可言喻的。此外，四面建房的空間構成也更順應“天圓地方”的大空間結構，因此，如果說(shuō)四合院是以人的居住需求建造的，那么它的規模與內容以及圍和形態(tài)則與大自然更為協(xié)調。然而它又是封建社會(huì )倫理道德、儒教文化的產(chǎn)物。四合院四面建房，無(wú)論是從中央庭院還是外觀(guān)輪廓，包括空間內容上，都體現出規矩、方整的內涵。而在四合院四方四正中又暗含著(zhù)“井”字格局，這不僅呼應了從奴隸制社會(huì )就有了的“井田制”，而是“井”字分割可為“中”字。中是對稱(chēng)的、穩定的，也是嚴肅的，它不僅容易附會(huì )出許多象征內容，而是由中字引申出的“中庸”、“中正”、“中和”等為人處世的道德標準，也正是中國傳統儒家倫理思想的體現。
中國傳統村鎮建筑講究主軸線(xiàn)，而廳堂由于其主體建筑，是家庭活動(dòng)的中心，又是最富有公共性的禮儀用房，所以布置在主軸線(xiàn)的最重要部位，而以高大的屋頂、顯眼的外形、碩大的體量、講究的用材來(lái)表現主人的地位或接待的規格，其次序安排也充分體現了人倫關(guān)系。
1.2家族觀(guān)念在村鎮院落建筑群體布局中的反映
中國的鄉村一直以來(lái)處干封閉狀態(tài)，一家一戶(hù)是封閉的，整個(gè)村、鎮也是封閉的。一般情況下，以婚姻和血緣關(guān)系結成的家族往往住在一些規模大小不一的院落里，也可能是三世同堂或四世同堂。如果兒孫輩成了家，家里人口多，家境又比較富裕，則可能增建院落。隨著(zhù)子孫的繁衍，院落不斷增多，或者在主軸線(xiàn)上按漸進(jìn)的方式一進(jìn)又一進(jìn)地建造，或者在主軸線(xiàn)兩旁另辟軸線(xiàn)，增建院落。 1.3等級觀(guān)念與村鎮建筑
中國封建等級制度對于傳統村鎮建筑文化有著(zhù)重要的影響作用。根據張彥玉在《明史·輿服志·百官第宅》中記載:“庶民廬舍，洪武二十六年定制，不過(guò)三間、五架，不許用頭拱、飾彩色。正統十二年令稍變通之，庶民房屋架多而問(wèn)少者，不在禁限�！贝送�，清代對村鎮家廟，祠堂的規模亦有規定，如《清史稿·志·禮》所述。
2、風(fēng)水觀(guān)念對中國村鎮建筑文化的影響
風(fēng)水在古代中國相當盛行，中國村鎮建筑文化不僅受倫理道德規范和宗教觀(guān)念的影響，受封建等級制度的制約，而且也深受風(fēng)水觀(guān)念的影響，風(fēng)水講述:“覓龍、察砂、觀(guān)水、點(diǎn)穴”。
村鎮住宅大門(mén)正對別人的屋角不吉，要掛一個(gè)牌子，上書(shū):“對望”二字，以示平安;如大門(mén)斜對人家的煙筒也不吉，是沖撞了“黑煞神”，家人出人不順，也要掛一個(gè)牌子，_上書(shū)“吉星拱照”—這個(gè)牌子亦頗為講究，紅底黑子，高寬比為1:4，要釘在房檐處;若有鄰家的雙煙筒面對住宅，則要在墻頭掛鏡子，利用反光把黑煞神返回去;還有合院的東、西兩廂房不能前寬厚窄，因“前寬厚窄似棺形”，等于“宅之人住在棺材中，若前窄后寬，則吉。在宅綠化上，講究“前不栽楊，后不栽柳”，因楊樹(shù)不成材，而柳樹(shù)彎曲，喻意錢(qián)都“溜”走了。此外，我國北方村鎮街口常有刻著(zhù)“泰山石可擋”的石碑，這是防止街巷煞氣沖人宅內的風(fēng)水鎮煞。
風(fēng)水內涵相當龐雜，大家說(shuō)法不一，尤其中鄉村風(fēng)土先生不能科學(xué)的解釋風(fēng)水，多為穿鑿附會(huì )，令人難以捉摸。不過(guò)，風(fēng)水中確有合理之處，也是中國傳統村鎮建筑文化的結晶之一。
3、自然現象對中國村鎮建筑的影響
中國的窯洞是在黃土高原天然黃土層下孕育生長(cháng)的。它依山靠涯、妙居溝壑、深潛土原、造土挖洞，取之自然，融于自然，是“天人合一”環(huán)境觀(guān)的最佳典型。
窯洞因地制宜、就地取材、適應氣候、施工簡(jiǎn)便、便于自建、造價(jià)低廉，有利于再生與良性循環(huán)，最符合生態(tài)建筑原則。
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