淺析動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中角色表演技巧應用
一、動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中角色表演的概述
(一)熟讀劇本——對角色表演的再認識
熟讀劇本，找尋其中人物的角色設計，要了解動(dòng)畫(huà)劇本與角色表演之間的關(guān)系，這是我們動(dòng)畫(huà)設計師的首要任務(wù)。在動(dòng)畫(huà)劇本中，要想了解角色是怎樣去表演的，那么你就要去親身體會(huì )角色，演繹著(zhù)角色的情感變化，這是我們需要去做的。而動(dòng)畫(huà)中角色的性格特點(diǎn)要符合劇本的故事情節，要形成鮮明的性格特點(diǎn)，好讓我們來(lái)進(jìn)行角色區分對比。角色的個(gè)性表演能讓觀(guān)眾有想象的空間，劇本中的動(dòng)畫(huà)角色是一個(gè)設計出的虛擬形象，所以我們要在實(shí)踐中找尋角色的特點(diǎn)去體會(huì )，才能讓這個(gè)角色表演更加的生動(dòng)。劇本的作者是編劇，編劇塑造角色也是從生活中積累出來(lái)的，但是能夠附加于角色活靈活現的表演，這是原畫(huà)設計師要做的重要事情，他們才是動(dòng)畫(huà)片的的主要演員。繪畫(huà)功底好的動(dòng)畫(huà)設計師不一定是創(chuàng )作作品最棒的人，但是一個(gè)會(huì )表演的設計師才是對作品的提升有幫助的人。所以既要體會(huì )劇本中角色的表演設計，又要有好的繪畫(huà)基礎，才是一名優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)設計創(chuàng )作者。如圖 2 除了劇本以外，動(dòng)畫(huà)表演常常借鑒一些電影或音樂(lè )歌舞片的節目，動(dòng)畫(huà)片中的“角色”有別于其他影視類(lèi)作品中的“角色”，因為它們是虛構的。虛構的意思不是指角色和故事情節是編劇想出來(lái)的，不具有真實(shí)性。而是指角色形象是動(dòng)畫(huà)造型設計師通過(guò)想象繪畫(huà)出來(lái)的。細心觀(guān)察生活中人物眾多的相貌、外部特征、性格、捕捉生活中的每個(gè)細節是每個(gè)動(dòng)畫(huà)造型設計師必做的功課之一。創(chuàng )作的靈感源于設計師對現實(shí)生活的感受，所有動(dòng)畫(huà)片中的角色形象都是從現實(shí)世界中提煉出來(lái)的。這樣我們就可以參照自己做出來(lái)的表演動(dòng)作，放入動(dòng)畫(huà)當中使動(dòng)作更流暢，達到作品的預期效果，使得角色在作品中顯得不生硬、不死板。
(二)個(gè)性塑造——對動(dòng)畫(huà)人物的再認識
個(gè)性的塑造對動(dòng)畫(huà)人物起著(zhù)非常重要的作用，當我們把情感情緒與自身的性格特點(diǎn)放在不同形態(tài)的角色造型上時(shí)，就會(huì )附加于這些造型一個(gè)生命體的象征，然后開(kāi)始他們不同的環(huán)境下創(chuàng )造的故事。然而人物的個(gè)性除了需要表演出來(lái)，還會(huì )體現在這個(gè)角色的相貌和形態(tài)上，根據劇本的描述，在設計人物時(shí)進(jìn)行夸張變形，來(lái)展現其個(gè)性的表演設計�，F在我們很多動(dòng)畫(huà)師都會(huì )把重點(diǎn)都集中在人物形象等效果的設計上，而往往在角色動(dòng)作上表現的僵硬死板、不自然。這就是他們不懂動(dòng)畫(huà)表演的存在性，忽略了動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中表演個(gè)性的特征，那么要做到角色表演精彩的動(dòng)畫(huà)影片，就要靠設計師在生活中和劇情中理解與體會(huì )角色的世界。根據動(dòng)畫(huà)劇情角色可以設定不同的人物形象與性格特征，就可以創(chuàng )作出不同角色的動(dòng)作設計。要知道通過(guò)人物內在的個(gè)性與心理，才能表現出外在的行為與作為，個(gè)性表演創(chuàng )造角色既不能脫離自我的性格特點(diǎn)，也不能超越劇本所要塑造的人物去表現自我，而你只可以從自我出發(fā)來(lái)過(guò)渡到角色，達到角色與我的形象完成融合在一起，創(chuàng )作更生動(dòng)的藝術(shù)設計作為角色的形象。當然對動(dòng)畫(huà)人物的再認識除了塑造角色的個(gè)性特征外，也要考慮從形體的角度，做到“以形傳神”設計過(guò)程中，這是學(xué)習和運用形體動(dòng)作來(lái)塑造人物個(gè)性形象的真諦。在創(chuàng )作動(dòng)畫(huà)片的過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)表演在前期準備中起著(zhù)重要的作用，主要是在前期創(chuàng )意中要確定整部作品的美術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，尤其是人物設計給角色的表演提供了基礎性的設定。而導演繪制的分鏡頭臺本也是為了讓角色找到更適合的個(gè)性的表演。美術(shù)風(fēng)格的體現主要是在動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景上，而角色表演的前提基礎就是人物的設計。例如你設計的動(dòng)畫(huà)人物的個(gè)性是很隨意的特點(diǎn)，你沒(méi)有根據表演的概念去反復的推敲設計的過(guò)程，最后設計出來(lái)的角色很有可能是沒(méi)有任何個(gè)性的特征和形象。以后要是在設計人物形象時(shí)，沒(méi)有運用表演來(lái)做表情與動(dòng)作的設計，會(huì )使得動(dòng)畫(huà)作品不流暢、會(huì )不令人信服，也不會(huì )讓觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。真人的表演與角色的表演是有所不同的，一個(gè)是做出來(lái)的一個(gè)是畫(huà)出來(lái)的。因此，想要動(dòng)畫(huà)中角色變得活靈活現，就是賦予其人物個(gè)性特點(diǎn)的動(dòng)作表演設計，讓它變得流暢，這是要靠創(chuàng )作者在生活中的細心觀(guān)察，同時(shí)也需要具有較強的繪畫(huà)功底。
二、動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中角色表演應用過(guò)程中易出現的問(wèn)題
(一)動(dòng)畫(huà)設計師對角色表演的忽略
在過(guò)去的動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中，都是要動(dòng)畫(huà)設計師親自表演表情、動(dòng)作等設計，然后在繪制到紙面上的角色，這樣是角色更加真實(shí)靈活。但是現今的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)上，角色較為生硬死板，分析出來(lái)的結果是再設計角色的時(shí)候，沒(méi)有親身體驗角色在劇情中的個(gè)性體現，使得角色無(wú)法與劇情相結合，造成動(dòng)畫(huà)本質(zhì)的癱瘓�，F在的動(dòng)畫(huà)設計師一部分卻忽略的角色的表演，表演的基礎是對生活的體驗與體會(huì )。動(dòng)畫(huà)師應該要特別注意研究人物的各種運動(dòng)規律，一切動(dòng)作和情緒的內在邏輯與心理依據，還應重視和掌握的外部表演的技巧。當你作為演員的時(shí)候，你可以自身去創(chuàng )作角色，也可以通過(guò)鏡子等物體，先看著(zhù)自己，模仿自己的動(dòng)作做表演。動(dòng)畫(huà)師不能忽略這個(gè)問(wèn)題，因為導演要通過(guò)演員表演體現劇本的整個(gè)構思，也要對創(chuàng )作角色有著(zhù)充分的準備和細致的設想。最直觀(guān)的反映就是角色表演的創(chuàng )意，當角色設計到達很好的效果時(shí)，就要注意他表演的部分了。真人表演與角色表演是有差別的，這時(shí)候要注意的就是角色動(dòng)起來(lái)時(shí)，他的動(dòng)作是否流暢，是否符合運動(dòng)規律，做到動(dòng)作設計的自然。這些問(wèn)題往往動(dòng)畫(huà)師都會(huì )忽略掉，所以要在此基礎上，進(jìn)行動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)畫(huà)性的表演，夸張設計的表演可以有效地將動(dòng)畫(huà)的語(yǔ)言表述出來(lái)，運用夸張的動(dòng)作設計及表演的變化多端來(lái)塑造劇情中的角色性格特征，動(dòng)畫(huà)師有時(shí)對角色的夸張度掌握的不是很明確，要適度夸張和符合性夸張才能到達設計的效果，除了可以在造型上進(jìn)行夸張設計外，我們還需要在細節上多多加入表情和動(dòng)作的夸張性，但是夸張不帶著(zhù)動(dòng)作的幅度可以無(wú)限制的放大，而是需要創(chuàng )作者反復的繪畫(huà)，推敲變形的過(guò)程之后，設計出來(lái)的角色的性格和帶有情緒的動(dòng)作，才是動(dòng)畫(huà)角色表演的精髓。其中時(shí)間的掌握也是動(dòng)畫(huà)中不可缺少的一部分，除了夸張手法外，運用時(shí)間和空間也可以很好的展現出角色的性格特點(diǎn)，并且運用時(shí)間的間隔、紙張的張數都可以控制動(dòng)畫(huà)角色表演中的節奏感。
(二)動(dòng)畫(huà)角色表演肢體語(yǔ)言程式化問(wèn)題
在我們的日常生活中,要時(shí)刻的觀(guān)察生命體的各種運動(dòng)規律，這有助于在創(chuàng )作動(dòng)畫(huà)片中角色，幫助我們角色的設計更加完善。但是從表演到動(dòng)畫(huà)片中，發(fā)現每一個(gè)動(dòng)體在運動(dòng)之前都有一個(gè)準備的動(dòng)作，也就是反動(dòng)作，例如出手打拳，打出的時(shí)候手臂要先向回收，然后打出去再收回，收回時(shí)有力的作用，所以要緩慢一些動(dòng)作，這些雖然是細節動(dòng)作，但是沒(méi)有他們就會(huì )變得不夠真實(shí)。但是在動(dòng)畫(huà)片中,角色表演的肢體語(yǔ)言受到程式化的影響，系列動(dòng)作固然很重要，但是一味的只靠一種形式所維持角色的肢體表演也是行不通的，會(huì )造成讓人乏味，毫無(wú)新意。例如在很多的國產(chǎn)影片中人物，角色外形有著(zhù)很多的差異點(diǎn)，男女老少，高矮胖瘦，他們運動(dòng)起來(lái)的狀態(tài)都是不一樣的，有著(zhù)明顯的差別，但是在書(shū)中會(huì )給你舉例說(shuō)一種標準化的動(dòng)畫(huà)運動(dòng)規律，參照這樣的方式有利于對角色運動(dòng)掌握的很好，但是有利就有弊，他會(huì )形成固有的模式，設計師會(huì )忽略生活中角色的肢體語(yǔ)言，使得動(dòng)畫(huà)的角色肢體語(yǔ)言顯得死板，沒(méi)有角色的個(gè)性特點(diǎn)，這就是沒(méi)有去研究每個(gè)角色的性格所帶來(lái)的運動(dòng)，忽略了角色表演。在同一個(gè)場(chǎng)景中，每個(gè)角色的動(dòng)作設計都是要預先準備好的，這可以讓觀(guān)眾了解整個(gè)相關(guān)的故事是從哪部分動(dòng)態(tài)信息中出來(lái)的，如果肢體語(yǔ)言程式化的話(huà)，會(huì )讓觀(guān)眾猜不出故事情節的發(fā)展過(guò)程，也看不出每個(gè)角色的個(gè)性特征。每個(gè)角色的動(dòng)作設計如果有一定的運動(dòng)規律來(lái)實(shí)行的話(huà)，會(huì )導致動(dòng)畫(huà)片沒(méi)有表達劇情與角色之間的關(guān)系,所以說(shuō)要想角色能夠生動(dòng)，創(chuàng )作者就必須賦予角色生命，這種生命力可以通過(guò)性格、動(dòng)作設計中體現出來(lái)，繪制角色的肢體語(yǔ)言就顯得十分重要了。當然在我們所說(shuō)的動(dòng)畫(huà)片中出現肢體語(yǔ)言程式化的問(wèn)題，是會(huì )在創(chuàng )作中受到局限性，即便在整個(gè)過(guò)程中角色的動(dòng)作被設計的再完整再協(xié)調，也沒(méi)有辦法在動(dòng)畫(huà)片中達到像真人運動(dòng)出來(lái)的動(dòng)作展示，了解這些問(wèn)題后，就會(huì )發(fā)現在動(dòng)畫(huà)作品中，確實(shí)是存在著(zhù)一定的肢體語(yǔ)言程式化，所以我們可以用夸張的手法進(jìn)行加工設計，來(lái)區分不一樣的角色特征，但是一定要切記角色的每個(gè)部位都是用來(lái)表達情感的，我們除了要掌握運動(dòng)規律，也要發(fā)掘角色本身的個(gè)性特點(diǎn)，再加上設計師想要創(chuàng )作的形象設計，就會(huì )使整部作品達到最好的效果。
三、動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中角色表演技巧常見(jiàn)問(wèn)題產(chǎn)生........14
(一)動(dòng)畫(huà)師賦予其角色具有生命力的表演 .........14
(二)照搬別人作品的角色表演會(huì )失去生命力 .......14
(三)動(dòng)畫(huà)表演設計時(shí)應對角色性格充分分析 .......15
(四)劇情角色的設計對夸張知識的擴充理解 .......16
四、如何在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中提升動(dòng)畫(huà)角色表演的技巧.......18
(一)角色表演與生活的關(guān)系 .....18
(二)角色表演--肢體語(yǔ)言有著(zhù)巨大的表意功能 .....19
(三)重視劇情角色中不同的年齡 ...........20
(四)重構模仿與夸張表演給角色帶來(lái)的應用意義 ...........22
四、如何在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中提升動(dòng)畫(huà)角色表演的技巧
(一)角色表演與生活的關(guān)系
角色表演很重要，想要拿捏好是每個(gè)動(dòng)畫(huà)設計師最重要的任務(wù)。動(dòng)畫(huà)師就要對角色進(jìn)行深入的探究，把握好其情感是最關(guān)鍵的因素。創(chuàng )作中我們需要仔細觀(guān)察每個(gè)角色的細節表演，例如人跑對演戲的演員來(lái)說(shuō)，不會(huì )再運動(dòng)規律上出現太大的問(wèn)題，所以他在跑步的過(guò)程中就會(huì )把最真實(shí)的跑步表演完全的體現出來(lái)。而在動(dòng)畫(huà)當中，跑步就不是這樣了，創(chuàng )作者一般會(huì )考慮到規矩性的運動(dòng)規律上，那么想要在繪畫(huà)中跑步正確也是很不容易的。創(chuàng )作中的角色表演我們可以以影視與動(dòng)畫(huà)兩種形式來(lái)體現，這都能表現出角色在不同領(lǐng)域發(fā)揮的作用是不同的。從廣泛的意義上講，演員是參加鏡頭前的表演，離不開(kāi)眾多技術(shù)手段和創(chuàng )作人員的參與，導演也參加影視表演，通過(guò)拍攝鏡頭、調度鏡頭，以畫(huà)面的方式進(jìn)行“表演”，來(lái)表現故事的。所以說(shuō)表演在影視中絕對不再只是演員自己的事。導演、演員和工作人員一起配合才可能完成一部好的動(dòng)畫(huà)作品。而動(dòng)畫(huà)表演是動(dòng)畫(huà)設計師根據劇情的人物性格特征來(lái)進(jìn)行表演，然后通過(guò)美術(shù)手段繪制在畫(huà)面上，或者不用真人去表演也可以使用剪紙、木偶人物間接做出表演。角色真人表演結束后，繪制在畫(huà)面上也要注意角色的平面造型，要把它畫(huà)成有生命力的角色，就不能跑形走樣，這就需要動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者具有很強的繪畫(huà)基本功底，所以說(shuō)相對真人直接表演，原動(dòng)畫(huà)是幕后“英雄”。在生活中觀(guān)察可以提煉、升華創(chuàng )作出很多高品位的作品，因為生活閱歷自身學(xué)養體會(huì )的感受不一樣，那么就創(chuàng )作出不一樣的動(dòng)畫(huà)作品，所以，每個(gè)人都要從中提取對生活的精華。
結 論
在動(dòng)畫(huà)片當中，角色的表演在其中起著(zhù)多樣化的作用，這也是一種技術(shù)。這是需要在日常生活中，創(chuàng )作者要不斷地去觀(guān)察身邊事物的變化，還要進(jìn)行長(cháng)期的積累過(guò)程，才能通過(guò)角色的表演來(lái)設計角色，達到動(dòng)畫(huà)片最好的效果。觀(guān)眾的第一印象會(huì )停留在人物的形象和個(gè)性特征上面，劇情中要有鮮明的對比才會(huì )有好的反映現象。在具有動(dòng)畫(huà)基礎的情況下，不同的運動(dòng)規律的設定，對動(dòng)作設計的設定有所牽制，只有掌握角色設計與角色表演之間的聯(lián)系，才是最關(guān)鍵的，除了這些我們還要知道在動(dòng)作的表演中，力度不一樣，最后表演出來(lái)的效果就不一樣，外部作用下的力與自身給予的力都是不能被忽略的，當動(dòng)畫(huà)設計師隨心所欲的來(lái)控制這些力度時(shí)，那么角色的設計就會(huì )變得生動(dòng)，因為萬(wàn)物運動(dòng)樣式，都是力的作用產(chǎn)生的，這就是它存在的意義。然而動(dòng)畫(huà)角色的靈魂就是它獨有的性格特征，角色的個(gè)性魅力的不同，與觀(guān)眾喜歡的不同角色個(gè)性類(lèi)型是密不可分的。當你可以定位好這個(gè)角色的個(gè)性特點(diǎn)時(shí)，你就可以發(fā)揮自我的想象與創(chuàng )新力，在畫(huà)面上大膽的去夸張設計，創(chuàng )作出角色應有的性格特性，通過(guò)這樣的方式才能夠展示出角色在故事中的個(gè)性魅力。動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中處于中期設計的階段就是角色的表演了，我們要關(guān)注的就是表演中的技巧是否完善，能否對動(dòng)畫(huà)師有幫助，能不能達到角色的設計有著(zhù)表演的能力，這都是十分重要的。隨著(zhù)現在技術(shù)的進(jìn)步，單就例如動(dòng)畫(huà)表演而言，僅僅利用夸張變形的設計，和制造喜劇式表現手法已經(jīng)顯得太過(guò)于單一，我們應該發(fā)掘更加豐富飽滿(mǎn)的故事情節設計，更完善的動(dòng)作設計，使更加生動(dòng)的角色在設計中表達出內涵的表演，和民族特色的個(gè)性表演，脫開(kāi)那種程式化固定的動(dòng)畫(huà)表演模式，提升這些，才能使角色深入人心，讓觀(guān)眾過(guò)目不忘，就必須在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中加強對角色表演的分析與研究。
參考文獻(略)
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