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舞蹈編導基本知識詳解
舞蹈的創(chuàng )作手法多種多樣，如交響編舞法，撞擊編舞法還有動(dòng)態(tài)編舞法等等許多的創(chuàng )作手法，但是舞蹈創(chuàng )作并非一成不變，關(guān)鍵還要看編者對舞蹈的感悟能力和自身文化的修養以及如何靈活運用舞蹈創(chuàng )作手法進(jìn)行編舞。下面是小編收集整理的舞蹈編導基本知識詳解，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
一、舞蹈編導（概述）
1.什么是舞蹈的編導：就是一個(gè)舞蹈作品的編者和導演。
2.戲劇導演與舞蹈編導有哪些不同：戲劇導演是把文學(xué)劇本搬上舞臺演出過(guò)程中所需要的全部工作。但這不是一般的工作，而是一種創(chuàng )造性的工作――即把文學(xué)劇本變成表演節目的再創(chuàng )造（也叫二度創(chuàng )造）。
在戲劇藝術(shù)中，劇作家只負責寫(xiě)出劇本就可以了。而進(jìn)行舞臺藝術(shù)的再創(chuàng )造（演出），則是導演的事。在舞蹈藝術(shù)中，舞蹈編導本身既是全部劇本和“臺詞”（舞蹈動(dòng)作）的創(chuàng )作者，又是把它搬上舞臺的導演。肩負著(zhù)編和導的雙重使命。對舞蹈作品來(lái)說(shuō)，不參加“編”就無(wú)法“導”，導演也就是編者。
由于舞蹈的特殊性，一個(gè)舞蹈創(chuàng )作從一開(kāi)始就不能不同時(shí)考慮，原本是屬于“導演構思”中的很多部分，如：形體、表情、臺詞、場(chǎng)面調度，對作曲、美工和舞美的特殊要求。
作為一個(gè)舞蹈編導，只有掌握了一定的舞蹈表現技能和舞蹈創(chuàng )作知識以后，才可能開(kāi)始創(chuàng )作工作。首先，必須透徹地理解舞蹈藝術(shù)特征，舞蹈的表現手段和表現手法，舞蹈的類(lèi)別等，才能掌握舞蹈創(chuàng )作的特殊規律進(jìn)行編排舞蹈節目，否則將無(wú)法入手。
二、舞蹈的起源
中國的舞蹈藝術(shù)歷史是最年輕的，解放初期才真正有了舞蹈的專(zhuān)業(yè)工作者。49年以后，上海舞院54年辦從事舞蹈的人女11-13歲，男12-14歲，文化水平低，舞蹈的理論薄弱。
舞蹈起源于勞動(dòng)：在原始社會(huì )，遠古的先民們在沒(méi)有文字和完善語(yǔ)言之前，就學(xué)會(huì )了手舞足蹈。如：狩獵、祈禱、戀愛(ài)、南朝鮮模仿仙鶴的動(dòng)作、傣族模仿孔雀的動(dòng)作等等。后來(lái)，為了娛樂(lè )，逐漸從勞動(dòng)中向上層社會(huì )發(fā)展，如“交誼舞”。勞動(dòng)生活創(chuàng )造了舞蹈，而舞蹈又用來(lái)反映人們的生活、理想和愿望，并為社會(huì )服務(wù)。沒(méi)有社會(huì )生活就沒(méi)有舞蹈的存在。舞蹈作品的產(chǎn)生，終不是個(gè)人意想的產(chǎn)物，是屬于上層建筑的，反映人類(lèi)社會(huì )生活的意識形態(tài)，是一切文學(xué)藝術(shù)的普遍原則，也是舞蹈藝術(shù)的普遍原則。
三、舞蹈的藝術(shù)特征
1.舞蹈是人體動(dòng)作的藝術(shù)：舞蹈藝術(shù)的主要表現手段是依靠人體的動(dòng)作。
在歐美，舞蹈一詞源于高地日耳曼語(yǔ)的DANS這個(gè)詞，意即“伸展拔體”。在亞洲，日本、朝鮮都稱(chēng)舞蹈為“舞踴”�！佰x”即跳的意思。我國古代稱(chēng)上肢體的動(dòng)為“舞”，下肢體的動(dòng)為“蹈”，配合起來(lái)稱(chēng)為“舞蹈”。
美國現代派舞蹈創(chuàng )始人依莎多拉.鄧肯認為“凡借助身體動(dòng)作以表達思想感情的創(chuàng )造性活動(dòng)，都是舞蹈藝術(shù)”。因此，舞蹈是人體的造型藝術(shù)，舞蹈是通過(guò)人體動(dòng)作表達思想感情的。
人們首先做出的反映，往往是情不自禁的動(dòng)作或伴有聲音的動(dòng)作。所以，當語(yǔ)言（甚至喊叫）不足以表現人的強烈感情的時(shí)候，作為舞蹈的特殊手段――人體動(dòng)作――卻具有鮮明而又有力的藝術(shù)表現能力。
舞蹈藝術(shù)所要求的人體動(dòng)作不是自然形態(tài)或單純生理狀態(tài)的，而是具有特定的時(shí)間和空間，經(jīng)過(guò)美化的極富于感情色彩的動(dòng)作。所以人們把舞蹈的構成歸納為三大要素：即動(dòng)作（空間）、節奏（時(shí)間）、表情（感情），其中缺一不可�？臻g：舞臺、場(chǎng)地；時(shí)間：音樂(lè )，一定的時(shí)間；舞蹈的藝術(shù)特征是在一定的空間和時(shí)間內用身體的動(dòng)作表達感情的藝術(shù)。由于這種藝術(shù)手段上的特征，也決定了舞蹈是以“抒情”見(jiàn)長(cháng)的。因此，舞蹈編導要熟習、了解舞蹈的這種特殊手段，揚長(cháng)避短，選擇適宜于人體動(dòng)作表現的題材和內容。
2.舞蹈的獨特表現手法：舞蹈是以人體動(dòng)作為藝術(shù)手段，為此，它有相應的一套獨特的藝術(shù)表現手法。概括起來(lái)即：舞蹈的動(dòng)作（舞姿、動(dòng)作組合、步法），舞蹈的隊形、畫(huà)面（構圖）和一些啞劇手法（如手勢、面部表情等）須掌握。
A.舞蹈動(dòng)作：舞蹈語(yǔ)言的單字、單詞就是“舞蹈動(dòng)作”。這種動(dòng)作不同于生活動(dòng)作，要有藝術(shù)加工的造型性――即“舞姿”。把經(jīng)過(guò)美化的動(dòng)作和富有造型性的舞姿按需要表達的內容連接起來(lái)，就是“動(dòng)作組合”。連接動(dòng)作組合的還有“舞蹈步法”，舞蹈步法幫助或突出舞蹈語(yǔ)言的輕重緩急。
舞蹈動(dòng)作更重要的是塑造人物形象。
技巧動(dòng)作也是塑造舞蹈中人物性格或表現特定情節的主要“語(yǔ)匯”。
B.隊形、畫(huà)面：舞蹈的隊形、畫(huà)面，在創(chuàng )作舞蹈的環(huán)節中稱(chēng)為構圖。它是舞蹈表現作品內容、處理情緒變化、連接舞蹈動(dòng)作和步伐的紐帶。
演員在臺上的位置或調度所形成的隊形、圖案稱(chēng)為舞臺調度。好的隊形就像一幅活動(dòng)的圖畫(huà)。
C.啞劇手法：?jiǎn)∫彩且环N不用語(yǔ)言而以人體動(dòng)作、手勢和面部表情表達劇情的手段。
作為舞蹈中的手勢（表情動(dòng)作），當然首先來(lái)自生活。但同樣需要美化加工、集中概括，能在一個(gè)短暫的手勢或姿態(tài)中，明確表達一個(gè)內容。
舞蹈區別于音樂(lè )、繪畫(huà)、雕塑，是空間的、時(shí)間的。舞蹈善于表達人們最激烈的感情。
3.是綜合性的藝術(shù)：融匯了文學(xué)、音樂(lè )、美術(shù)和戲劇等姊妹藝術(shù)的因素。
A.舞蹈和文學(xué)的關(guān)系：在具體創(chuàng )作過(guò)程中，無(wú)論作品的結構、情節的鋪陳，細節的描繪，人物的刻畫(huà)，環(huán)境的設置，以及虛實(shí)、比擬、夸張、對比等等藝術(shù)手法的應用，都需要從文學(xué)作品中吸收營(yíng)養。
B.舞蹈和音樂(lè )的關(guān)系:舞蹈音樂(lè )不僅給舞蹈以長(cháng)度和速度,也促使舞蹈語(yǔ)匯準確、簡(jiǎn)練、集中，同時(shí)，舞蹈動(dòng)作的語(yǔ)言性和情緒的發(fā)展，深入等，也是借助音樂(lè )的旋律、節奏來(lái)體現。在舞蹈與音樂(lè )的有機結合中，才塑造了完整的舞蹈形象。因此，在舞蹈作品中，音樂(lè )和舞蹈共同擔負著(zhù)刻畫(huà)人物形象，表達思想內容的任務(wù)。
舞蹈的節奏感：不同的節奏可以突出不同的思想情緒。音樂(lè )伴奏中的間隙或暫時(shí)的停頓，同樣是一種音樂(lè )節奏的處。通常突出驚訝和緊張的場(chǎng)面時(shí)，成為“啞場(chǎng)”或“靜場(chǎng)”。
C.舞蹈和美術(shù)的關(guān)系：繪畫(huà)和雕塑是追求在靜止的造型中獲得動(dòng)態(tài)性的效果。而舞蹈則要求在運動(dòng)中要有雕塑性的造型�！拔璧甘莿�(dòng)的畫(huà)、活的雕塑”，“舞蹈家是用人體作畫(huà)”。
舞蹈編導要將那些自然形態(tài)的東西升華到具有美術(shù)性的造型上來(lái)。像舞蹈的每一個(gè)瞬間，盡可能的像繪畫(huà)和雕塑那樣，具有強烈的感染力，使舞蹈作品成為一幅幅動(dòng)的畫(huà)、活的雕塑。還包括舞臺美術(shù)的創(chuàng )作（如布景、服裝、化裝、道具等）。
D.舞蹈和戲劇的關(guān)系：舞蹈與戲劇都是舞臺表演藝術(shù)，不同的是：戲（歌）劇主要依靠演員的說(shuō)話(huà)或歌唱，而舞蹈則是用元演員的形體動(dòng)作去完成創(chuàng )造角色的任務(wù)。
E.既然是綜合藝術(shù)，舞蹈同樣與武術(shù)、雜技、體操也有密切的關(guān)系.在這就不多說(shuō)。
綜上所述，舞蹈是需要音樂(lè )、節奏、舞美、燈光、服裝、道具等塑造形象。服裝要符合表現人物的藝術(shù)形象和人物性格。
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