辨析漢語(yǔ)言學(xué)中輕聲與聲調的區別

　    近世紀以來(lái)，漢語(yǔ)中輕聲的作用以及它的應用范圍越來(lái)越廣泛，人們對其的重視程度也越來(lái)越高。甚至有人竟然提出這樣一個(gè)問(wèn)題：“能否在漢語(yǔ)言學(xué)中立輕聲為第五聲調”。我們姑且暫不對其加以否定，通過(guò)以下分析對這一論點(diǎn)的假說(shuō)即可做出正確的判斷。
　　一、輕聲與聲調的概念
　　在漢語(yǔ)學(xué)中，輕聲與聲調有著(zhù)嚴格的定義，它們有著(zhù)各自不同的語(yǔ)音學(xué)概念。
　�。ㄒ唬┹p聲的定義
　　1.傳統音韻學(xué)中是沒(méi)有輕聲這個(gè)概念的
　　“第一次提出‘輕聲’概念的是趙元任的《國語(yǔ)羅馬字研究》（1922年）”（厲為民，2006）。趙元任認為：輕音永遠是輕讀的，也用去聲符號（就是不用去聲符號，偶爾輕讀的，仍用原來(lái)聲調號）。
　　2.輕聲是一種特殊的變調現象
　　根據現代較為科學(xué)的聲學(xué)和語(yǔ)音試驗結果，人們更多地認為輕聲是一種特殊的變調現象。如現行高校文科教材《現代漢語(yǔ)》中，給輕聲定義為：所謂輕聲并不是四聲之外的第五種聲調，而是四聲的一種特殊音變，即在一定的條件下讀得又輕又短的調子。
　　3.輕聲與輕音是兩個(gè)不同的語(yǔ)音學(xué)概念
　　徐世榮認為：輕音與輕聲是不同的，輕聲是屬于聲調范疇，而輕音是由音量的強度決定的。
　�。ǘ�）聲調的定義
　　1.聲調是超音段音位，聲調也叫字調
　　聲調是指貫穿于每個(gè)字音的能區別意義的音高變化形式，它屬于超音段音位。漢語(yǔ)的一個(gè)音節基本上就是一個(gè)漢字，所以聲調也叫字調。聲調是音節結構中不可缺少的部分，它起著(zhù)區別字義的作用。例如：“花”與“華”，“統治”“同志”“通知”與“統制”，“即使”“及時(shí)”“記事”“技師”“集市”與“基石”，“實(shí)際”“世紀”“事跡”“詩(shī)集”與“史記”等在口頭上的區別都是由聲調的不同來(lái)體現的。
　　2.聲調分為四聲
　　南北朝時(shí)期聲調是以平、上、去、入為四聲�，F代漢語(yǔ)普通話(huà)也是有四個(gè)聲調，普通話(huà)的這四個(gè)音調是從古代的四聲演變來(lái)的，但不是平、上、去、入，而是陰平、陽(yáng)平上聲和去聲四個(gè)聲調。古今聲調演變的規律主要是：平分陰陽(yáng)、濁上變去、入派三聲。
　　3.聲母韻母的變化導致了聲調的演變
　　聲調從古到今的發(fā)展演變與聲母的濁音清化及入聲韻尾的消失相關(guān)聯(lián)，這是因為漢語(yǔ)語(yǔ)音是由聲母、韻母、聲調構成的完整的體系，一旦音系內的某種成分發(fā)生變化，其它成分也會(huì )相應變化，從而調整音系格局，保持音系內部的協(xié)調性。所以，古代聲母韻母的變化導致了古四聲到現代漢語(yǔ)四聲的演變。
　　二、輕聲與聲調各自產(chǎn)生的原因
　�。ㄒ唬┹p聲產(chǎn)生的原因
　　輕聲是作用于人的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)上的細微差別的一種語(yǔ)音現象，由于語(yǔ)音本身稍縱即逝的特點(diǎn)，以及現代人構擬古音韻系統的方式和手段的不確定性、不完善性，對于輕聲產(chǎn)生的原因的探討在某種程度上帶有一定的假想性和無(wú)可驗證性。即便如此，這些探討對于我們區別輕聲和聲調仍然是必要的和有積極意義的。
　　1.詞語(yǔ)的雙音節化是產(chǎn)生輕聲的重要原因之一
　　從流傳和保存下來(lái)的大量的古文獻資料和文學(xué)作品中發(fā)現，古代漢語(yǔ)詞匯以單音節為主，在語(yǔ)言的發(fā)展過(guò)程中由于表達的需要，往往在它的前面或后面加上一個(gè)意義相同或意義相近的語(yǔ)素。語(yǔ)言學(xué)界很多人認為詞語(yǔ)的雙音節化是產(chǎn)生輕聲的重要原因之一。
　　2.輕聲的產(chǎn)生與人的發(fā)音器官的生理結構相關(guān)
　　我們知道，人的發(fā)音器官由口腔、喉頭、聲帶和肺及氣管三部分組成。按照肌肉緊張原理，每發(fā)一個(gè)音時(shí)，發(fā)音器官的肌肉，特別是喉部的肌肉都明顯地緊張一次，每一塊肌肉的緊張度增而復減，就形成一個(gè)音節。實(shí)驗證明，當舌位處在央元音位置時(shí)，肌肉的緊張度是最小的，即是最省力的狀態(tài)。聲學(xué)實(shí)驗結果告訴我們，單元音韻母在輕讀時(shí)或多或少地向央元音e移動(dòng)。因此，人們認為，在說(shuō)話(huà)的時(shí)候為了減輕發(fā)音器官的緊張和疲勞，或為了省力，在能讓對方聽(tīng)明白的情況下，把雙音節的后一個(gè)音節發(fā)得又輕又短。
　　3.語(yǔ)言美感的需求產(chǎn)生了輕聲
　　人們?yōu)榱嗽黾诱Z(yǔ)言的美感，要求詩(shī)必押韻，詞必合轍，使語(yǔ)言或婉轉悠揚，或跌宕起伏。輕聲的出現，使語(yǔ)音輕重交替、起伏有致，更增強了語(yǔ)言的表現力。
　�。ǘ�）聲調產(chǎn)生的原因
　　1.上古漢語(yǔ)聲調大約出現于東漢末年
　　中外學(xué)者在討論漢語(yǔ)聲調起源方面做了大量的工作，其中在學(xué)術(shù)界較有影響的是“漢語(yǔ)聲調源于韻尾說(shuō)”。聲調源于韻尾，是說(shuō)早期漢語(yǔ)不是靠音高，而是靠輔音韻尾來(lái)區別意義的，音節的高低是韻尾的伴隨特徽。后來(lái)韻尾簡(jiǎn)化消失，音節原來(lái)的次余特徽音高才作為韻尾消失后的補償手段成為具有辨義功能的聲調。由于歷來(lái)對平聲和入聲起源問(wèn)題的爭論較少，所以主張聲調源于韻尾的學(xué)者把研究重點(diǎn)放在探求上聲和去聲的起源上。目前在中外學(xué)術(shù)界較有影響的觀(guān)點(diǎn)是：上聲源于某一韻尾，去聲源于-s尾。
　　2.漢語(yǔ)其聲調是后起的
　　從親屬語(yǔ)言來(lái)看，與漢語(yǔ)有親緣關(guān)系的語(yǔ)言如羌語(yǔ)、嘉戎語(yǔ)至今沒(méi)有聲調，根據古藏文、緬文資料，古代藏語(yǔ)、緬語(yǔ)也沒(méi)有聲調，藏緬語(yǔ)言聲調的形成有一個(gè)從無(wú)到有、從少到多。其辨義功能由弱到強的過(guò)程。由此可以設想，漢語(yǔ)與之類(lèi)似，其聲調也是后起的。  

三、輕聲與聲調在漢語(yǔ)中各自的作用
　�。ㄒ唬�漢語(yǔ)中方言的輕聲不會(huì )影響對詞義的理解
　　在漢語(yǔ)方言中，同一組詞是否運用輕聲不會(huì )影響我們對詞義的理解。例如：“漂亮（piàoliang）”念成“piàoliàng ”，“爸爸（bàba）”念成“bàbá”，“媽媽?zhuān)╩āma）”念成“màmá”，“石頭（shitou ）”念成“shitu”等等。因此，現代漢語(yǔ)中一小部分能夠起區別詞義、詞性等作用的輕聲詞很早就被人們認識和了解了。
　�。ǘ�）漢語(yǔ)中是否用輕聲可能會(huì )影響詞性及詞義
　　早在20世紀50年代，徐世榮先生就從輕重音的角度進(jìn)行了分析，他認為輕聲（或重音）可以區別詞、詞義或詞組。
　　1.變讀輕聲后、詞性發(fā)生變化
　�。�1）名詞變?yōu)閯?dòng)詞：活動(dòng)huódòng（名詞）
　　學(xué)校廣場(chǎng)上正在舉行盛大的慶�；顒�(dòng)。
　　活動(dòng)huódong（動(dòng)詞）
　　你得經(jīng)�；顒�(dòng)才行。
　�。�2）動(dòng)詞變?yōu)槊�詞：運氣yùnqì（動(dòng)詞）
　　練氣功首先得學(xué)會(huì )從丹田運氣。
　　運氣yùnqi（名詞）
　　你真是運氣。
　�。�3）形容詞變讀輕聲后成為名詞：對頭duìtóu（形容詞）
　　這件事，你做得很對頭。
　　對頭duìtou（名詞）
　　他倆是死對頭了。
　　2.變讀輕聲后，詞義發(fā)生變化
　　孫子sūnzǐ（名詞）
　　孫子在當時(shí)很有名氣。（指戰國時(shí)一位著(zhù)名的軍事家。）
　　孫子sūnzi（名詞）
　　他的孫子都有好幾個(gè)了。（指兒子的兒子。）
　　兄弟xiōngdì（名詞）
　　他們兄弟倆可好了。（指哥哥和弟弟。）
　　兄弟xiōngdi（名詞）
　　他有兩個(gè)兄弟。（指有兩個(gè)弟弟。）
　　3.區別詞和詞組
　　變讀輕聲可以改變語(yǔ)素的組合性質(zhì)，當后面一個(gè)語(yǔ)素輕讀時(shí)，詞素中間不能有停頓，這時(shí)它是一個(gè)詞，當后一個(gè)語(yǔ)素不能輕讀時(shí)，中間可略有停頓，這時(shí)它往往是一個(gè)詞組。如：
　　東西dōngxī（詞組）（指方向）
　　我都分不清東西南北了。
　　東西dōngxi（名詞）（指物件）
　　你把東西放哪兒了？
　　裁縫cáiféng（詞組）（剪裁縫制衣服）。
　　做一件西服，其裁縫過(guò)程非常復雜。
　　裁縫cáifeng（詞）（指做衣服的人）
　　這位裁縫的活兒做得非常好。
　　夫妻fūqī（詞組）（指丈夫和妻子）
　　他們夫妻倆感情很好。
　　夫妻fūqi（名詞）
　　他們倆是夫妻。
　�。ㄈ�）聲調起著(zhù)區別字義的作用
　　聲調是音節結構中不可缺少的部分，它起著(zhù)區別字義的作用。尤其在口頭上的區別都是由聲調的不同來(lái)體現的。例如：“花”與“華”，“統治”“同志”“通知”與“統制”，“即使”“及時(shí)”“記事”“技師”“集市”與“基石”，“實(shí)際”“世紀”“事跡”“詩(shī)集”與“史記”等。四、輕聲的復雜性和不確定性
　　目前在輕聲中最棘手的問(wèn)題就是輕聲與非輕聲詞的分類(lèi)問(wèn)題。通常在一般的教材中把輕聲詞分為兩類(lèi)：一類(lèi)稱(chēng)之為有規則的輕聲詞；另一類(lèi)稱(chēng)之為無(wú)規律可循的輕聲詞。
　�。ㄒ唬┯幸巹t的輕聲詞
　　1.一部分助詞“的、地、得、著(zhù)、了、過(guò)”和語(yǔ)氣詞“吧、嘛、呢、啊”等。
　　2.疊音詞和動(dòng)詞的重疊形式后頭的字，如媽媽、妹妹、天天、瞧瞧、研究研究、了解了解等。
　　3.構詞用的虛語(yǔ)素“子、頭”和表示復數的“們”等。如：桌子、凳子、前頭、木頭、朋友們、記者們等。
　　4.用在名詞代詞后面表示方位的語(yǔ)素或詞，如：電冰箱上、腳下、屋子里、左邊、里面等。
　　5.用在動(dòng)詞、形容詞后表示趨向的動(dòng)詞，過(guò)去、起來(lái)、下去等。
　　這一類(lèi)輕聲詞數量有限，有一定的規律可循，且多屬于封閉性的，不太難掌握。
　�。ǘ�）無(wú)規律可循的輕聲詞
　　無(wú)規律可循的輕聲詞常見(jiàn)的有：葡萄、東西、丈夫、先生、動(dòng)靜、胳膊、稀罕、風(fēng)箏、被窩、鑰匙、腦袋、算盤(pán)、消息、窗戶(hù)、眉毛、蘑菇、玻璃、客氣、新鮮等。更麻煩的是，這類(lèi)輕聲詞輕讀與否，分歧相當嚴重�！冬F代漢語(yǔ)詞典》中一些輕聲詞似乎給人們一種無(wú)規律可循的感覺(jué)，如“莊稼（zhuangjia）中的“稼”是輕聲，相應地，“莊稼地（zhuangjiadì）”“莊稼漢（zhuangjiah àn）”“莊稼活（zhuangjiahuó）”中的“稼”便都是輕聲，而“學(xué)生（xuésheng）”中的“生”是輕聲，“學(xué)生會(huì )（xuéshēnghuì）”中的“生”又是陰平，“學(xué)生裝（xuéshengzhuāng）”中的“生”又是輕聲。
　�。ㄈ�）方言的出現使輕聲更難以把握
　　北方方言區的人們可以根據語(yǔ)感去推測，而其它方言區的人要掌握輕聲只有死記硬背。資料表明，《現代漢語(yǔ)詞典》中雙音節詞32540個(gè)，其中輕聲詞條目約2500條左右；《普通話(huà)輕聲詞匯編》收錄雙音節輕聲詞1028條；《北京話(huà)輕聲詞匯》中，包括單音節、雙音節、三音節、四音節輕聲詞共4351條。人們在花大力氣死記硬背的過(guò)程中還要受到不同教材和工具書(shū)收錄標準不同的干擾。
　　五、在漢語(yǔ)言學(xué)中立輕聲為第五聲調是不可行的
　　綜上所述，輕聲在漢語(yǔ)口語(yǔ)中沒(méi)有一種固定模式，在不同場(chǎng)合、不同情況下、不同地區有變化不定的發(fā)聲習慣；聲調卻是相對有一定規律的，且不同的聲調決定了不同的詞義。
　　提出“能否在漢語(yǔ)言學(xué)中立輕聲為第五聲調”的假說(shuō)在目前來(lái)看是不可行的。
　　這種不可行的最根本的原因是：我們在對輕聲的研究方面，實(shí)驗語(yǔ)音學(xué)還不能為理論研究提供充足的數據和科學(xué)的依據，沒(méi)能界定出合理而明確的范圍。目前，我們在語(yǔ)音實(shí)驗中對輕聲還沒(méi)有一個(gè)確定的恒定量或相對穩定的恒定量，因此就無(wú)法給輕聲一個(gè)科學(xué)嚴密的界定。
　　另一方面，影響輕聲的因素太多、太雜。如性別的差異，會(huì )使同一個(gè)輕聲詞在音高、音長(cháng)等方面相差甚遠，甚至于同一個(gè)人在不同的時(shí)間、不同的場(chǎng)合由于環(huán)境情緒等諸多因素的不同，發(fā)同一輕聲詞時(shí)所得到的結果也不相同，另外，輕聲詞單個(gè)讀的時(shí)候與放在句中、放在自然語(yǔ)流中、放在不同的句式中讀時(shí)，也會(huì )產(chǎn)生不同的結果。
　　對此，我們必須抓住實(shí)質(zhì)，將理論研究與實(shí)踐緊密結合，早日找出規律，給輕聲一個(gè)科學(xué)嚴密的界定，進(jìn)而為語(yǔ)言規范化，為漢語(yǔ)學(xué)習以及推廣普通話(huà)做出貢獻。
　　
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