電視攝像中古建筑與古文物拍攝技巧

　　電視作為現代化的大眾信息電子傳播媒介，擁有先進(jìn)的電視技術(shù)，衛星通信和先進(jìn)的攝、錄、編設備，以其獨有旺盛的生命力，在短短幾十年中得到了迅猛的發(fā)展，并逐步趨于成熟。以下是小編整理的電視攝像中古建筑與古文物拍攝技巧，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　電視拍攝作為一種藝術(shù)表現形式和所有的藝術(shù)一樣，是以人為的選擇和安排作為其創(chuàng )作基礎的，而進(jìn)行這種選擇和安排時(shí)，必須遵守一些既定的規則，用以引導觀(guān)眾按特定的思路去思考。

　　在拍攝電視作品之前，攝像者首先應當與具體節目的有關(guān)編導及主創(chuàng )人員進(jìn)行很好的溝通，以便了解和把握節目所體現的主體，表達的意境，傳達的信息等內容，在對節目深入理解和認識的基礎上來(lái)確定每一個(gè)鏡頭應該選擇什么樣景別。

　　一位優(yōu)秀的攝像者是絕對不會(huì )漫無(wú)目的地讓觀(guān)眾去欣賞畫(huà)面的，他必須帶著(zhù)明確的目的來(lái)決定景別的選擇和安排，從某種意義上來(lái)說(shuō)，攝像者的創(chuàng )造性在很大程度上是表現在這些方面的。

　　我國的古建筑，古文物作為一個(gè)特殊的群體，它們記錄了華夏民族幾千年的燦爛文化，見(jiàn)證了文明古國幾千年歷史的滄桑和巨變。它們的歷史價(jià)值、文物價(jià)值、經(jīng)濟價(jià)值，長(cháng)期以來(lái)，一直受到中外科學(xué)家的推崇與青睞。

　　拍攝古建筑，古文物是對歷史、對文化、對藝術(shù)的一種獨特體驗。

　　在拍攝古建筑物時(shí)，常常需要的是高清晰的畫(huà)面，以便使建筑物上的雕梁畫(huà)棟，以及各式各樣的裝飾性圖案得以充分地表現出來(lái)，這時(shí)，應盡量使用結像力高的，光比達到3:1~ 4:1的高品質(zhì)的攝像機，這會(huì )使拍攝出來(lái)的畫(huà)面效果更好、層次更豐富、質(zhì)感更強烈，畫(huà)面的對比關(guān)系更舒服、立體感更強。

　　古語(yǔ)有云：“工欲善其事，必先利其器”。作為一名攝像工作者，不僅要熟悉自己手中的攝、錄設備的特性和技術(shù)要求，光比的寬容度以及光圈的控制、色溫的檔位、白平衡的調整等內容，而且還要具備一定的美學(xué)知識的貯備。既電視畫(huà)面的美與丑和藝術(shù)美感，是否被廣大群眾的審美觀(guān)所認同和接受。因為，技術(shù)知識的儲備是我們工作的基礎，審美價(jià)值的取向才是我們所要表現的真正目的。

　　我國的古建筑，在布局上是極其嚴謹的，主次分明，而且它們還有一個(gè)極為獨特的特點(diǎn)，那就是大多采用對稱(chēng)式的造型，這樣會(huì )使拍攝出來(lái)的畫(huà)面十分的工整。如果能與電視作品的內容配合的相得益彰的話(huà)，會(huì )有莊重、肅穆的感覺(jué)，并且具有裝飾美。但如果運用不當，則會(huì )給人以一種單調、呆板、枯燥的感覺(jué)，基層電視臺的作品中常有這些問(wèn)題存在。所以，為了能使對稱(chēng)格局的古建筑有所變化，在構圖時(shí)可以采用樹(shù)木、花卉等植物將部分或大部分的建筑物加以遮擋，只將它的特征部分露出來(lái)既可，以便對稱(chēng)式的建筑能有所變化。

　　在具體拍攝時(shí)，因為殿堂樓閣等古建筑，都是處在呈封閉式的庭院里，形成一個(gè)獨特的空間整體。這在一定程度上為拍攝較大景別的鏡頭帶來(lái)一定的困難。為了增加景深，擴大畫(huà)面范圍，可以使用廣角鏡頭對其進(jìn)行拍攝，但是一定要注意變形，避免景物的失真。

　　一座古建筑本身它擁有無(wú)數個(gè)角度，不同的角度在不同的光線(xiàn)條件的照射下，又會(huì )產(chǎn)生出不同的光效來(lái)。

　　在拍攝時(shí)，既要了解光的變化規律，掌握光對不同物體造成的不同效果，又要符合古建筑自身的形式美。例如：古建筑中的殿堂，大多采用大屋頂式結構，斗拱部分被屋頂所遮蓋，光線(xiàn)相對要暗淡一些。拍攝時(shí)，可以利用構圖來(lái)彌補光線(xiàn)所造成的不足。既在表現殿堂內主體的同時(shí)，運用近大遠小、近高遠低的透視規律，安排亭臺、廊底、屋檐等較亮的物體為陪襯。這樣，既可以使被拍攝主體能夠接受到極為充足的自然光線(xiàn)的潤澤，又可以使畫(huà)面顯得層次豐富和影像自然一些。

　　在樓、堂，亭、閣等古建筑作為被拍攝的主體，出現在畫(huà)面上的時(shí)候，或因受拍攝距離的限制，或因受鏡頭視覺(jué)的限制，或因方向與角度的限制等等，不能將其整體全面攝入鏡頭，經(jīng)常在構圖上顯得不夠完整。

　　在這種情況下，除了要通過(guò)選擇不同的機位，或變換不同焦距的鏡頭，對被拍攝的對象進(jìn)行構圖之外，還可以利用樹(shù)木來(lái)對它加以點(diǎn)綴，用以美化古建筑、改善構圖。綠樹(shù)掩映之中若隱若現的建筑，除了使景觀(guān)十分有層次外，更給作品以莊重和神秘之感。當然，在使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)，可以完整地表現出古建筑的全貌，但樹(shù)木等植物的應用依然不可忽視。例如，橫向的古建筑，可陪襯些豎向的樹(shù)干和枝杈，用以打破構圖的單調感，增加畫(huà)面的層次;又如，豎向的古建筑適宜選用些斜向的樹(shù)干和樹(shù)葉枝權，同時(shí)還要注意樹(shù)木在畫(huà)面中的位置，一定要使之均衡有序、疏密得當。

　　在具體拍攝時(shí)，常常會(huì )遇到樹(shù)木與古建筑貼在一起的情況。彌補的方式是：

　　1.可以通過(guò)對光的運用，使樹(shù)與建筑物的反差形成對比，將兩者脫離開(kāi)來(lái);2. 可以運用鏡頭景深的特性，通過(guò)手控的大光圈，形成虛實(shí)對比，或利用古建筑側重于環(huán)境設計的特點(diǎn)，通過(guò)對亭臺、樓閣的奇巧布置，山石樹(shù)木的靈活安排，結合主體表現出來(lái)，一般情況下是樹(shù)木虛一些，古建筑實(shí)一些。

　　例如，用順光拍攝，可以使較暗的前景和明亮的建筑形成強烈的對比，使得主體能夠得以突出。

　　珍瓷、美玉、雕木、絕卷、秘藏百代、彩陶、奇石、古市、名畫(huà)、流傳千年，是它們將歷史凝固，是它們使瞬間成為永恒。

　　古文物作為一種相對靜止的拍攝對象，不僅具有一定的科學(xué)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值，而且同時(shí)還具有較高的審美價(jià)值。

　　青銅器是奴隸社會(huì )時(shí)期的制品，素有商周之鼎器冠絕古今的說(shuō)法，它們價(jià)值連城，世所罕見(jiàn)，流傳至今也有兩三千年的歷史。

　　青銅器器表的裝飾紋樣，是它特有的時(shí)代特征。拍攝青銅器時(shí)，除了器物本身外，應以圖案的裝飾紋樣為重點(diǎn)，青銅器的色彩比較簡(jiǎn)單，多數以暗綠色或孔雀藍為主，最好配以中灰或綠色的襯景，這樣既可使文體突出，又能達到色彩調和的效果。

　　瓷器一向以唐、宋、元三個(gè)時(shí)期最為精妙，但存世量極少。

　　拍攝瓷器時(shí)由于瓷器的色彩較為復雜，而且有光澤，無(wú)論是在自然光或燈光下都有反光出現。很容易將附近的景物反射進(jìn)去。所以拍攝起來(lái)難度要相對大一些，這一點(diǎn)要特別注意。

　　拍攝時(shí)首先要觀(guān)察器形，決定拍攝角度，然后再進(jìn)行布光。

　　一般來(lái)說(shuō)，拍攝瓷器時(shí)，燈光位置要高，這樣能有效減少反光。用兩個(gè)燈比較合理一些，一個(gè)高角度的燈既照背景又照器物，另一個(gè)燈照器物顯示器形，質(zhì)感和花紋。

　　有的瓷器造型復雜，器物上面含有過(guò)多的反光和光斑、必要時(shí)可用偏振鏡除掉它，當表現瓷器的質(zhì)感時(shí)，反光點(diǎn)太多了也不行，完全沒(méi)有反光點(diǎn)，不像瓷器也不行。當多余的光斑點(diǎn)實(shí)在避免不了時(shí)，可以先用較濃的肥皂液涂在光斑點(diǎn)處，然后再用干毛筆的筆鋒輕輕拍一拍，吸去水分，使其不露出光斑，待肥皂液涂抹的痕跡干后，就可以進(jìn)行拍攝了。

　　拍攝瓷器時(shí)要特別注意背景的色調，要根據瓷器本身的色彩加以變化。拍攝青、天青和自釉等單色瓷器時(shí)，要表現出它那光潔晶瑩的質(zhì)感，不宣使用濃重鮮艷的色彩作背景，否則色彩會(huì )反射到瓷器上。拍攝色彩豐富的瓷器時(shí)，更要慎重處理好背景的襯色。一般來(lái)講，凡是用原色，即紅、黃、藍等作襯色，就搶色，非常刺眼，效果不佳;用中灰、米黃等色調柔和的背景，視覺(jué)效果就很能好。

　　三彩以唐代最為著(zhù)名。唐三彩的特點(diǎn)是釉色明亮，色彩豐富。拍攝時(shí)要注意研究光源，尋找角度，把它的特點(diǎn)重點(diǎn)表現出來(lái)。如果拍攝三彩俑或三彩動(dòng)物，應在它的上方和前方留出一定的空間，以突出主體，同時(shí)，還應利用光源來(lái)協(xié)調動(dòng)物的頭部和腿部的位置及方向，以增強動(dòng)勢，拍攝唐三彩的背景襯色，一般應以素雅為主，不要太鮮艷，這樣才能突出唐三彩本身的光澤和釉色。

　　彩陶是原始社會(huì )的制品，圖案花紋粗放，有單純樸素的特點(diǎn)。拍攝時(shí)應以正面為主，這樣才能表現出它的主要器形特征和器物上的圖案。表現彩陶畫(huà)面的背景非常重要，一般來(lái)說(shuō)，切忌色彩對比過(guò)強，以確保器物能給人以安靜感和穩重感。

　　電視攝像技巧是整個(gè)電視作品精心構思的產(chǎn)物，在拍攝中如何合理運用拍攝技巧，防止無(wú)目的濫用，是值得每一位電視攝像工作者用心去研究的。

　　基本要求

　　古建筑檔案影像的基本要求是畫(huà)面清晰;透視關(guān)系準確;拍攝角度宜正不宜側;色彩還原準確，反差適中。避免刻意突出攝影特技歪曲建筑本來(lái)面貌。

　　古建筑檔案影像的最終存檔影像的物理要求是：全彩色(RGB色彩模式)、單幅數據量達到或超過(guò)10MB、未經(jīng)壓縮、以TIFF檔形式存儲的數字影像(對于采用傳統銀鹽膠片拍攝的影像應采用數字掃描的方式，取得符合技術(shù)要求的數字影像文件)。

　　1) 畫(huà)面清晰

　　焦點(diǎn)清晰是大多數攝影工作任務(wù)的共性要求，但是在古建筑檔案攝影中對于影像的清晰度要求則更為嚴格。原則上畫(huà)面中每一個(gè)細節部分都應清晰，因此需認真確定對焦點(diǎn)，應盡量使用較小的光圈以保持較大的景深范圍。拍攝具有縱向透視關(guān)系的影像時(shí)由需特別謹慎，畫(huà)面主體建筑的輪廓線(xiàn)應清晰。

　　2) 透視關(guān)系準確

　　為保證畫(huà)面的透視關(guān)系符合古建筑的原來(lái)形態(tài)，拍攝平面、鏡頭平面和影像聚焦平面必須平行。畫(huà)面垂直線(xiàn)條應與畫(huà)面地平線(xiàn)保持垂直，而水平線(xiàn)條要自然延伸不能彎曲。非萬(wàn)不得已，畫(huà)面不應有任何俯仰的感覺(jué)。因此，選擇視點(diǎn)確定拍攝機位和認真調整相機姿態(tài)的是古建筑攝影中要特別重視的一環(huán)。

　　在利用人工光源補充前景照明時(shí)，應注意影調透視的原則，避免近亮遠暗。要注意畫(huà)面的整體空間關(guān)系，對于四周具有院落和廣場(chǎng)的建筑，拍攝畫(huà)面應避免過(guò)于局促。主、輔建筑的畫(huà)面比例應適當，避免顛倒主次關(guān)系。

　　3) 色彩還原準確

　　檔案影像的色彩應正確還原古建筑的本來(lái)色彩，避免在黃昏夕陽(yáng)或朝陽(yáng)彩霞時(shí)故意追求夸張的色彩效果。

　　4) 反差適中

　　簡(jiǎn)單判別的方式是畫(huà)面亮部有色彩，暗部能看到影紋細節。避免強黑強白，刻意追求高反差的效果。

　　各類(lèi)影像的拍攝要點(diǎn)

　　1) 建筑群整體影像

　　建筑群整體影像應能清晰的交代主題建筑及其周邊的環(huán)境。尤其是在國保古建單位周邊保護區不夠明確的情況下，古建筑群整體影像的重要性顯而易見(jiàn)。近年發(fā)展起來(lái)的，采用衛星遙感影像技術(shù)所取得的影像用于顯示保護區域，顯示主體建筑與周邊環(huán)境的現狀方面有著(zhù)非常重要的作用。

　　2) 能反映群體建筑和單體之間關(guān)系的影像

　　采用較高的拍攝位置，相機軸線(xiàn)與地面形成一定夾角，可以清晰地表現出建筑群的軸線(xiàn)，準確地反映出主體建筑與其他配套、附屬建筑物之間的空間關(guān)系、體積關(guān)系、型制關(guān)系等等。對稱(chēng)是中國古建筑中很重要的特點(diǎn)，畫(huà)面的中線(xiàn)如能與建筑軸線(xiàn)的延伸方向一致，會(huì )更加清晰地反映這個(gè)特點(diǎn)。

　　在實(shí)際工作中可以采用飛機航拍、氣球攝影或搭建高架等技術(shù)手段來(lái)取得滿(mǎn)足要求的影像。

　　3) 單體建筑整體影像

　　建筑正立面影像原則上是該所建筑的代表影像，是整組檔案影像中最重要的一幅影像。正立面影像的拍攝點(diǎn)應該盡量選擇符合站立在拍攝對象前面正中，并與視平高度相適應的位置。拍攝距離以相機標準鏡頭的涵蓋范圍能夠包容整座建筑為宜。畫(huà)面中除了應該有完整的建筑影像外，還應有完整的臺基、踏步、檐角等對于左右對稱(chēng)而庭院狹小的中式建筑，實(shí)在不能拍攝到建筑正立面全景時(shí)，可考慮拍攝包含了從建筑中軸線(xiàn)到一側墻角的部分立面影像。

　　4) 能夠反映單體建筑主要結構特征的影像

　　房梁與柱子連接部位的影像最能反映建筑的主要結構特征。如能拍攝完整、清晰的梁架影像則更能說(shuō)明問(wèn)題。在拍攝抬梁式或穿斗式等建筑結構形式影像的時(shí)候，除了盡可能保持畫(huà)面中主體線(xiàn)條的橫平豎直外，對于梁架節點(diǎn)的交接也必須清楚。

　　5) 能夠說(shuō)明建筑地域與年代特征的局部影像

　　斗拱、彩畫(huà)、柱礎、雕飾等細節部分可以清晰地反映建筑的地域與年代的特征，因此在檔案影像中對這些部分進(jìn)行有選擇的記錄也是非常必須的。

　　在拍攝斗拱的影像時(shí)，應對柱頭科、角科、平身科等各種形式的斗拱都能予以記錄。

　　官式彩畫(huà)左右對稱(chēng)，可以只拍半幅;而蘇式彩畫(huà)則必須完整記錄整幅的影像。如能在影像中交代出彩畫(huà)的位置則更佳(這時(shí)要注意保證彩畫(huà)主體部分的影像數據量，必要時(shí)可以采用畫(huà)面拼接的方式記錄)。

　　柱礎影像應能清晰地記錄完整的柱礎石，而不僅僅是柱子與地面的交接部分。對于有雕飾的柱礎石更應將所有雕飾記錄完整，而不惜多拍幾張。

　　建筑雕飾影像的拍攝要求是必須完整記錄整幅雕刻畫(huà)面的影像。如能在影像中交代出雕刻在建筑上的位置則更佳(這時(shí)要注意保證雕刻畫(huà)面主體部分的影像數據量，必要時(shí)可以采用畫(huà)面拼接的方式記錄)。

　　6) 陳設和附屬在建筑內、外的附屬文物

　　在國保單位的主體建筑外部往往陳設著(zhù)雕塑、碑刻等各種陳設物，用以烘托主體建筑的應用主題。在影像檔案中這類(lèi)影像主要是著(zhù)重記錄它們與主體建筑之間的相互關(guān)系。

　　在建筑的內部往往遺留著(zhù)原始陳設，真實(shí)地記錄這些影像對于考證建筑的作用具有很大意義，因此在影像檔案中也應予以適當記錄，而不應因為這些陳設可以移動(dòng)而忽視它們與建筑主體的關(guān)系。

　　在有些古建筑的墻面往往保留著(zhù)原始的壁畫(huà)。這些壁畫(huà)往往蘊含著(zhù)大量時(shí)代信息，對于建筑本身和相關(guān)歷史文化的研究具有重要的研究?jì)r(jià)值。因此，建筑壁畫(huà)影像也是古建筑檔案影像中重要的組成部分。

　　相關(guān)技術(shù)常識

　　1) 相機姿態(tài)調整

　　相機的成像平面、鏡頭平面應盡量與拍攝對象的主立面保持垂直。如果拍攝位置無(wú)法左右移動(dòng)或建筑頂部超出畫(huà)面，應盡量選擇移軸相機或采用具有可移光軸的攝影鏡頭。

　　如果環(huán)境允許，應該選擇等于或者稍長(cháng)于標準焦距的鏡頭，防止由于廣角鏡頭引起的鏡頭畸變。對于拍攝場(chǎng)地過(guò)于狹小拍攝對象，可以采用機位橫移接片的方法。絕對不應采用魚(yú)眼鏡頭。

　　2) 像機色溫參數的設定

　　專(zhuān)業(yè)的數字相機可以精確地設定現場(chǎng)的實(shí)際色溫值，這時(shí)應該用手持色溫表量測讀數后，在照相機上精確設定。對于準專(zhuān)業(yè)的數字相機，往往只有陽(yáng)光、陰天、陰影、閃光燈、熒光燈、鎢絲燈幾個(gè)檔位，這時(shí)根據現場(chǎng)情況設定即可。要注意防止在拍攝過(guò)程中，多種不同色溫的光源交叉照明對影像色彩的影響。(禁止使用混合光源)

　　對于有精確色彩還原要求的壁畫(huà)、彩畫(huà)等拍攝對象，可以在正式拍攝前加拍一張含有標準色卡的影像，據此制作該影像的專(zhuān)用色彩控制曲線(xiàn)，在后期加工中通過(guò)Photoshop等軟件嵌入影像文件，有助于取得色彩精確還原的影像。

　　3) 周邊環(huán)境對影像的影響

　　文物攝影很重要的一項要求是畫(huà)面簡(jiǎn)潔，因此在古建筑檔案影像拍攝的時(shí)候應認真清理由于對外開(kāi)放所安置的指示牌、垃圾箱等臨時(shí)擺放的雜物，回避可能進(jìn)入畫(huà)面的人物。但是，有些古建筑的周邊大環(huán)境已經(jīng)遭到破壞，蓋起了與古建主體不相協(xié)調的高樓大廈或搭建了低矮破舊的棚戶(hù)等不可移動(dòng)的附加物時(shí)，這時(shí)應如實(shí)加以記錄，作為古建現狀的重要證物。

　　4) 光照方向對影像的影響

　　拍攝建筑正立面影像是整組檔案影像中最重要的影像。由于古建筑整體體積的龐大，很難用一組巨大的人工光源予以照明，因此多采用日光。拍攝時(shí)的光照方向以45度左右為宜，一般是在上午9-10點(diǎn)鐘和下午3-4點(diǎn)鐘。光線(xiàn)不宜過(guò)于銳利、以薄云遮日時(shí)為最佳。對于光比(亮暗處照度的比值)太大，不能正確反映亮暗部的細節時(shí)，應考慮采用閃光燈或反光板補光，適當平衡反差。其他立面的影像在整組檔案影像中作為輔助影像，可以適當放松對光照控制的要求，但是細節必須交代清楚，這是古建筑檔案(所有文物攝影)對影像的基礎要求。

　　夏至時(shí)節太陽(yáng)距離地球最近，太陽(yáng)光往往從頭頂直射。這時(shí)不宜拍攝具有大屋檐的建筑物，因為很容易由于光比過(guò)大，隱去檐下的彩畫(huà)和梁架的細節。但是，這時(shí)拍攝石經(jīng)幢、出檐不多的古塔等建筑物時(shí)恰恰由于頂光的照射會(huì )使畫(huà)面立體感較強，較好地刻畫(huà)出建筑的細部特征。冬至時(shí)節的太陽(yáng)距離地球比較遠，陽(yáng)光斜射，往往可以照射到大屋檐建筑的室內深處，這時(shí)拍攝“大屋頂”建筑的效果較好。北方冬季由于煤煙彌漫，空氣能見(jiàn)度較差，天空灰暗，這時(shí)拍攝出來(lái)的“黃屋頂”會(huì )很難看。而南方雷雨間歇中的晴好天氣，朵朵浮云，畫(huà)面雖生動(dòng)美麗，但是卻也因此沖淡了畫(huà)面主題，用于檔案影像也不足取。

　　古建筑室內的影像拍攝難度較大，主要是光照不均勻，容易造成近門(mén)窗處曝光過(guò)渡，而室內犄角旮旯處幾乎受不到光照而漆黑一片，此時(shí)應該仔細選擇拍攝機位并認真研究補光方案。

　　拍攝古建筑彩畫(huà)影像除了橫平豎直，絕不能有幾何變形的要求外，還要確保色彩信息的記錄。由于彩畫(huà)多在屋檐下，所受光照度較低，經(jīng)常有必要采用機位閃光燈具進(jìn)行補光。但是，補光的亮度要適當。高等級的建筑彩繪上往往大量采用了貼金、描金工藝，少量的正面補光可以使金箔發(fā)亮，過(guò)量的補光則會(huì )使金箔失去顏色，形成一塊塊亮斑，在拍攝過(guò)程中要予以注意。

　　對于墻面上的壁畫(huà)往往畫(huà)幅較大，而拍攝進(jìn)深有限，即使采用廣角鏡頭也不能將畫(huà)面收全，此時(shí)往往需要用接片的方法來(lái)完成壁畫(huà)影像的記錄。拍攝時(shí)一定要注意保持像機焦平面與壁畫(huà)表面的平行，同時(shí)要在兩個(gè)畫(huà)幅相拼接的邊緣留出重疊的位置，以保證后期加工時(shí)無(wú)痕拼接。

　　古建筑與古文物拍攝技巧

　　電視攝像中，對古建筑與古文物的拍攝不僅要求技術(shù)上的精準，還需充分考慮藝術(shù)表現與文化尊重。以下是一些拍攝技巧，旨在幫助捕捉這些歷史遺跡的獨特魅力：

　　光線(xiàn)運用：

　　自然光：盡量利用自然光，尤其是清晨或黃昏的柔和光線(xiàn)，可以為古建筑增添一份溫暖或神秘的氛圍。避免正午直射的強烈陽(yáng)光，以免產(chǎn)生過(guò)強的陰影和高光區域。

　　人工補光：在必要時(shí)使用柔光箱或反光板進(jìn)行補光，減少明暗對比，確保細節清晰可見(jiàn)，但要盡量保持自然感。

　　角度選擇：

　　多角度拍攝：嘗試從不同高度和角度拍攝，包括仰拍、俯拍和平視，以展現建筑的宏偉或細節之美。對于古文物，低角度拍攝可以增加其莊嚴感。

　　尋找對稱(chēng)與線(xiàn)條：古建筑往往擁有精妙的對稱(chēng)結構和線(xiàn)條，通過(guò)鏡頭捕捉這些元素，可以強化視覺(jué)沖擊力。

　　構圖講究：

　　環(huán)境融入：將古建筑或文物與其周?chē)�環(huán)境結合起來(lái)構圖，如通過(guò)門(mén)框、窗欞框景，或利用自然景觀(guān)作為背景，增強畫(huà)面的故事性和深度。

　　留白藝術(shù)：適當留白，不僅可以使主體更為突出，還能給予觀(guān)眾更多的想象空間，感受歷史的悠遠與沉靜。

　　色彩管理：

　　色彩還原：調整攝像機的白平衡，確保色彩真實(shí)還原古建筑的歷史感和文物的年代質(zhì)感。

　　色調調整：根據拍攝主題和氛圍需要，后期可適度調整色調，如增加暖色調渲染古樸氛圍，或通過(guò)冷色調強調歷史的滄桑。

　　穩定性與細節：

　　穩定拍攝：使用三腳架或穩定器，特別是在低光環(huán)境下或進(jìn)行長(cháng)曝光拍攝時(shí)，保證畫(huà)面清晰無(wú)抖動(dòng)。

　　注重細節：不要忽視古建筑的雕刻、壁畫(huà)或文物的紋理細節，這些往往是故事和歷史的載體，通過(guò)特寫(xiě)鏡頭展現其獨特魅力。

　　文化尊重：

　　了解背景：在拍攝前了解古建筑與文物的歷史背景和文化意義，尊重當地的文化習俗和保護規定，避免不當行為。

　　謹慎使用輔助設備：在室內拍攝文物時(shí)，注意燈光和設備的使用，避免對文物造成任何潛在傷害。

　　通過(guò)上述技巧的應用，電視攝像不僅能夠記錄下古建筑與古文物的外在美，更能深入挖掘和傳遞其背后的文化價(jià)值與歷史故事。

【電視攝像中古建筑與古文物拍攝技巧】相關(guān)文章：

拍攝建筑攝影技巧03-11

電視廣告鏡頭拍攝技巧03-20

最新電視新聞拍攝技巧10-29

電視廣告拍攝中的鏡頭運用技巧03-20

微距拍攝的拍攝技巧03-10

家具的拍攝技巧03-18

拍攝極光的技巧03-19

荷花拍攝技巧07-06

手機拍攝技巧03-12