油畫(huà)人物寫(xiě)生技巧

　　面對眼前景物進(jìn)行寫(xiě)生時(shí)，會(huì )存在許多難以解決的問(wèn)題，比如構圖、色調、還有對油畫(huà)技法的表現等等。特別是掌握油畫(huà)技法是非常重要的一關(guān)，油畫(huà)技法中的直接畫(huà)法又是一個(gè)重點(diǎn)，也是我們平時(shí)畫(huà)畫(huà)時(shí)最快捷的方法。下面是小編為大家整理的油畫(huà)人物寫(xiě)生技巧，歡迎參考~

　　(1)挑選模特

　　進(jìn)行油畫(huà)人物寫(xiě)生練習時(shí)應盡量去挑選那些個(gè)性特征比較突出的模特兒。世人心目中那種長(cháng)相乖巧漂亮的面孔往往并不一定適合作為繪畫(huà)表現的對象。這既是因為一個(gè)個(gè)性特征突出的人物形象，其本身所具備的那種生動(dòng)的表現性有助于鍛煉我們大膽的處理和概括對象的能力，而那種乖巧的形象由于其五官各部的過(guò)分精致，反而會(huì )妨礙我們抓大體，特別是初學(xué)者在作畫(huà)時(shí)謹小慎微，從一開(kāi)始就易于陷入被動(dòng)的亦步亦趨的描摹之中。這也是一個(gè)美學(xué)上的問(wèn)題，要將那種藝術(shù)的美和生活中的“漂亮”區分開(kāi)來(lái)，從學(xué)畫(huà)之始就應該樹(shù)立起這種觀(guān)念。

　　(2)設置對象

　　模特兒的設置不僅是一個(gè)孤立的表現頭部形象的問(wèn)題。我們應將頭部與服飾、背景所形成的色調關(guān)系看作一個(gè)統一體。設置模特時(shí)既要強調對象本身具備的外形特征，同時(shí)更要通過(guò)不斷的改換服飾和襯景的顏色去求得一種最佳的色彩關(guān)系，跟畫(huà)靜物畫(huà)一樣，初學(xué)者最好選用正面受光或3/4側面受光的角度作畫(huà)，并且應該注意使模特的頭、頸、肩形成一定的扭動(dòng)關(guān)系，以使畫(huà)面生動(dòng)，不致顯得板滯。

　　(3)畫(huà)面構成

　　著(zhù)手一幅頭像練習的時(shí)候應首先認真研究這個(gè)形象在畫(huà)面上所處的角度和位置。由于人物頭像作業(yè)是以人物的頭部作為表現的主體，而沒(méi)有多少附加成分可言，因而具有很強的規定性。若要使一幅人物頭像作業(yè)在構圖上產(chǎn)生重大突破，從而不致顯出太重的公式化痕跡是有一定的難度的。即便如此，我們還得從一些有關(guān)人物畫(huà)的基本構圖規律上做起。

　　在一般的情況下，我們常將人物頭像放在畫(huà)面的中心偏上一點(diǎn)的地方，這樣可使頭部在畫(huà)面上不致顯得下沉。但這種處理可能帶來(lái)一個(gè)最大的問(wèn)題，那就是如果每一個(gè)人物畫(huà)家都照此方法處理，那豈不是造成了千篇一律?解決的方法還是有的，如利用人物的服飾、發(fā)型、道具、頭部運動(dòng)的方向、襯景的皺折等因素都可以改變畫(huà)面的重心，甚至有些現代畫(huà)家還常常改變畫(huà)面的比例關(guān)系，如用正方形畫(huà)框、橫幅或者立幅的狹長(cháng)條形畫(huà)框來(lái)畫(huà)人物頭像，從而使畫(huà)面構圖得到不同一般的處理。

　　(4)起稿上色

　　油畫(huà)人物頭像的基本繪制方法和畫(huà)靜物大致相同，也是先用單色(褐色、黑色、群青)在畫(huà)布上勾畫(huà)出對象的大致結構、比例和運動(dòng)關(guān)系。在此之前，也用鉛筆在小紙片上畫(huà)出多種方案以供選擇推敲。

　　在畫(huà)油畫(huà)人物頭像的大體色時(shí)，應從大塊面的深重顏色開(kāi)始，然后將整個(gè)頭像的暗部、亮部、膚色、服飾作為一個(gè)整體來(lái)畫(huà)，以迅速地確定出畫(huà)面相互的色彩關(guān)系。在這個(gè)步驟上不要過(guò)早地陷入細節的描繪，因為尚未解決好大的色調關(guān)系以前，任何細節的刻畫(huà)都是多余的。過(guò)早的刻畫(huà)出了細節，只會(huì )妨礙我們營(yíng)造畫(huà)面大的關(guān)系而得不償失。初學(xué)者最大的毛病往往就在這里，許多初學(xué)者往往都是從五官、甚至從眼睛開(kāi)始一幅畫(huà)的繪制。

　　上大色調時(shí)應當適當放松一下形的限制(特別是應將一些精微細小的變化大膽舍棄)。重點(diǎn)在認真推敲和把握人物的膚色、背景、毛發(fā)、服飾之間的關(guān)系，亮部和暗部之間的對比關(guān)系以及同類(lèi)色調之間的微妙區別，然后在此基礎上逐步使各種細節得到充實(shí)。

　　在處理大色調的時(shí)候，要很好地塑造出人物頭部的大的體積和各個(gè)局部形體之間的穿插關(guān)系(這方面還應加強解剖知識的學(xué)習)。對五官的表現同樣應重塑造而不要急于去刻畫(huà)細節。如前所說(shuō)，比如畫(huà)眼睛的時(shí)候應當首先努力地去塑造出整個(gè)眼部的體積和轉折關(guān)系而不要急于去刻畫(huà)細節(特別是瞳孔和高光)。

　　對于面部的色彩處理還應注意上、中、下三庭的色段的區別。一般額頭部分的色彩有些偏黃、中庭臉頰的顏色比較偏紅，而下巴的顏色略帶綠意。

　　(5)深入刻畫(huà)

　　當整個(gè)畫(huà)面的色調關(guān)系得到令人滿(mǎn)意的處理的時(shí)候，我們就可以開(kāi)始深入地刻畫(huà)畫(huà)面上所需的各種細節。

　　由于人物頭像練習是以人物的頭部形象作為表現的主體，因而對于畫(huà)面所出現的諸種因素依然應注意其詳、略的區別。我們的一切藝術(shù)處理手段都不應偏離突出頭部這一根本目的。

　　對于頭部的各部分，其眼、耳、口、鼻、額、髓、腮的處理也不可以一視同仁。通常額頭應畫(huà)得飽滿(mǎn)、洗練，重點(diǎn)在于表現出它的大的體積。鼻子由于是整個(gè)臉部最為突出的部分，因而在表現其強烈體積感的同時(shí)也需作出相應的細節描繪。

　　眼部是一幅頭像練習中最為復雜與精細的部分。要花大的力氣去畫(huà)出它復雜的轉折，其中包括眼球、眼眶與眉弓的關(guān)系，眼眶、額部與顳骨的關(guān)系以及上下眼瞼與眼球的關(guān)系。

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