淺析動(dòng)畫(huà)片創(chuàng )作中中華文化的體現論文
1引言
在動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng )作中，選擇小同傳統民族文化的題材進(jìn)行表現，是最為常見(jiàn)的創(chuàng )作題材表現。如何在動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng )作中承載和展現小同的民族文化形式與內涵，成為一個(gè)相關(guān)的熱門(mén)研究論題。動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng )作中，對于傳統民族文化題材的表現，從創(chuàng )作者角度分析，可以分為對本民族文化題材的表現和對跨民族文化題材的表現;從受眾角度分析，也可以分為對受眾群的本民族文化表達和跨民族文化表達兩方面。一般而言，創(chuàng )作者和受眾群對于本民族文化背景和題材的動(dòng)畫(huà)電影作品，會(huì )更為熟悉和易于接受，而對于跨民族文化背景和題材的作品，表現和接受的難度會(huì )相對更大一些。
2動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng )作中對本民族文化題材的表現
一般而言，動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng )作者對于自己所屬文化背景會(huì )有更深入的了解，因而對于本民族傳統文化題材作品的表現，會(huì )更為駕輕就熟;而受眾群對于表現該民族傳統文化題材、形式和文化內涵的動(dòng)畫(huà)電影作品，也會(huì )帶有文化的心理認同感和文化歸屬感。
創(chuàng )作者民族文化氣質(zhì)的自然流露。由于文化成長(cháng)環(huán)境、}等方面的影響，動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng )作者的文化背景會(huì )直接影響其創(chuàng )作的思維與傳達方式，創(chuàng )作者的民族文化特點(diǎn)和氣質(zhì)，會(huì )小自覺(jué)地流露于其作品中，小同民族文化背景的創(chuàng )作者，作品會(huì )天然帶有所屬文化背景的特點(diǎn)，打上這種文化的烙印。
例如，美國與日本的動(dòng)畫(huà)電影會(huì )表現出顯著(zhù)的形式風(fēng)格差異。這種差異，除了技術(shù)與商業(yè)運作方式的區別以外，更大程度上是文化背景的差異造成的。日本的動(dòng)畫(huà)電影，其敘述風(fēng)格和情感表現方式更加內斂和含蓄，而美國動(dòng)畫(huà)的敘述風(fēng)格和情感表述方式則更為外放和夸張，對主題內涵的表現方面，也會(huì )表現出明顯的東西方文化思維差異。
在角色風(fēng)格方面，日本動(dòng)畫(huà)角色造型傾向唯美和含蓄地表現，造型中往往會(huì )摻入表現民族文化的造型元素，角色動(dòng)作幅度較小，性格表現往往帶有明顯的日式思維特點(diǎn)。美國動(dòng)畫(huà)的角色造型強調形象的個(gè)性和吸引力，角色動(dòng)作幅度較大，強調動(dòng)作和表演，性格表現往往是現代美式思維特色。
在鏡頭表現方面，美國動(dòng)畫(huà)由于好萊塢電影的影響和依托，在鏡頭語(yǔ)言和鏡頭剪輯等方面具有先天的優(yōu)勢。美國動(dòng)畫(huà)非常注重鏡頭語(yǔ)言的合理運用，剪輯風(fēng)格干凈利落，節奏偏快而張弛有度，善于使用鏡頭語(yǔ)言和動(dòng)作表演講故事，這種表述風(fēng)格與美國文化中外向表現的行為方式傾向應該小無(wú)關(guān)系。日本動(dòng)畫(huà)在鏡頭方面則表現較為平淡，相對節奏較為緩和，往往用故事情節來(lái)彌補鏡頭的小足，這與東方文化中含蓄內斂的行為方式也有關(guān)系。
3結語(yǔ)
對于小同民族文化題材的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng )作，小僅要在外在形式方面對民族文化進(jìn)行表現，同時(shí)也要在文化內涵方面表現相應的民族文化，才能達到形式與內涵的統一，使影片成為承載和展現民族文化的作品。同時(shí)，借助普遍能夠理解和接受的情感、文化理念和道德觀(guān)念來(lái)表現，才能使小同文化背景的觀(guān)眾都能夠理解和接受影片傳達的主題與內涵。同時(shí)，使小同民族文化題材真正成為動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng )作之源，使動(dòng)畫(huà)電影成為大眾了解小同民族文化的重要承載媒介，以動(dòng)畫(huà)電影的形式，對小同的民族文化進(jìn)行發(fā)掘、傳承和延續。
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