民俗文化中圖形在設計中的應用
摘要：圖形是世界語(yǔ)，它不受語(yǔ)言的限制。在中國這樣一個(gè)擁有幾千年歷史的文明古國，積淀了屬于自己獨特的傳統民俗文化，各式各樣的圖形紋樣都深刻地反映了我們民族的歷史和生活，凝聚了歷代人民的思想、感情、愿望、智慧和想象力，具有濃郁的民族特色和鄉土氣息，作為民俗文化中最直接最具表現力的圖形，文章通過(guò)研究民俗文化中圖形這一重要的視覺(jué)元素，系統的分析在設計領(lǐng)域中其獨特的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：民俗文化;設計;應用;創(chuàng )新；
任何一個(gè)國家，一個(gè)民族都有自己的風(fēng)俗習慣，也就是我們大家所謂的“民俗”。民俗文化代表的是一個(gè)民族的風(fēng)格，是不同民族的人們對美好生活的向往以及精神的追求，它悄然無(wú)息的生根、發(fā)芽，帶給我們豐富多彩的民俗文化種類(lèi)，給我們帶來(lái)了精神上的愉悅，豐富了我們的視覺(jué)美感。其中，典型的以民俗文化中的圖形為例，在設計領(lǐng)域里起到了不可替代的重要作用。傳統民俗文化圖形是現代設計的靈感源泉，圖騰文化是民俗文化的重要組成部分。偉大的中華民族有著(zhù)自己獨特的文化傳統，形成了獨特的文化符號。
中國傳統民俗文化圖形藝術(shù)與設計的巧妙結合，可以大致從傳統圖形的“形”、“意”、“勢”三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行分析與沿用。
第一、 傳統圖形的“形”在設計中的體現
除了在傳統圖形中最有代表性的龍的形象外，中國的傳統紋樣還有如意紋、云紋、魚(yú)紋、渦紋等，我們都可探尋到其它表現形式在各個(gè)歷史時(shí)期發(fā)展演變的脈絡(luò )。在很多的設計作品中，我們都不難發(fā)現它們的身影。在古代，它們象征身份、權利、貴族，時(shí)至今日，在很多經(jīng)典的實(shí)木家具設計上，服裝款式以及圖案的設計和重要節氣的產(chǎn)品包裝上，它們的巧妙使用依舊能夠給人一種尊貴和高雅的身份象征。比如，我們熟悉的中國銀行的標志，中國銀行的標志設計要想成為中國金融商界的代表，就必須要求體現中國特色。設計師巧妙的借用中國古錢(qián)幣外圓內方的造型與“中”字為基本形進(jìn)行設計結合。錢(qián)幣選擇的古錢(qián)造型，一方面寓意中國錢(qián)幣的雛形，一方面本身就與貨幣本意相關(guān)聯(lián)。圖形是圓與形的框線(xiàn)設計，中間方孔，上下加垂直線(xiàn)，成為“中”字形狀，寓意天方地圓，經(jīng)濟為本，給人的感覺(jué)是簡(jiǎn)潔、穩重、易識別，寓意深刻，頗具中國風(fēng)格。中國銀行標志之所以能夠給人們留下如此深刻的印象，由此而來(lái)的其他銀行的標志設計都效仿它來(lái)進(jìn)行改進(jìn)。
第二、 傳統圖形的“意”在設計中的體現
人們之所以將一個(gè)看似簡(jiǎn)單的紋樣圖形反復的使用，經(jīng)久不衰，不僅僅是因為圖形本身具有美的外形，而是透過(guò)圖形和符號本身，散發(fā)出的深層寓意，象征某種精神，寓意某種美好。
就拿典型的如意紋來(lái)講，人們之所以一直沿用至今就是取其美好的寓意，把情感和對美好生活的向往寄托于圖騰上。在各式各樣的首飾設計和唐裝設計中，我們會(huì )經(jīng)�？吹竭@樣的紋樣。設計師在進(jìn)行設計中借用那些具有象征意義的傳統民俗圖案圖形來(lái)表達某種意趣、情感和思想；或者將傳統民俗圖案圖形的某些元素進(jìn)行變化、重組和出新，使其具有傳統的形似和神韻，又有現代設計的意味；或是將傳統的設計方法滲透于設計的圖形之中，進(jìn)而體現出某個(gè)地區、某個(gè)民族的氣質(zhì)、精神和理念。比如08年奧運期間，設計師為了體現奧運會(huì )的世界性，在標志圖形的設計上，有意避免了“龍”的形象的出現，打破了大家一貫的思維模式，而采用了中國傳統的印章形式，利用一個(gè)形似運動(dòng)著(zhù)的太極拳師，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜�？劬o了體育運動(dòng)的動(dòng)感要求，同時(shí)隱含五環(huán)，看似民間中國結的形象，而太極拳是華夏的遺產(chǎn)，整套動(dòng)作都在“畫(huà)環(huán)”，講求天人合一，富含哲理，外柔內剛，有四兩撥千斤之功。 第三、傳統圖形的“神”在設計中的體現
這樣的一種寄托，是人們對傳統文化的一種提升。相對于“形”和“意”的沿用，“神”可以說(shuō)是對傳統造型的一種淺層次的發(fā)展。這種新的民族精神的創(chuàng )造，是需要我們深入的領(lǐng)悟傳統藝術(shù)的精神，進(jìn)一步深入的探究精神領(lǐng)域的追求。在設計中，尋找傳統與現代的契合點(diǎn)，才能打造出符合新時(shí)代人們所接受、所仰慕的民族表現形式，才能找到真正屬于我們本民族，同時(shí)又能夠為國際社會(huì )所認同的現代設計。如中國郵政的標志，其基本元素是中國古寫(xiě)的“中”字，在此基礎上，設計師根據我國古代“鴻雁傳書(shū)”這一典故，將大雁飛行的動(dòng)勢融入到標志的造型中。該標志以橫與直的平行線(xiàn)為主構成，形與勢互相結合、歸納變化，表達了服務(wù)與千家萬(wàn)戶(hù)的企業(yè)宗旨，以及快捷、準確、安全、無(wú)處不達的企業(yè)形象。這個(gè)標志是很好地運用了傳統圖形中的“神”。
結 語(yǔ)
傳統民俗文化圖形是現代設計的靈感源泉，隨著(zhù)傳統民族圖形元素越來(lái)越多的在現代設計中運用，也要求我們對民族藝術(shù)進(jìn)行更加深入的研究，將各種抽象提煉成具象，將意境的思想轉變?yōu)閳D形和文字，在視覺(jué)傳達過(guò)程中傳遞情感增進(jìn)交流。因此，在設計中運用傳統民族圖形元素具有一定的歷史和文化意義。中國傳統民俗文化是中國五千年文化思想的沉淀，有很深的歷史韻味。理解民俗文化必須站在新的高度，我們必須深刻的認識到傳統文化是獨具特點(diǎn)、自成體系的民間文化。我們在享受著(zhù)現代文明的同時(shí)應更加尊重傳統，珍惜傳統，傳統的民俗文化造就了今天，我們的責任重大，必須將傳統文化發(fā)揚廣大。
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