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中國民歌地方色彩的淺議論文

時(shí)間:2024-04-25 08:41:40 其他類(lèi)論文 我要投稿

中國民歌地方色彩的淺議論文

  【摘 要】民歌色彩的形成由來(lái)已久,它是中國厚重歷史文化積淀的藝術(shù)體現,是民間音樂(lè )的重要屬性。本文擬圍繞這個(gè)課題作些初步的理論分析,以期能對民歌的色彩特點(diǎn)既可意會(huì ),也可言傳,既知其然也知其所以然,加深對民間音樂(lè )本質(zhì)的理解。

中國民歌地方色彩的淺議論文

  【關(guān)鍵詞】中國民歌地方色彩

  民歌作為一種以樂(lè )音為媒介的藝術(shù)形式,我們對它的審美體驗,首先經(jīng)由一些形式要素的綜合效應來(lái)具體把握。因而,若欲解開(kāi)地方色彩的奧秘,勢必先要條分縷析出民歌色彩的形式表徵。

  一、民歌色彩的形式表徵

  民歌是音樂(lè )與文學(xué)的綜合藝術(shù),民歌的美感體驗和地方色彩主要表現于音樂(lè )形式要素的具體特點(diǎn)上,而唱詞的特點(diǎn),通常也可作為輔助性的分析因素。音樂(lè )形式方面,主要涉及音階、結構、音調、音律、旋法等要素的特點(diǎn),歌詞方面,主要涉及方言詞匯、襯詞和聲韻調等要素的特點(diǎn)。以上詞曲形式中任一要素的特點(diǎn),或多個(gè)要素特點(diǎn)的綜合作用,都可構成民歌色彩的個(gè)性及其變遷,這些要素也正是辯析民歌地方色彩的理性依據。下面以?xún)墒酌窀璧姆治鰹槔,從中了解民歌地方色彩的具體表現和辯析的基本方法。

 。ㄒ唬┥轿髯髾嗝窀琛稒烟液贸詷(shù)難栽》,此歌是體現“北音”色彩的作品,其具體形式表徵為:帶變宮的六聲音階,寬羽聲韻的音調結構623,對應性質(zhì)的上下句體結構,旋法含有六度大跳,方言唱詞“開(kāi)”的韻母特點(diǎn),為e,而不是ai,等等;

 。ǘ┧拇窀琛犊刀ㄇ楦琛。此歌為體現南音色彩的作品,具體形式表徵為:五聲音階,四句體結構,窄羽聲韻的音調結構612、356,級進(jìn)為主的旋法,四川特有方言襯詞“跑馬溜溜的”等的運用。

  這兩首民歌分別體現了中國北音南音的地方色彩個(gè)性,在美感體驗上,北歌有悠遠高朗之美,南歌為柔和婉轉之美,從以上簡(jiǎn)析中可以見(jiàn)出,南北民歌音樂(lè )的審美色彩差異并非玄虛而不捉摸的,它具體清楚地由音階、結構、音調旋法和方言聲韻襯詞諸多要素特點(diǎn)的綜合作用而達成。我們完全有可能從詞曲形式要素及其特點(diǎn)的細致分析中對之做出理性的分析和把握。

  二、民歌地方色彩的區域性

  中國有句家喻戶(hù)曉的古話(huà)叫“鄉音難改”?梢(jiàn)甚至在不同鄉鎮之間,其方言和民歌也有不同色彩,這固然是很極端的例子,但也表明民歌色彩是與地區結合而體現的,具有普遍性和多樣性。為了說(shuō)明的方便,本文只擬從大范圍方面作些理論分析和探討。根據地理面積的不同,民歌色彩可相應劃分為多個(gè)層次的色彩區來(lái)加以體認。一般規律是,區域面積越大,民歌的個(gè)性色彩越鮮明,差異也越彰顯;反之,則個(gè)性色彩越模糊,差異越細微。故地區面積與色彩濃度成反比例關(guān)系。相應的,在辯析不同區域民歌色彩時(shí),所運用的分析參數會(huì )有變化;驹瓌t是,色彩區面積與分析參數呈反比關(guān)系,即色彩區面積越大,民歌色彩越彰顯,分析中所用的形式參數就越少,分析方法越粗略;反之,分析參數增多、細化。比如,從宏觀(guān)層次看中國南北民歌的色彩,就只須考慮音階、結構、音調三因素特點(diǎn)即可清楚辯認。北歌多為六聲或七聲音階,結構為較規范的上下句體,音調多用大、寬音韻(135、512)。而從中觀(guān)層面看南北方內部各省區之間的差異,則由于都用同樣的音階、音調和結構,就需要添加更多更細的形式參數如旋法、潤腔等來(lái)做更深一層次的劃分,才能找出其間的色彩差異。如此等等。

  下面結合民歌色彩區的具體實(shí)例來(lái)體認其具體的形式表現要素,提出一些初步分析的技術(shù)和方法。

 。ㄒ唬┠媳敝械纳什町悾ê暧^(guān)層面)

  從宏觀(guān)層次看,中國民歌可劃分為北方南方和中部三大色彩區域,各區色彩有很明顯的差異,并具體體現于一些形式要素的綜合作用上。

  曲例3陜北信天游《三十里鋪》是北音色彩的典型曲調,其形式特點(diǎn)為:對應性的三上一下四句體(二句體的變體),帶FA偏音的六聲音階,寬宮聲韻結構512,旋法多用五度跳進(jìn)。歌詞“我”的方言讀音為E,曲情蒼涼凄涼。

  同樣是體現北音色彩的信天游《紅軍哥哥回來(lái)了》一曲,其形態(tài)表徵與《三十里鋪》雷同:上下句體,帶FA、SI兩個(gè)偏音的七聲音階,寬商聲韻623,多跳進(jìn),旋法多用七度大跳。方言詞匯有“雞娃子,狗娃子”等;“了、來(lái)、咬”等字具有方言聲韻的發(fā)音特點(diǎn),如“咬”字讀為“NIO”,“來(lái)”為“LE”。曲情開(kāi)闊慷慨等等。

 。ǘ┠戏讲煌^的色彩差異(中觀(guān)層面)

  中國南北民歌色彩的差異是明顯的,那么,南方內部或北方內部各省區間的民歌,還有無(wú)色彩差異呢?當然也有,作為民歌色彩的亞層次體現,各地民歌色彩差異雖稍趨淡弱一些,但其間仍有理脈清晰可辯,F以四川云南兩省為例作一簡(jiǎn)析。

  兩省地理緊鄰,音樂(lè )文化共性頗多,民歌都具南音的最基本特點(diǎn)如五聲音階,以羽小聲韻613為核心音調,四句體的典型結構等等。但兩省民歌因具體旋法的偏愛(ài)不同,又形成了色彩差異。四川民歌多用曲折跳進(jìn)式旋法,故帶有幾分潑辣情調,如流行全國的四川宜賓農村小調《繡荷包》,采用小羽聲韻的換序曲折旋法631,樂(lè )曲多隨方言語(yǔ)調走勢成腔,如“緞子”等。方言襯詞“衣兒牙兒?jiǎn)、豬兒嘎、金剛梭羅妹”的大量運用,更加強了四川的地方色彩。而云南民歌則偏愛(ài)下行音階式級進(jìn)旋法,更顯旖旎柔宛的風(fēng)采。再加上其它音樂(lè )形式和歌詞方言的特點(diǎn),其色彩差異仍清晰可辯。如《放馬山歌》,采用典型的羽小聲韻下行音階式旋法,3216,其在樂(lè )句尾固定地不斷出現,給人強烈的印象。

 。ㄈ┦^內部的色彩差異(微觀(guān)層面)

  民歌地方色彩不僅體現于中國南北的不同省區,即使在同一省區內,也會(huì )因地理、方言聲調及傳統審美習慣的不同,而有微妙的色彩差異。茲以湖北省為例分析說(shuō)明之。

  如果我們周游湖北各地,聆聽(tīng)當地的音樂(lè ),就可感到其色彩豐富,或具南方韻味,或帶北方風(fēng)味,或有西南巴蜀色彩,或染下江東吳音韻,境物變遷,音樂(lè )亦異其趣。真是五光十色,絢麗繽紛。據湖北民歌專(zhuān)家楊匡民教授研究,湖北民歌可劃分為五個(gè)色彩區,湖北五個(gè)地區都流行一首《十繡荷包》小調,各地的唱詞都一樣,但因地方文化不同的影響,旋律形態(tài)如調式,旋法音調等都相應形成了不同樣式,體現了五區的地方色彩,真是五音雜處,色彩繽紛。

  民歌地方色彩是很復雜的音樂(lè )現象和論域,更深入的研究將涉及到音樂(lè )和文化的多方面因素,本文只是初步的進(jìn)行探討,希望能加深人們對民歌特質(zhì)的理解,讓廣大人民群眾喜愛(ài)民歌,為有朝一日中國民歌走向世界盡一點(diǎn)綿薄之力。

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