關(guān)于熱熔玻璃藝術(shù)創(chuàng )作的論文

　　一、從偏重具象轉向偏重抽象

　　傳統熱熔玻璃工藝偏重于具象題材的表達，強調栩栩如生，形態(tài)逼真。而現代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要趨勢和特征是越來(lái)越抽象，與具體世界保持必要張力。蘇珊.朗格認為：“藝術(shù)家的使命就是：提供并維持這種基本的幻象，使其明顯地擺脫周?chē)�的現實(shí)世界，并且明晰地表達出它的形式，直至使它準確無(wú)誤地與情感和生命的形式相一致�！笨梢哉f(shuō)，抽象的幻象，也是玻璃藝術(shù)的當代風(fēng)格。作品《黑線(xiàn)之多角度視覺(jué)體驗》中的黑線(xiàn)是作者創(chuàng )作玻璃藝術(shù)的一個(gè)常用符號，這個(gè)符號體現了一種直觀(guān)的意象，呈現創(chuàng )作生命感覺(jué)的抽象幻象，表現出多個(gè)維度看黑線(xiàn)的視覺(jué)體驗。作品《交錯的節奏》創(chuàng )意靈感來(lái)源于南京藝術(shù)學(xué)院校園內百歲泉的噴泉造型設計，在百歲泉造型上聯(lián)想到曲線(xiàn)變化的梯田，梯田錯落有致、氣韻生動(dòng)，作者進(jìn)一步把梯田這個(gè)概念抽象化、模糊化，在燈光效果下產(chǎn)生縱橫交錯、深淺變化的梯田視覺(jué)效果。

　　二、從偏重有序轉向偏重無(wú)序

　　傳統熱熔玻璃工藝力圖真實(shí)、完整再現有序的客觀(guān)世界，是傳統理性主義把握世界的認識模式。而在這次熱熔玻璃藝術(shù)創(chuàng )作中，有序的觀(guān)念被有意識地分解、重構，甚至故意創(chuàng )作出與真實(shí)世界不同的無(wú)序，以使人們體驗到在正常心理狀態(tài)下難以體會(huì )到的美學(xué)感受，從而從另一角度對事物有著(zhù)更加深刻的理解。作品《花非花》，用橢圓造型和橫豎排列的彩色玻璃條高溫下熔融而成，突破了日常所見(jiàn)之花的圓形、輻射狀排列，表現了日常與反常、有序與無(wú)序、人工與天然的結合。

　　作品《夢(mèng)游癥》從一個(gè)夢(mèng)游者的視角，表現了一個(gè)錯誤的、奇幻的夢(mèng)中世界，以及那個(gè)沉睡中的行走著(zhù)的夢(mèng)中人的碎片化影像。從偏重敘事轉向偏重抒情。傳統熱熔玻璃工藝品注重對事物存在狀態(tài)的再現，作品往往具有某種敘事功能，述說(shuō)曾經(jīng)的故事和人物。而在熱熔玻璃藝術(shù)創(chuàng )作中，則偏重于表現人類(lèi)生命中一種深層的抽象情感，并通過(guò)藝術(shù)符號使極度抽象的內心情感具有了一種具體的形式，觀(guān)眾能夠感受到這種情感。作品《線(xiàn)與面的實(shí)驗》用極簡(jiǎn)風(fēng)格的面具形態(tài)與纏繞成型的線(xiàn)圈的對視，表達了對于朋友和人世變遷的無(wú)奈：“縱使我用了十年的光陰，努力地將我的線(xiàn)升華成面，如此那般地想和你重疊，但十年之后，我們終將還是成了陌生人�！弊髌贰缎那楣适拢ㄏ盗校�》表現火、色、光線(xiàn)三者結合交融的感覺(jué)，有了光線(xiàn)及色彩的玻璃剎那間變得五彩絢麗，這種交融與對比帶給了我們最美好的感覺(jué)。從偏重共性轉向偏重個(gè)性。由于要面向大眾市場(chǎng)，傳統熱熔玻璃工藝更加偏重于具有共性特征的美學(xué)符號模具化生產(chǎn)，如花鳥(niǎo)人物、山水風(fēng)光等等。在熱熔玻璃藝術(shù)創(chuàng )作中，藝術(shù)家的創(chuàng )作面對自己，身兼作者、觀(guān)眾、評論家多重身份，創(chuàng )作因此更加自由，更能表達自己在某一時(shí)刻對某種事物、某種現象剎那間的個(gè)性覺(jué)悟。作品《ＭYLOVE》，突破了把愛(ài)情和愛(ài)人看成紫色的審美“潛規則”，表達了沉浸于多彩愛(ài)情的創(chuàng )作心境：我的世界，我們的世界，一如海子的詩(shī)，面朝大海，春暖花開(kāi)。作品《心中的安.沃爾夫》通過(guò)蒙太奇手法，表達了作者對于安.沃爾夫的獨特認知，這種有意或無(wú)意的因愛(ài)而生的審美選擇，構建了關(guān)于其人其事的充滿(mǎn)陽(yáng)光及友愛(ài)的符號世界。

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