- 相關(guān)推薦
播音主持的常見(jiàn)語(yǔ)言問(wèn)題
播音與主持藝術(shù)在我國是一個(gè)新興專(zhuān)業(yè)，隨著(zhù)文化產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，播音主持人職業(yè)將成為未來(lái)就業(yè)領(lǐng)域的熱點(diǎn)和亮點(diǎn)。那么想成為一名優(yōu)秀的播音主持人就要掌握一些語(yǔ)言技巧，下文是由小編為大家分享的常見(jiàn)的語(yǔ)言問(wèn)題，望對大家有幫助。
常見(jiàn)的用聲問(wèn)題
和語(yǔ)音、表達兩方面相比，用聲方面的問(wèn)題較多。有些問(wèn)題是一般性的，有些問(wèn)題則較為嚴重。一般性的包括“氣息淺、聲音弱”，“氣息不夠用”等。嚴重的則可稱(chēng)作“發(fā)聲過(guò)度”。下面分別介紹，并簡(jiǎn)要介紹了矯正的方法。
1.一般性的用聲
�、賳�(wèn)題氣息淺，聲音弱
出現的主要原因是呼吸方法不當，沒(méi)有使用較深的腹式呼吸和胸腹聯(lián)合式呼吸。此外，呼氣過(guò)程中吐字器官控制不好，氣流在字頭浪費過(guò)多，以及精神狀態(tài)過(guò)分緊張，也會(huì )導致此問(wèn)題產(chǎn)生。
這種問(wèn)題多見(jiàn)于女聲。存在這種問(wèn)題的人，可針對相關(guān)環(huán)節來(lái)解決。
�、跉庀⒉粔蛴�
有些人一句話(huà)說(shuō)到句尾時(shí)會(huì )有氣息不足、發(fā)音費力的感覺(jué)。此問(wèn)題應從“開(kāi)源”和“節流”兩方面分析解決。一方面要改善呼吸，增加吸氣量(“開(kāi)源”)。另一方面在保證聲音質(zhì)量的同時(shí)，句子前部不要用氣過(guò)多;聲門(mén)開(kāi)度不要過(guò)大;字頭和字尾適當控制，防止氣流跑冒(“節流”)。
2.“用聲過(guò)度”
所謂“用聲過(guò)度”，是指用聲超過(guò)發(fā)聲能力或在疲勞狀態(tài)下長(cháng)時(shí)間用聲的現象，它是對多種不良用聲習慣的統稱(chēng)。由于“用聲過(guò)度”違反了發(fā)音器官的正�；顒�(dòng)規律，很容易造成嗓音疾病，久而久之勢必會(huì )影響播音主持的效果和質(zhì)量，因此應盡量避免此類(lèi)現象的發(fā)生。
�、僖羯^(guò)亮
有些人在語(yǔ)言傳播用聲時(shí)，刻意追求聲音的明亮，以為這種音色好聽(tīng)，于是長(cháng)時(shí)間用這種“金屬般”的聲音來(lái)播音或進(jìn)行其他工作。
�、诼曇暨^(guò)虛
虛實(shí)結合的聲音富于色彩的變化，具有較強的表現力。一些年輕的女播音員、女主持人，一味追求虛聲，覺(jué)得只有虛聲才最有表情的魅力，以此為美，一坐到話(huà)筒前就開(kāi)始虛聲虛氣地播音或主持節目，與她們日常生活中說(shuō)話(huà)的聲音大不一樣。這就走入誤區了。
�、垡舾呤М�
在語(yǔ)言傳播用聲中，聲音偏高或偏低是較常見(jiàn)的現象。人們的生活口語(yǔ)，用得最多的是中音區，音高起伏基本不超過(guò)一個(gè)8度。語(yǔ)言傳播用聲，是以生活口語(yǔ)用聲為基礎，分別向高、低兩端作適當拓寬，音高幅度大約在一個(gè)半至兩個(gè)8度左右，其中又以中音為主的自如聲區用得較多，高低兩端的聲音用得較少。
�、馨l(fā)聲時(shí)間過(guò)長(cháng)
發(fā)聲時(shí)間過(guò)長(cháng)也是用聲過(guò)度的一種表現，對嗓音同樣會(huì )造成危害。人的發(fā)音器官，尤其是喉頭和聲帶，跟人體其他器官一樣，連續運動(dòng)的時(shí)間是有一定限度的。超出了限度，就會(huì )給肌體帶來(lái)負面影響。用聲時(shí)間過(guò)長(cháng)，發(fā)音器官會(huì )產(chǎn)生疲勞感，聲音仿佛不聽(tīng)使喚了，盡管還能夠發(fā)出聲來(lái)，但聲音的質(zhì)量和彈性都將大為下降。如果用聲長(cháng)期處于這種狀況，極易引起發(fā)音器官的疾患。因此，對用聲時(shí)間必須有所控制。
�、莺硪暨^(guò)重
有的人為了追求渾厚的音色，形成了濃重的喉音。所謂“喉音”，是指帶有擠壓色彩的粗糙聲音，容易出現在句尾。這種情況在男聲中比較多見(jiàn)，特別是處于青春期的青年人，為了使聲音具有“男子氣”，常常故意壓低聲音，帶上明顯的喉音色彩。
�、薇且暨^(guò)濃
鼻腔共鳴過(guò)度形成的音色。語(yǔ)言發(fā)聲帶有適量的鼻音，會(huì )顯得比較柔和。但如果鼻音過(guò)濃就令人聽(tīng)后不舒服了。有的人發(fā)聲總像患了感冒，鼻子囔囔的，音色暗淡。也有的人發(fā)音似乎是用鼻子哼出來(lái)的，過(guò)濃的鼻音使得字音很不清晰。
�、呗曇魫灠�
有的人發(fā)聲，聲音暗淡、沉悶，缺少亮色，不僅不圓潤不悅耳，而且字音的清晰度也很低。有時(shí)即使加大了氣息量和舌頭的動(dòng)程(指舌頭伸縮運動(dòng)的幅度)，問(wèn)題仍得不到很好的解決。
有這種不良發(fā)聲習慣的人，首先應通過(guò)練習為發(fā)音器官“松綁”，經(jīng)常做一些松下巴、打牙關(guān)的口部操，要懂得口腔開(kāi)度與共鳴之間的關(guān)系，注意保持口腔上下自如開(kāi)合的狀態(tài)，不要使橫勁兒。同時(shí)，還要加強舌頭前部的力量和靈活度，讓舌尖輕抵下齒背，養成舌頭向前運動(dòng)的習慣，多做一些鍛煉舌前部的口部操和繞口令練習。在此基礎上，通過(guò)提顴肌將聲音掛于硬腭前部，這樣就會(huì )增加聲音的明亮度和圓潤度，字音的清晰度也會(huì )得到改善。
總體說(shuō)來(lái)，以上種種發(fā)聲過(guò)度的問(wèn)題和不良的發(fā)聲習慣，既不利于嗓音保健，也有礙于思想感情的充分表達�？梢哉f(shuō)它們具有操作發(fā)音器官和影響傳播質(zhì)量的雙重危害。因此，這些問(wèn)題應當引起我們的重視，要盡量避免出現過(guò)度現象，矯正不良的發(fā)聲習慣，使我們的嗓音經(jīng)常保持最佳的狀態(tài)。
當然，這是一個(gè)主張個(gè)性的時(shí)代，隨著(zhù)播講能力深入，很多播音主持和主持人往往會(huì )形成自己的語(yǔ)言個(gè)性，這種個(gè)性和具體問(wèn)題，有時(shí)候需要分別對待。既不能因為個(gè)性的存在而忽略了問(wèn)題，也不能因為問(wèn)題的存在而忽略了個(gè)性。
“近義語(yǔ)描摹”訓練就是培養我們用不同的詞語(yǔ)或短語(yǔ)去描摹事物的同一狀態(tài)的能力。在“短平快”的特定表達要求下進(jìn)行此項訓練，具有一定的擇語(yǔ)難度，但可有效地催逼著(zhù)我們去搜尋自己的詞語(yǔ)“庫存”，并多方攝取生活中或書(shū)本里豐富多彩的語(yǔ)匯。
方法：先向大家說(shuō)明“近義語(yǔ)描摹”的訓練要求，即用相近或相類(lèi)的詞或短語(yǔ)，從各個(gè)不同的側面或角度對某一特定事物作具狀性描述，要做到言之有物、言之有情，給人如睹其物、身臨其境之感。出示話(huà)題后，讓大家準備1分鐘，然后按坐次每人說(shuō)1～2句話(huà)，共說(shuō)同一事物，語(yǔ)意可不相連貫，但表述不得重復。要接得快，講得生動(dòng)、準確。一輪10～15人，講完后將錄音復放，并進(jìn)行評議。
比如，近義語(yǔ)描摹“冷”——
“北風(fēng)打著(zhù)刺耳的忽哨，冷氣直鉆衣領(lǐng)，徹骨的寒。”
“玉屑似的雪末灑在臉上，冰涼冰涼的。”
“屋檐上掛著(zhù)一尺多長(cháng)的冰椎，閃著(zhù)寒光。”
“一腳踩上硬骨骨的冰凌，滑進(jìn)雪坑，渾身打著(zhù)寒戰，像泡進(jìn)了涼水里。”
經(jīng)常這樣訓練，你的應對語(yǔ)言無(wú)疑會(huì )更富有表現力。
四對偶成趣
方法：主持人提出上句，要求限定時(shí)間接對，從易到難，由淺入深。單人對或多人搶對均可。如——
本——末;
榮——辱;
山河壯麗——歲月崢嶸;
生姜老的辣——筍子嫩的甜;
門(mén)對千竿竹——家藏萬(wàn)卷書(shū);
嘻嘻哈哈喝茶——嘰嘰咕咕談心;
柿子揀軟的捏——山芋揀硬的烘。
在詞語(yǔ)較多、句子較長(cháng)的情況下，這種訓練和我國傳統詩(shī)學(xué)教學(xué)“對對子”方法較為接近。作為擇語(yǔ)訓練，它要訓練的是擇詞反應力，故不宜講求工對，限制宜適當放寬。
【播音主持的常見(jiàn)語(yǔ)言問(wèn)題】相關(guān)文章：
播音主持的常見(jiàn)問(wèn)題05-28
播音主持優(yōu)秀即評的要求和常見(jiàn)問(wèn)題07-08
播音主持語(yǔ)言知識08-16
播音主持的語(yǔ)言技巧09-22
播音主持語(yǔ)言的特點(diǎn)05-28
播音主持的語(yǔ)言藝術(shù)10-14