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動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中的色彩應用
色彩具有強烈的表現力以及傳情達意的功能，尤其在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設計中，色彩的運用能夠突出場(chǎng)景、渲染氣氛、塑造人物個(gè)性以及推動(dòng)情節發(fā)展等，對于提升整部作品的質(zhì)量與效果具有十分關(guān)鍵的作用。所以，動(dòng)畫(huà)設計者要對色彩元素加以科學(xué)合理的應用，正確理解與掌握各種色彩之間的相互關(guān)系與變換規律，最大程度的發(fā)揮色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的功能與價(jià)值。下面是小編為大家整理關(guān)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中的色彩應用，歡迎大家閱讀！
動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中所運用的色彩不同，產(chǎn)生的視覺(jué)效果與感情體驗也是不盡相同的，其中，簡(jiǎn)化色彩和混合色彩的運用更能彰顯出色彩視覺(jué)語(yǔ)言的靈活性與豐富性。同時(shí)，各個(gè)國家在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計方面的風(fēng)格也是各具特色的，例如，日本的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計注重的是調和的色彩美，韓國的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計注重的是韓國民族風(fēng)情的色彩美，美國的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計是以鮮艷、亮麗的色彩為主，我國的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計強調的是色彩的寫(xiě)意與展示中華民族特質(zhì)的功能。所以，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計對于色彩的運用，要重視色彩的擇取、色彩的組合、色彩定位等，通過(guò)色彩強烈的對比性、靈活性、對比性、多變性等表現動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計的空間感、秩序感、情緒感，尤其是表達動(dòng)畫(huà)主題的功能。
一、色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中的基本特征
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從本質(zhì)上講，色彩也是情感與感受的一種表現形式，色彩的不同能夠使得觀(guān)眾產(chǎn)生不同的心理感覺(jué)，因此，色彩對人的思想、心理與情感等有明顯的影響作用，能夠讓人產(chǎn)生冷暖、遠近與輕重的感覺(jué)，還能讓人產(chǎn)生緊張、激動(dòng)、高興、悲傷等感覺(jué)。所以，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中對色彩的應用，能夠更加充分的體現作品的喻意，進(jìn)而更高效的引起觀(guān)眾的共鳴。例如，紅色是人們用以表達高興、美滿(mǎn)、幸福以及喜慶等的色彩，黃色則象征著(zhù)希望與光明，藍色則是安靜、憂(yōu)郁的象征等等。因此，色彩具有非常強大的象征性特征。在設計動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的時(shí)候，暖色系的應用通常都是為了象征事物的美好，傳達生命、活力、希望與理想等意象。
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動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計在運用色彩的過(guò)程中非常自由，通常能夠根據動(dòng)畫(huà)作品的類(lèi)型風(fēng)格以及故事劇情的發(fā)展需要，采用主觀(guān)性比較明顯的色彩，從而大大提升畫(huà)面的色彩效果，更具設計者個(gè)人的色彩品味與設計風(fēng)格，所產(chǎn)生的視覺(jué)效果也更為強烈，使得動(dòng)畫(huà)影片的畫(huà)面效果更為生動(dòng)與形象。例如，國產(chǎn)影片《大鬧天宮》中的場(chǎng)景色彩應用就帶有典型的主觀(guān)性特征，是設計者為了區分天宮和凡界的主要手段。
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色彩是視覺(jué)感知的一種，當人們看到某個(gè)物象的時(shí)候，對其第一感知往往都是從色彩而來(lái)的。色彩原本并沒(méi)有任何情感意義與象征特性，我們日常生活中所感受到的色彩感情與象征特征，是世界各地人們在長(cháng)期歷史發(fā)展過(guò)程中，日益積累構成的，這種特殊的情感具有明顯的區域性、民族性與習慣性。通過(guò)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中的色彩情感特征，能夠讓廣大觀(guān)眾產(chǎn)生心理感應，深化作品的主題思想，提升動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計的整體質(zhì)量與展示效果。
二、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中色彩運用的重要意義
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大自然中存在的真實(shí)色彩是設計者進(jìn)行創(chuàng )作的素材基礎，更是促進(jìn)動(dòng)畫(huà)與觀(guān)眾產(chǎn)生感情互動(dòng)的前提條件。盡管自然色彩與主觀(guān)色彩在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中通常都是相互融合、互相影響的，但自然色彩是動(dòng)畫(huà)色彩運用的根基與立足點(diǎn)，在此基礎上根據故事情節的發(fā)展需要，對自然色彩進(jìn)行擇取、加工與融合，構成與動(dòng)畫(huà)作品內容相吻合的主觀(guān)色彩。比如，在諸多動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中能夠發(fā)現，一般的樹(shù)木、河流與花草等都是以自然界的物體色彩為基調的，然后根據故事情節的逐步推進(jìn)與需求，設計者根據自己的設計想法，對自然色彩加以改造，形成視覺(jué)沖擊力更強的畫(huà)面色彩效果。例如，當前正在熱播的《熊出沒(méi)》這部國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，其中絕大多數的場(chǎng)景色彩應用都是對現實(shí)世界中物象真實(shí)色彩的再現，這種設計技巧很容易使觀(guān)眾與動(dòng)畫(huà)作品在情感方面產(chǎn)生強烈的互動(dòng)。
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主觀(guān)色彩是設計師在自然色彩的基礎上，從動(dòng)畫(huà)故事內容的實(shí)際需要出發(fā)，對自然色彩進(jìn)行重組而成的色彩。自然色彩和客觀(guān)色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中是互相對應而存在的，因此，設計者在對動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景進(jìn)行設計的過(guò)程中，對這兩種色彩類(lèi)型都要予以同等的重視。主觀(guān)色彩的高超應用技能，需要設計者長(cháng)期的有意識的對生活色彩的觀(guān)察、積累與總結，然后構建起自己深厚的色彩素養與獨特的色彩設計風(fēng)格，進(jìn)而熟練的、合理地將主觀(guān)色彩應用到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設計之中。正是由于主觀(guān)色彩的出現與應用，才構成了當前動(dòng)畫(huà)作品的開(kāi)放性、多樣性與包容性的發(fā)展現狀，也使得有著(zhù)不同審美情趣的觀(guān)眾都能找到自己喜歡的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格作品。因此，主觀(guān)色彩對于傳遞設計者的思想與意圖，襯托整部劇情的場(chǎng)景氛圍，體現動(dòng)畫(huà)主題等方面有著(zhù)至關(guān)重要的意義與作用。
三、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中的色彩運用途徑
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色彩的定位包括色彩的選擇、重構和設計這三個(gè)方，其中，色彩的選擇和重構是設計師對自然色彩與人工色彩進(jìn)行分解并重新組合的過(guò)程。自然中的色彩是最為豐富的顏色儲備庫，在日常生活中所見(jiàn)到的一切色彩都是來(lái)自于大自然。經(jīng)過(guò)長(cháng)期的發(fā)展，色彩逐漸形成了圖片色、民間色以及傳統色等。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計者通常要首先對原色進(jìn)行分解、重置與整合，然后對色調、形狀以及面積的大小等進(jìn)行分配，根據自己的創(chuàng )作意圖對色彩進(jìn)行合理的調配。同時(shí)，創(chuàng )作者在對色彩進(jìn)行重置的過(guò)程中，要注意保留物象的最原本色彩元素，并在此基礎上進(jìn)行色彩的同質(zhì)異構，即能保持色彩云游的心理特征，又能夠創(chuàng )設出全新的思維邏輯方式。
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色彩也屬于語(yǔ)言表達方式的一種，其本身就具有強烈的展示功能。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計從一定程度上去理解，其實(shí)是空間藝術(shù)的創(chuàng )造，色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中占據著(zhù)主角地位，設計師在設計動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中最為常用的一種手法就是運用色彩的對比特性架構場(chǎng)景的空間感。例如，如果一部動(dòng)畫(huà)影片的某個(gè)場(chǎng)景設計是以灰白色彩為主要的色調，其中白色與灰色大量的、大面積的、反復的使用，就是利用這兩種顏色之間的對比效果，實(shí)現動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的空間拓展；再如動(dòng)畫(huà)影片中冷暖色調的反復與穿插運用，其目的就是為了將廣大觀(guān)眾的視角聚集在以暖色調為主的區域，通過(guò)視線(xiàn)逐漸進(jìn)入冷色調區域，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的層次感就會(huì )彰顯出來(lái)，整體空間感也會(huì )被大幅擴展�？梢哉f(shuō)以上兩個(gè)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的色彩應用都非常簡(jiǎn)單，然而由于色彩對比的強烈效果，致使整部畫(huà)作的空間感、層次感與縱深感都被體現了出來(lái)。
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動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中對色彩的運用具有極其明顯的感情特征。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色彩屬于具體與抽象的綜合體，色彩本身所擁有的表現性與情感性功能，與人類(lèi)內心深處的豐富情感有著(zhù)緊密的聯(lián)系。色彩能夠通過(guò)對人類(lèi)視覺(jué)器官的刺激，促使觀(guān)者產(chǎn)生強烈的視覺(jué)沖擊力，并經(jīng)過(guò)視覺(jué)器官向大腦傳輸，使得觀(guān)眾根據自己的生活體驗與所掌握的色彩相關(guān)知識的對比和分析，從而產(chǎn)生情感方面的溝通與交流，甚至引起色彩與觀(guān)者心靈上的共鳴。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中科學(xué)合理的運用色彩元素，不但能夠最大程度的凸顯動(dòng)畫(huà)的感情基調與特色風(fēng)格，而且可以將動(dòng)畫(huà)所要表達的主題與內涵展現得淋漓盡致。
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將色彩應用到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計的過(guò)程中，要處理好整體和局部的協(xié)調統一關(guān)系。一是要注意整部畫(huà)面色調的統一性，無(wú)論動(dòng)畫(huà)作品中的色彩使用多么豐富斑斕，但必須堅持色調的統一性原則；二是要注意色彩的對比性效果，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中的色彩運用，不但要確保畫(huà)面的統一性，而且還要顯現色彩的對比效果，不能顧此失彼，只有合理掌握兩者之間的關(guān)系，才能真正地發(fā)揮色彩的功能與作用；三是要注意色彩的運動(dòng)性，動(dòng)畫(huà)片是不斷的運動(dòng)的，因此，色彩的運用也要體現連續的運動(dòng)性，這樣才能使得畫(huà)面更加的形象逼真、栩栩如生。
綜上所述，色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中占據著(zhù)十分重要的地位，特別要注意的是此處所指的色彩運用并非是對客觀(guān)物象原本色彩的簡(jiǎn)單“還原”，而是要在實(shí)際色彩的前提與基礎上，經(jīng)過(guò)設計者自身的長(cháng)期觀(guān)察與實(shí)踐，逐漸豐富自己的積累與經(jīng)驗，從而構建具有自己獨特風(fēng)格的色彩體現方式，展現出自己的藝術(shù)境界與色彩素養。另外，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計者還要注意保持一部作品中的整體風(fēng)格的統一性，確保色彩應用在對比中蘊含協(xié)調、統一中包含變化。一部出色的動(dòng)畫(huà)設計作品，在時(shí)間表現、劇情推進(jìn)以及空間體現等方面有著(zhù)完美的融合，能夠促使觀(guān)眾與動(dòng)畫(huà)內容產(chǎn)生強烈的思想共鳴。所以，設計者在對動(dòng)畫(huà)色彩進(jìn)行設計的過(guò)程中，要緊緊圍繞動(dòng)畫(huà)主題，以動(dòng)畫(huà)的劇情發(fā)展為出發(fā)點(diǎn)，綜合動(dòng)畫(huà)角色的整體造型特征與場(chǎng)景的真實(shí)意圖，設計出具有獨特視覺(jué)效果的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景造型。
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