動(dòng)畫(huà)中配角角色的重要作用

　　導語(yǔ)：當今的動(dòng)畫(huà)，配角在其中的作用越來(lái)越大。適當的配角可以幫助主角展開(kāi)劇情，豐富影片，以及加入各種效果等，對于一部動(dòng)畫(huà)影片的成功起著(zhù)很大的作用。下面就由小編為大家介紹一下動(dòng)畫(huà)中配角角色的重要作用，希望對大家有所幫助！

　　一、配角的重要性

　　一部動(dòng)畫(huà)的好壞，不僅僅取決于劇本、場(chǎng)景等，角色在其中也起到了很重要的作用。動(dòng)畫(huà)角色是動(dòng)畫(huà)的基礎，角色塑造的成功關(guān)系到動(dòng)畫(huà)的成功，影片中的角色通�？梢詣澐譃橹鹘�、配角與群眾演員。毋庸置疑，主角的分量在動(dòng)畫(huà)中是舉足輕重的，但是也不可以忽略配角與群眾演員的作用。本文就關(guān)注于影片中多姿多彩的重要配角們。動(dòng)畫(huà)中角色塑造得成功與否，主要的考查方式還是以觀(guān)眾是否喜愛(ài)為前提，某些動(dòng)畫(huà)的配角由于各方面的原因深受觀(guān)眾的喜愛(ài)，并且有帶動(dòng)劇情發(fā)展的作用……重要性不亞于主角角色。

　　二、具有“重要作用”的配角

　　動(dòng)畫(huà)與電影一樣有主角就要有襯托主角的配角，配角在當今動(dòng)畫(huà)中的作用越來(lái)越大，比如黃金配角，它們幫助主角一起完成故事主線(xiàn)，引出故事情節；還包括某些“蝦兵蟹將”，它們有些只是出來(lái)走個(gè)過(guò)場(chǎng)或出來(lái)“打個(gè)醬油”，情節很少，但如果沒(méi)有這些元素，可能會(huì )導致整部影片的敘事風(fēng)格以及表現效果完全不同�！爸匾�作用”的配角大體可以分為這么幾類(lèi)：（1）以朋友身份出現：這類(lèi)關(guān)系是動(dòng)畫(huà)中最常見(jiàn)的，他們大多在主角處于危難的時(shí)候慷慨地伸出援助之手，幫助主角，與主角相互信任，共同努力最終一起戰勝困難。（2）以反派的身份出現與主角對立，給主角制造麻煩。（3）親屬關(guān)系配角，屬于打親情牌的類(lèi)型。例如《功夫熊貓》中的鴨子爸爸。（4）下屬，服務(wù)人員的關(guān)系。例如《機器人總動(dòng)員》中的小清潔機器人，當一身泥土的瓦力上到飛船上時(shí)候，它跟在后面擦凈瓦力弄臟的地板。（5）推動(dòng)劇情發(fā)展的配角，這類(lèi)角色既不對主角構成幫助，又不會(huì )成為反派，主要是為了增加情節發(fā)展的偶然性與曲折性。例如《馬達加斯加》中的四只企鵝。

　　三、如何讓配角在影片中發(fā)揮重要作用

　�。ㄒ唬┡浣堑慕巧�設計

　　1.比例“失衡”了，配角變得“高猛大”

　　就當今大部分動(dòng)畫(huà)而言，存在一個(gè)“典型比例”原則。反派角色往往看起來(lái)比主角英雄更加大，更重，這樣的反面角色會(huì )給人感覺(jué)更加殘酷、暴力、狠毒，我們便對“小個(gè)子”正派主角產(chǎn)生了同情，支持小個(gè)子英雄。例如，動(dòng)畫(huà)《花木蘭》主角木蘭的設計根據中國傳統女孩子的形象，具有優(yōu)美、端莊、小巧可人等特點(diǎn)，叫人不免對木蘭產(chǎn)生愛(ài)慕與憐惜之情。相對反派角色突厥首領(lǐng)的設計身材高大，魁梧，一臉惡相，配上陰暗的色調不免會(huì )和死亡聯(lián)系到一起，使我們不禁為木蘭捏了一把汗。設想一下這部動(dòng)畫(huà)角色在比例上改變一下，木蘭和匈奴大小相當，甚至比匈奴首領(lǐng)還要高大威猛，壯實(shí)，那是一種什么狀況呢？估計那時(shí)候我們就會(huì )覺(jué)得這位弱小的匈奴首領(lǐng)是自討苦吃，說(shuō)不定反而會(huì )對這位可愛(ài)的袖珍的匈奴首領(lǐng)產(chǎn)生憐愛(ài)之情了，我們在看這部片子時(shí)也會(huì )由于角色比例的影響不會(huì )再覺(jué)得那么驚心動(dòng)魄，懸念十足了，主角木蘭的形象也不會(huì )像現在這樣深入人心。

　　2.長(cháng)得好，不如長(cháng)得妙——豐富多彩的配角外觀(guān)形態(tài)設計

　　在某些動(dòng)畫(huà)中的主角造型往往很簡(jiǎn)單，而配角造型特征則是千奇百怪，為什么會(huì )出現這類(lèi)情況呢？“作為消費者的你，是否愿意花上生命中幾小時(shí)的時(shí)間去看某一部動(dòng)畫(huà)影片呢，是否在看過(guò)一會(huì )兒后想繼續往下看呢？”劇本的好壞，情節是否曲折是一部分原因，其次是不是感興趣就在于這部動(dòng)畫(huà)中的角色是否吸引你。例如，動(dòng)畫(huà)《馴龍高手》主角的龍名字叫夜煞，編劇給了它一個(gè)不得了的身世：“閃電神與死神的不潔之子！”包括它有什么習性特點(diǎn)、身體哪些部位是根據哪些傳說(shuō)來(lái)設計的，經(jīng)得起推敲，但是，在視覺(jué)上龍的外形卻不是很吸引人，顏色也是黑色，給人以壓抑之感。反觀(guān)其他的配角龍的設計，千奇百怪，花樣百出。例如，女二號的坐騎龍——致命納得的設計：皮膚色彩斑斕，有鸚鵡一樣的頭部形態(tài)、鴯鹋的步態(tài)和雷克斯暴龍的姿勢。滿(mǎn)身尖刺，可以使周身82根尖刺呈扇形弩張，噴的火明亮好似煙火，在一團白色的朦朧中噴薄而出，如繁星閃爍。還有極其可愛(ài)的小配角龍“極度恐懼”……這些配角龍的設計會(huì )叫觀(guān)眾有種耳目一新的感覺(jué)，我們喜歡這部片子除了劇本好之外，某方面難道不是為了看這些漂亮的配角龍嗎？

　　3.影響整體風(fēng)格與色調的因素——配角色彩的應用

　　只要是有形的東西必定會(huì )有色彩，研究表明人類(lèi)的視覺(jué)對色彩感應程度要比對形態(tài)感應程度高出許多，那么在動(dòng)畫(huà)角色上，角色的色彩在一般情況下給人的情緒性影響比形態(tài)造型在時(shí)間上要快，程度上會(huì )更加強烈。配角的色彩分為反派配角色彩與其他配角色彩：反派配角色彩大都比較灰暗，深色較多。例如，經(jīng)典的迪斯尼動(dòng)畫(huà)《白雪公主》，設計師給女巫上的顏色是以黑色為主，代表死亡與恐怖，與潔白無(wú)瑕的白雪公主正好相反�？植琅c惡毒使我們感到厭惡，潔白與無(wú)瑕令我們美好，觀(guān)眾在顏色的對比下會(huì )更加喜歡主角白雪公主，討厭配角女巫。其他配角色彩的使用大多是為了表現劇情的需要以及增添視覺(jué)沖擊力等。例如，《怪物公司》中與主角搭檔的配角大眼怪，用的是綠色，綠色代表友情的、驚奇的、有趣的、好玩的、異想天開(kāi)的、和平的、親和的等，與它在劇中扮演的角色以及劇情的需要十分吻合，推動(dòng)情節的發(fā)展，對動(dòng)畫(huà)的整體風(fēng)格與色調起著(zhù)不可忽略的作用。

　�。ǘ�）配角的角色性格設計

　　語(yǔ)言、動(dòng)作、形象，服飾和道具這五個(gè)要素相對獨立地對動(dòng)畫(huà)人物性格塑造起著(zhù)關(guān)鍵的作用。不同的地域有各自不同的文化，在其文化影響下的角色人物就有著(zhù)各自不同的生活與行為方式。這些都會(huì )在角色造型服飾和道具中得以體現。但獨具個(gè)性的角色造型必須要配以個(gè)性的語(yǔ)言以及相應的動(dòng)作才可以準確地塑造出來(lái)，大多數情況下配角角色出彩的地方恰恰多是語(yǔ)言與動(dòng)作。 1.語(yǔ)言設計

　　對于角色的性格塑造，語(yǔ)言是其中最直接最有效的工具。語(yǔ)言可以塑造動(dòng)畫(huà)角色的世界觀(guān)，表明角色的態(tài)度，通過(guò)語(yǔ)言的多少、節奏快慢、語(yǔ)音高低、語(yǔ)氣強弱來(lái)塑造人物。配角的語(yǔ)言是為了主角與劇情需要服務(wù)的，既滿(mǎn)足了劇情的需要又塑造了角色性格，一石二鳥(niǎo)。例如，動(dòng)畫(huà)《海底總動(dòng)員》中的母魚(yú)多麗，它是一條滔滔不絕的母魚(yú)，這一男性角色特征運用到女性角色身上，有令人耳目一新的感覺(jué)，在完成主要劇情的基礎上又塑造了性格，使我們對這個(gè)角色過(guò)目不忘，不得不佩服劇本設計者的豐富想象力……

　　2.動(dòng)作設計

　　動(dòng)作設計對角色的塑造是非常重要的，是角色內在性格的外在體現。性格化動(dòng)作體現性格化的特征，性格化動(dòng)作的設計是技術(shù)、表演以及時(shí)間的復雜混合體，體現動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的最高的成就。一個(gè)具有性格化的動(dòng)畫(huà)角色才是有生命力的�？v貫當今的動(dòng)畫(huà)，主角基本上都是心地善良的、正義的化身（包括反傳統的以丑陋的怪物為主角的動(dòng)畫(huà)）即使它們的肢體語(yǔ)言很少，但配角的角色的性格在不同的動(dòng)畫(huà)中會(huì )有不同，需要用很明顯的外化動(dòng)作表達出來(lái)。例如，《冰河世紀》中配角松鼠的動(dòng)作設計就是相當到位的，設計師為了表現其幽默可愛(ài)的氣質(zhì)，動(dòng)作設計得夸張，搞笑，雖然沒(méi)有一句臺詞但是從它的動(dòng)作上觀(guān)眾看了一目了然：貪婪，執著(zhù)，又笨手笨腳，滑稽可愛(ài)……同時(shí)，這個(gè)角色的動(dòng)作設計也為本片的成功加上了重重的一個(gè)砝碼。

　�。ㄈ�）新時(shí)代人們審美觀(guān)的改變

　　1.反傳統配角發(fā)展成反傳統動(dòng)畫(huà)的主角

　　在大眾的世界觀(guān)念中，怪物一直充當著(zhù)反面角色：怪物不是吃人就是危害人類(lèi)；不是面目猙獰，就是生性?xún)礆垺�…但是編劇就是把這類(lèi)怪物變成了主角，并且還是在類(lèi)似童話(huà)的動(dòng)畫(huà)中，但這恰恰適應了越來(lái)越多的、隨著(zhù)時(shí)代演變開(kāi)始出現了以顛覆傳統為主要特點(diǎn)的、觀(guān)念更新的年輕人，他們開(kāi)始以逆反、酷斃了、追求新鮮刺激等新奇思維為新的審美需求。慢慢地在動(dòng)畫(huà)中一直被人當做配角的角色漸漸變成了新動(dòng)畫(huà)的主角，最有代表性的作品便是《怪物公司》與《怪物史萊克》兩部動(dòng)畫(huà)。在這兩部動(dòng)畫(huà)中和兩位“配角”怪獸搭配的配角也是很有個(gè)性的，例如《怪物史萊克》中，主角史萊克寡言少語(yǔ)，自我封閉，偏偏主創(chuàng )人員給他增加了一個(gè)喋喋不休的驢子，這種搭配無(wú)疑勢必會(huì )增加驢子這個(gè)配角的重要性，事實(shí)也是如此，我們看到正是由于驢子與史萊克喋喋不休的對話(huà)凸顯史萊克的性格，推動(dòng)情節的發(fā)展，使得單一線(xiàn)程的故事情節發(fā)展得曲折有趣，由此可見(jiàn)配角驢子的作用。

　　2.“缺陷美”深入人心

　　俗話(huà)說(shuō)：“金無(wú)足赤，人無(wú)完人�！爆F實(shí)生活中的人，一般都難免有某種缺陷，所不同的只是缺陷的大小和多少而已。大多數傳統的電影和動(dòng)畫(huà)，主角們都會(huì )以各式各樣的英雄形象出現，并且這些英雄大多太過(guò)完美。對于觀(guān)眾而言，確實(shí)喜歡它們，但會(huì )感覺(jué)它們和自己距離太過(guò)遙遠；看看這些主角英雄們，再想想自己，不免會(huì )出現一絲哀傷……反之一些具有性格缺陷的配角角色，它們基本不會(huì )像大多數主角那樣完美無(wú)瑕，它們更具有平民化的特質(zhì)，可能會(huì )更加拉近與觀(guān)眾的距離，促進(jìn)與觀(guān)眾的共鳴。例如，動(dòng)畫(huà)《冰河世紀》的編劇大膽嘗試了一把，加入了一個(gè)與劇情毫無(wú)關(guān)系的松鼠，可是這只搞笑、貪婪、愛(ài)闖禍的松鼠想必大家都會(huì )喜歡的，不為其他原因，就是因為它和我們自己在某方面很像，在它身上可以看到我們自己的影子，帶有某種缺陷的角色，才能使人感到他（她）是實(shí)實(shí)在在的，有血有肉的，有生命力的，一定要把角色塑造得完美無(wú)缺，這是違反生活真實(shí)的，觀(guān)眾也不會(huì )喜歡。

　　四、結語(yǔ)

　　總之，在當今動(dòng)畫(huà)影片中，配角的作用是不可以忽視的。主角不是萬(wàn)能的，主角達不到的，配角出馬，配角服務(wù)于主角，主角也相應服務(wù)于配角，配角在動(dòng)畫(huà)中起著(zhù)越來(lái)越重要的作用。沒(méi)有配角發(fā)揮作用，就沒(méi)有主角，配角與主角一起相輔相成、共同完成一部動(dòng)畫(huà)。這里排除某些粗制濫造動(dòng)畫(huà)，那些動(dòng)畫(huà)中的配角是為了配角而配角，與劇情和主角是沒(méi)有聯(lián)系的。對于主角或者配角而言，只要它們在影片中有好的表現，觀(guān)眾不管誰(shuí)是主角，誰(shuí)是配角，都會(huì )真心喜歡的，說(shuō)不定在觀(guān)眾心中哪個(gè)不起眼的配角才是他們真正喜歡的“主角”。

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