試論后現代主義建筑風(fēng)格的發(fā)展和衰落
論文摘要：本文從本身的因素和特征出發(fā)，分析了后現代主義建筑風(fēng)格的發(fā)展前提、產(chǎn)生背景、理論基礎、表現類(lèi)型和方式以覆衰落的原因。
論文關(guān)鍵詞：后現代主義 現代主義 建筑風(fēng)格 特征
1前言
房屋的建造是人類(lèi)最早的生產(chǎn)活動(dòng)之一。隨著(zhù)人類(lèi)的不斷發(fā)展，建造房屋的目的更加復雜，其類(lèi)型更加豐富，建筑技術(shù)、建筑形象都發(fā)生了巨大的變化。
在我國建筑理論中，一般認為建筑由功能、物質(zhì)技術(shù)條件、建筑形象等要素確定。同時(shí)建筑具有物質(zhì)與精神雙層特性，涉及的學(xué)科很多，諸如、、學(xué)，以及繪畫(huà)、雕塑、、和等各種領(lǐng)域。此外社會(huì )生產(chǎn)方式的變化使建筑不斷發(fā)展；社會(huì )思想意識特征對建筑產(chǎn)生影響；地區自然條件對建筑產(chǎn)生影響等。
不同的條件下會(huì )產(chǎn)生不同的建筑風(fēng)格，從近現代建筑的風(fēng)格來(lái)看，后現代主義建筑是一個(gè)比較特殊的建筑風(fēng)格。因為建筑與社會(huì )及的發(fā)展有著(zhù)非常密切的聯(lián)系，針對我國社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展現況，了解后現代主義建筑的發(fā)展史，對于我國的建筑行業(yè)有特殊重要的意義。
后現代主義建筑是在現代主義建筑的基礎上產(chǎn)生的，因此，我們首先有必要了解現代主義建筑的產(chǎn)生及消落的原因。
2現代主義建筑的產(chǎn)生及消落的原因
第一次世界大戰期間，大量的房屋毀于戰火，大戰結束以后，各國都面臨著(zhù)嚴重的住房缺乏問(wèn)題，與此同時(shí)各國的經(jīng)濟得到恢復并出現某些高漲，現代社會(huì )的經(jīng)濟、大變化，建筑技術(shù)、建筑有很大的發(fā)展并得以推廣，在這樣的基礎上產(chǎn)生了現代主義建筑。
現代主義建筑的特點(diǎn)是：①功能主義特征；②形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型(六面結構)；③具體設計上重視空間考慮；④重視設計對象的費用和開(kāi)支(標準化、批量化、拼裝式的低造價(jià))。
現代主義建筑在很大的程度上滿(mǎn)足了社會(huì )發(fā)展的需要，成功地利用了新的建筑技術(shù)和新的建筑材料，并且對建筑服務(wù)的對象的思維方式發(fā)生了根本性的改變，為現代的發(fā)展做出了不朽的貢獻，但其以簡(jiǎn)單中性的方式來(lái)應付復雜的設計要求，有的建筑形式上簡(jiǎn)單到了極點(diǎn)而無(wú)以復加，因而忽略了個(gè)人的要求和價(jià)值，忽略了傳統的影響，過(guò)分強調設計專(zhuān)家的能力，隨著(zhù)社會(huì )的復雜化，已無(wú)法滿(mǎn)足新的需求。
3后現代主義建筑產(chǎn)生的背景
20世紀的70年代，西方社會(huì )普遍進(jìn)入“豐裕社會(huì )”階段，享受著(zhù)長(cháng)期的和平、繁榮。藝術(shù)、文學(xué)，建筑都逐步轉向娛樂(lè )性、享受性，國際主義設計千篇一律的風(fēng)格已成為新生代厭煩的目標，他們希望設計風(fēng)格更富于變化，后現代主義以色彩絢麗、裝飾華貴、材料奢華的方式引起廣泛的注意。
4后現代主義理論的發(fā)展
現代建筑講究和結構的單純性、準確性、功能性，而到70年代以后，為多元的、無(wú)統一目標的建筑理論取代，建筑的意義被各種不同的建筑家、理論家從角度、一角度、學(xué)角度、學(xué)角度、現象學(xué)角度等來(lái)討論。建筑僅僅受到功能、形式、這三個(gè)主要方面的約束時(shí)代已經(jīng)結束了，建筑—理論的多學(xué)科時(shí)代到來(lái)了。
后現代主義建筑理論在后結構主義理論的影響下，改變對主體、對象的研究，而重視建筑的規范、過(guò)程，不再就建筑論建筑，認為建筑應該是與、與各種復雜的因素密切相關(guān)的。
4．1與的聯(lián)系
菲利普·約翰遜(Philip ConetyouJohnson)認為：建筑設計應與城市、人民聯(lián)系起來(lái)，并且具有更多的文脈性，即和舊建筑具有聯(lián)系。后現代主義理論的奠基人羅伯特·斯特恩(Robe~Stern)認為：建筑代表時(shí)代精神，建筑只是放在特定的時(shí)代中才具有意義，脫離時(shí)代和文脈的建筑是毫無(wú)意義的。家佩雷茲一戈麥茲(Perez-Gomez)認為：建筑的居住性、建筑賦予的文化象征性、歷史感具有更高的意義。建筑只有通過(guò)與文化、社會(huì )關(guān)系的接觸而表現出意義來(lái)。
4．2與現象學(xué)的聯(lián)系
居住是人類(lèi)思想中需要和平、清靜的需求的結果。挪威哲學(xué)家克里斯提安·諾伯格一舒爾茲(Christian Norberg—SchuIz)指出：居住是決定性的，建筑是支持性的�，F象學(xué)要求注意事物是如何形成的，建筑原來(lái)僅僅關(guān)切空間、體積、墻面處理、頂棚、布局等，現象學(xué)要求建筑還應該高度重視與人的感覺(jué)相關(guān)的內容，從而造成的感覺(jué)意義。
4．3與建筑理論的研究方法的聯(lián)系
部分理論家提出在建筑上利用異化的方式，通過(guò)重新審視在時(shí)期被壓抑的因素：建筑的歷史特征因素、裝飾因素、不可思議、莫名其妙、荒誕的手法以及世俗的、民俗的、幽默的因素，來(lái)達到新的體系的建立，這些因素構成了豐富未來(lái)發(fā)展的因素。后現代主義建筑基于與以上學(xué)科的聯(lián)系以及其理論的研究，得到了發(fā)展。
5后現代主義建筑的表現方式、類(lèi)型及特征
5．1方式
后現代主義在使用歷史因素的時(shí)候采用兩個(gè)方式①單調使用某個(gè)特別的西方歷史階段的建筑特征。②采用折衷的方式處理，混合使用不同的歷史階段的建筑因素。兩者均無(wú)視建筑與所在場(chǎng)所的周?chē)奈拿}、地點(diǎn)等大環(huán)境因素的關(guān)系。
5．2后現代主義建筑的類(lèi)型
后現代主義建筑的類(lèi)型有：(1)戲噱的古典主義：使用部分的古典主義建筑的形式或符號，而表現手法具有折衷的、戲噱的、嘲諷的特點(diǎn)。(2)比喻性的古典主義：采用傳統風(fēng)格作為構思，一半現代，一半傳統，無(wú)戲噱、嘲諷的特點(diǎn)。(3)基本古典主義：強調用古典主義的城市布局為中心，采用古典的比例達到現代與傳統的和諧統一。(4)復古主義：基本上是簡(jiǎn)單的復古作品，在形式上、功能上甚至結構上都沒(méi)有突破傳統的模式。(5)現代傳統主義：一方面更加講究細節的裝飾主義，設計內容更豐富、奢華、艷俗；另一方面集中于現代建筑項目上，為現代主義基本構造加傳統的裝飾點(diǎn)綴。
5．3后現代主義建筑的特征
后現代主義建筑的特征為：(1)歷史主義和裝飾主義(2)歷史動(dòng)機的折衷主義立場(chǎng)(3)娛樂(lè )性和處理裝飾細節上的含糊性。
6后現代主義的本質(zhì)
建筑有三個(gè)基本因素：類(lèi)型(風(fēng)格style)、功能(function)、構造(Tectionics)。三個(gè)因素應互相配合，缺一不可。
后現代主義的理論認為風(fēng)格通過(guò)使用與功能結合，通過(guò)結構和構造結合。它講究裝飾、含糊、折衷復雜，不交代結構、有立面裝飾主義嫌疑，主張以裝飾手法達到視覺(jué)上的豐富，提倡滿(mǎn)足要求。
后現代主義與現代主義在意義傳達的問(wèn)題上，最大的出入在于現代主義認為形式至關(guān)重要，構造和功能本身具有形式的能力，會(huì )形成一種綜合的現代主義；而后現代主義認為意義必須通過(guò)刻意設計的形式來(lái)傳達，形式本身是建筑最本質(zhì)的東西，它其實(shí)是新形式主義，講究形式的象征性和形象的“美觀(guān)”，追求形式的內涵。
后現代主義表面上全面否定了現代主義建筑的內容和形式，采用裝飾主義、和豪華，但從建筑構造的本身來(lái)看，它在很大的程度上繼承和借用了現代主義建筑的構造功能，僅僅在形式上進(jìn)行了刻意強調，甚至夸張運用而已。兩者依然具有一脈相承的內在聯(lián)系，是發(fā)展性的，不是對抗性的。
7衰落的原因
后現代主義建筑作為一個(gè)特別的建筑運動(dòng)，在60年代末開(kāi)始，歷經(jīng)70年代和80年代的發(fā)展，大起大落，到90年代，進(jìn)入衰落時(shí)期，逐漸退出建筑的主流，其衰落的原因在于：(1)現代主義建筑的繼續發(fā)展：有相當一部分建筑家，他們堅持采用現代主義建筑的精華，并發(fā)揚光大，取得了令人認可的成績(jì)；(2)引起變化的原因發(fā)生變化：與協(xié)調，新事物的產(chǎn)生，東西方文脈的體現；(3)心理原因：建筑之所以引起人們的關(guān)注，通常采取的心理手段是刺激、獵奇、逆反等，而這些本身就是不斷變化的；(4)信息：信息量大，對人們的刺激表現為多元化；(5)多學(xué)科：眾多學(xué)科的發(fā)展，極大地影響了社會(huì )的發(fā)展，從而影響了建筑風(fēng)格的發(fā)展和改變。此外，與多度的商業(yè)炒作，過(guò)度的人為推廣也有密切的關(guān)系，過(guò)分的裝飾、過(guò)分強調建筑家自我的表現和個(gè)人化的詮釋?zhuān)捕际窃斐伤ヂ涞脑颉?/p>
從后現代主義建筑風(fēng)格的產(chǎn)生、發(fā)展和衰落可以看到，只有尊重建筑本身的因素和特性，尊重建筑與社會(huì )的關(guān)系，尊重科學(xué)，才能使建筑走上多元化的健康發(fā)展的軌道。
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