畫(huà)油畫(huà)用顏料的技巧

　　使用油畫(huà)顏料時(shí)通常還會(huì )用到一些油畫(huà)媒介和干性油，以便進(jìn)行更好地控制顏料、避免過(guò)度稀釋、以及保障繪畫(huà)表層的柔韌性等。下面小編就給大家講講畫(huà)油畫(huà)用顏料的技巧。

　　在溫莎·牛頓，油畫(huà)媒介可分為以下四種：

　　亞麻籽油

　　油畫(huà)媒介劑

　　快干油畫(huà)媒介

　　水溶油畫(huà)媒介

　　在下面的文章中，我們將為您詳細介紹各種媒介的使用方法，以及其能達到的畫(huà)面效果。

　　使用好油畫(huà)顏料也是一種值得學(xué)習的技巧，我們將想隨后的部分介紹一些油畫(huà)規則，比如吸油、混合使用媒介、肥蓋瘦原則等等，以及不能用罩光劑當做媒介來(lái)使用的原因。

　　使用中的油畫(huà)媒介

　　亞麻籽油

　　亞麻籽油是傳統的油畫(huà)媒介，因為它可以作為絕大多數油畫(huà)顏料的結合劑。一般來(lái)說(shuō)，油可以起到稀釋顏料、提高亮度和透明度的效果，它也可以與溶劑來(lái)混合使用。不同種類(lèi)的亞麻籽油，其稠度、色澤及干燥時(shí)間也會(huì )因其加工處理工藝不同而不同。

　　在所有的亞麻籽油(含進(jìn)口品)中，都包括以下品種：

　　· 冷榨亞麻籽油

　　· 漂白亞麻籽油

　　· 增稠亞麻籽油

　　· 快干亞麻籽油

　　· 精煉亞麻籽油

　　· 聚合亞麻籽油

　　油畫(huà)媒介

　　油畫(huà)媒介劑是按照配方混合好的亞麻籽油及其它溶劑的混合物。它們都可以作為功能性的媒介劑使用，同時(shí)也可以直接用于潤色的完成、

　　點(diǎn)擊以下標題，來(lái)獲得每個(gè)產(chǎn)品的更多細節信息。

　　藝術(shù)家繪畫(huà)媒介

　　快干媒介劑

　　現代工藝的產(chǎn)物醇酸樹(shù)脂并用于制造具有快干性能的油畫(huà)顏料媒介。它們目前已經(jīng)具有了非常高的流行度，因為它們通�？梢詫⒂彤�(huà)顏料的干燥時(shí)間縮短為原來(lái)的一半。

　　關(guān)于麗坤家族(英國進(jìn)口品)，都包括以下類(lèi)別：

　　· 麗坤原液

　　· 麗坤細節處理液

　　· 麗坤亮光膠

　　· 麗坤半透明厚涂媒介

　　· 麗坤厚涂媒介

　　水溶油畫(huà)媒介

　　水溶油畫(huà)媒介僅適用于水溶油畫(huà)。它們用來(lái)確保畫(huà)家可以在繪畫(huà)時(shí)使用所有的傳統油畫(huà)技法的同時(shí)，遠離松節油或白精油的危害。另外，所有的水溶油畫(huà)媒介均使用的非保險型瓶蓋，因此易于開(kāi)啟。

　　它們都包括:

　　· 水溶油畫(huà)快干媒介

　　· 水溶油畫(huà)繪畫(huà)媒介

　　· 水溶油畫(huà)厚涂媒介

　　· 水溶油畫(huà)亞麻籽油

　　· 水溶油畫(huà)靜油

　　· 水溶油畫(huà)紅花油

　　水溶油畫(huà)家族

　　混調多種媒介

　　傳統的各種媒介是可以相互混合使用的。然而從長(cháng)遠的角度來(lái)看，盡量少的混合不同媒介將有助于保持油畫(huà)的畫(huà)面結構。

　　我們建議對于水溶油畫(huà)顏料，應盡量?jì)H使用水溶油畫(huà)專(zhuān)用媒介而非其它油畫(huà)媒介，這樣便可以讓它的親水性得以最好的發(fā)揮。

　　不要將罩光劑作為媒介劑使用

　　由于罩光劑自身的可分解特性，因此它們不應作為媒介使用。它們也同樣不應作為油畫(huà)中的過(guò)渡層。

　　繪畫(huà)規則

　　當進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng )作時(shí)，畫(huà)家應謹遵守以下的三項原則：

　　1. 肥蓋瘦 當分層繪制油畫(huà)時(shí)，每個(gè)上層都應該比其鄰接的下層具有更好的柔韌性。它可以通過(guò)向上層顏料添加媒介劑實(shí)現。

　　2. 厚壓薄 稍厚的繪畫(huà)層應被置于薄層之上，如果薄層被置于厚層上則容易產(chǎn)生開(kāi)裂。

　　3. 干燥速度 慢干的色別層應該被置于快干的色別層之上，以免其開(kāi)裂。

　　油畫(huà)繪畫(huà)技巧與效果

　　藝術(shù)家可以通過(guò)媒介的使用來(lái)獲得多種不同的畫(huà)面效果。以下便是一些圖示及說(shuō)明，希望您也可以從中得以啟發(fā)并將其使用到自身的繪畫(huà)創(chuàng )作。

　　罩染

　　罩染指的是在已經(jīng)干燥的底層上建立一層新的透明或半透明膜層的技法。與其他技法相比上光這一過(guò)程會(huì )要求更加精細。麗坤原液是一種可以減少痕跡的優(yōu)質(zhì)罩染媒介。

　　漸淡

　　用松散的畫(huà)筆在底色上繪制出一層不透明或半透明的薄層，這種畫(huà)法可以很好地保留在繪畫(huà)表面時(shí)繪制的層次與其產(chǎn)生的效果。稀釋顏料時(shí)可以使用麗坤媒介，而如果您期望得到一個(gè)厚重的肌理，可以使用厚涂媒介或半透明厚涂媒介。

　　點(diǎn)彩

　　利用鬃毛筆和高稠度油畫(huà)顏料可以創(chuàng )造出點(diǎn)彩的效果。直接使用管中的原色即可，或使用麗坤半透明媒介將其調和亦可。

　　涂鴉

　　涂鴉畫(huà)法，是指用尖頭畫(huà)筆、畫(huà)刀及其它畫(huà)具來(lái)在潮濕的油畫(huà)層中進(jìn)行創(chuàng )作的技法。

　　這種技法在進(jìn)行勾繪輪廓或添加細節時(shí)效果明顯。如果您需要進(jìn)行更多的操作，您可以通過(guò)使用精煉亞麻油或者藝術(shù)家繪畫(huà)媒介來(lái)延長(cháng)顏料的干燥時(shí)間。

　　厚涂

　　這是一種使用顏料進(jìn)行厚重繪畫(huà)的技法，它可以明顯地保留筆觸，并創(chuàng )造出肌理的效果。

　　麗坤厚涂媒介可以創(chuàng )造出肌理的效果，并提高顏料的透明性。如果需要更為厚重的效果，可以通過(guò)分層繪畫(huà)分層干燥的方法完成。

　　底色繪制

　　許多藝術(shù)家都喜歡在繪畫(huà)的初始階段使用格里芬快干油畫(huà)來(lái)進(jìn)行底色的繪制，而后再用傳統油畫(huà)將其作品完成，這樣的方式可以為他們節省大量的時(shí)間。

　　底色的繪制通常使用的是單色顏料。不過(guò)如果使用的是快干顏料，那么所有的色別均可適用。

　　潤色

　　潤色是油畫(huà)媒介的一種用途，它是指用以補償油畫(huà)作品日益黯淡的光澤或作品底層的油性。這種情況的產(chǎn)生通常是由于原作的繪畫(huà)表面質(zhì)量較差、吸油率過(guò)高，或是由于原作使用了太多的溶劑而媒介用量卻有所不足。當油畫(huà)顏料干燥后，藝術(shù)家繪畫(huà)媒介在應用時(shí)，應在確保畫(huà)面潔凈后有節制地擦拭在已經(jīng)黯淡的繪畫(huà)區域。

　　拭去表面的殘余物，用一到兩天的時(shí)間待其干燥。如果還有部分區域依然黯淡，待繪畫(huà)表面重新成膜厚重復上一步驟。在油畫(huà)顏料未恢復其應有的色澤前不應將其罩光。如果希望加快其潤色的速度，可選擇增稠亞麻籽油與白精油，按照1:1的比例混合。

　　肥蓋瘦

　　如果把"肥蓋瘦"換一種說(shuō)法，變成"越柔韌，越靠上"，將會(huì )更容易理解一些。在利用罩染進(jìn)行多層繪畫(huà)時(shí)，所用到的媒介油比例應該逐層遞增，以此來(lái)保證上層的顏料具備更好的柔韌性，從而盡可能地避免顏料干燥后開(kāi)裂。傳統上關(guān)于這個(gè)規則的注解通常都是指干性油而言，不過(guò)現在我們所生產(chǎn)的麗坤媒介也同樣適用于這一條。

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