油畫(huà)技巧技藝

　　引導語(yǔ)：油畫(huà)的繪制一般都會(huì )注重哪些技巧與方法呢?以下是小編整理的油畫(huà)技巧技藝，歡迎參考閱讀!

　　透明畫(huà)法

　　透明畫(huà)法是已知架上繪畫(huà)最古老的繪畫(huà)技法，最早可追溯到15世紀。它是19世紀以前歐洲傳統的繪畫(huà)技法。透明畫(huà)法主要是進(jìn)行色彩罩染，使兩種顏色通過(guò)視覺(jué)調和產(chǎn)生第三種顏色，它與物理調和派生的第三種顏色雖有相同的色相，但視覺(jué)效果不一樣，前者更為深沉，具有珠寶般的光澤。

　　(1)透明色重顯。

　　即用不加白色而只是被調色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來(lái)，與上層的顏色形成變化微妙的色調。例如在深紅的色層上涂罩穩重的藍色，就會(huì )產(chǎn)生藍中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調色板上無(wú)法調出的色調。這種畫(huà)法適于表現物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動(dòng)著(zhù)血液。它的缺點(diǎn)是色域較窄，制作過(guò)程工細，完成作品的時(shí)間長(cháng)，不易于表達畫(huà)家即時(shí)的藝術(shù)創(chuàng )作情感。(在照片肖像制作時(shí)，兒童及女性的肖像繪制多采用此技法以表現晶瑩透明的肌膚色調)

　　(2)薄底透明罩色。

　　在中間調子的灰棕色底上用深棕色或銀灰色畫(huà)出較嚴格的素色油畫(huà)，待干后罩上透明色，透明色避免過(guò)多調入白色，以免影響透明度。為此，底畫(huà)的素色油畫(huà)需要預先提高明度，為多層罩色留下余地。

　　(3)厚底透明罩色。

　　指在底畫(huà)厚涂平滑的表面及底畫(huà)厚涂凹凸的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色待未干時(shí)掃平，干后罩透明色。此法多用于古典風(fēng)油畫(huà)。例如肌膚受光部分多用厚涂顏料，使其與背景等暗色部分的厚薄拉開(kāi)距離。厚涂顏料未干時(shí)用毛筆輕輕掃勻筆觸進(jìn)行平滑處理，干透后再罩透明色，能達到既厚實(shí)又透明晶瑩的效果。

　　“光學(xué)灰”是透明畫(huà)法表現出來(lái)的一種視覺(jué)效果。古代藝術(shù)家在坦培拉或油性色底上用樹(shù)脂光油進(jìn)行釉染后，涂以透明或半透明覆蓋層，使各色層通過(guò)重疊顯露出來(lái)，即產(chǎn)生色彩奇異的透明灰色——“光學(xué)灰”。這種透明灰色和調配出來(lái)的灰色相比，視覺(jué)效果不大相同。它是直接畫(huà)法無(wú)法達到的。魯本斯當時(shí)就以創(chuàng )造光學(xué)灰著(zhù)稱(chēng)，他曾對他的學(xué)生說(shuō)：“至少暗部最后一層色應是透明的�！�

　　層次畫(huà)法

　　也稱(chēng)多層次著(zhù)色法。作畫(huà)時(shí)先用單色畫(huà)出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫(huà)得較薄，中間調子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。

　　透明與不透明兩種畫(huà)法沒(méi)有嚴格的區別，畫(huà)家經(jīng)常在一幅畫(huà)作中綜合運用。表現處在暗部或陰影中的物象時(shí)，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩定、深邃的體積感和空間感;不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫(huà)面色彩的飽和度。19世紀以前的畫(huà)家大都采用這兩種畫(huà)法，制作作品的時(shí)間一般較長(cháng)，有的畫(huà)完一層后經(jīng)長(cháng)期放置，待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。

　　直接畫(huà)法

　　也稱(chēng)為直接著(zhù)色法。即在畫(huà)布上作出物象形體輪廓后，憑借對物象的色彩感覺(jué)或對畫(huà)面色彩的構思鋪設顏色，基本上一次畫(huà)完，不正確的部位用畫(huà)刀刮去后繼續上色調整。這種畫(huà)法中每筆所蘸的顏料比較濃厚，色彩飽和度高，筆觸也較清晰，易于表達作畫(huà)時(shí)的生動(dòng)感受。19世紀中葉后的許多畫(huà)家較多采用這種畫(huà)法。為使一次著(zhù)色后達到色層飽滿(mǎn)的效果，必須講究筆勢的運用即涂法，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢涂繪成大面積色彩，適于在平穩、安定的構圖中塑造靜態(tài)的形體;散涂指的是依據所畫(huà)形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比較松散、靈活;厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質(zhì)地的趣味，形象也得到強化。

　　近代畫(huà)法

　　19世紀以前的畫(huà)家大都采用這兩種畫(huà)法。制作作品的時(shí)間一般較長(cháng)，有的畫(huà)完一層后經(jīng)長(cháng)期放置，待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。

　　這個(gè)時(shí)期的油畫(huà)其技法與今天我們所習慣運用的“直接畫(huà)法”有很大的不同，它是一種以坦培拉或其他顏料完成對象的單色塑造之后再以油性顏料進(jìn)行多層透明罩染的混合技巧，也稱(chēng)作油畫(huà)的“間接畫(huà)法”。此后歐洲油畫(huà)三百年間的發(fā)展，經(jīng)歷百家，畫(huà)派林立，如意大利的卡拉瓦喬(1573-1610)、荷蘭的倫勃朗(1607-1669)和維米爾(1632-1675)、弗蘭德斯的魯本斯(1577-1640)和凡，代克(1599-1641)、西班牙的委拉斯貴支(1599-1660)、法國的德拉克洛瓦(1798-1863)等古典繪畫(huà)大師，都屬于這一技法范疇。

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