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白描繪畫(huà)的技巧
什么是白描繪畫(huà)？有什么技巧？以下是小編整理的白描繪畫(huà)的技巧，歡迎閱讀。
白描繪畫(huà)的技巧
白描畫(huà)法以墨線(xiàn)描繪物體而不著(zhù)顏色。白描畫(huà)法以線(xiàn)條為主，也可渲染淡墨。畫(huà)線(xiàn)條時(shí)，要使筆墨結合形相的特質(zhì)，筆法的轉折頓挫，線(xiàn)條的粗細濃淡，皆要以所表現物件的質(zhì)感或特色為依歸，譬如以較細較淡的線(xiàn)條畫(huà)花瓣，容易表現出其嬌嫩柔軟；以較粗較濃的線(xiàn)條畫(huà)葉與枝梗，較易表現其硬而厚的質(zhì)感；以略干且下筆、收筆皆虛的細線(xiàn)條畫(huà)禽鳥(niǎo)的羽毛，較易表現羽毛蓬松而柔軟的感覺(jué)。
白描有單鉤和復鉤兩種。用線(xiàn)一次畫(huà)成的叫單鉤。單勾有用一色墨鉤成的，也有根據不回物件用濃淡兩種墨鉤成的，例如花用淡墨鉤，葉用濃墨鉤。復鉤是先用淡墨完全鉤好，然后根據具體情況決定復鉤一部分或全部。復鉤的線(xiàn)不能依原路的線(xiàn)刻板地重疊鉤一道。復鉤的目的是加重質(zhì)感和濃淡的變化，使物象顯得更有神采。白描是用線(xiàn)條、用墨線(xiàn)濃淡、粗細、虛實(shí)、輕重、剛柔、曲直的表現技法。
在白描畫(huà)中，線(xiàn)條的優(yōu)劣是一幅畫(huà)成敗的主要關(guān)鍵。白描畫(huà)運筆宜以中鋒為主，用筆的壓度和速度要均勻，鉤出的筆線(xiàn)要有“外柔內剛”的效果，力量要涵蓄在內，不宜顯露于外；缺乏涵蓄的筆墨，不耐久看。鋒芒過(guò)多、力量外露都容易表現出一種霸悍的氣象，有時(shí)尚可減低某些花卉、禽鳥(niǎo)的美感，故白描畫(huà)的線(xiàn)條要“寓剛建于婀娜中。
到了明嘉慶年間，鄒得中總括前人豐富的創(chuàng )作經(jīng)驗，在其著(zhù)作《繪畫(huà)發(fā)蒙》中，提了“十八描”的說(shuō)法，這十八種描法是：1.行云流水描 2.高古游絲描 3.鐵絲描4. 柳葉描 5.琴弦描 6.螞蝗描 7.混描 8.橛頭釘描 9.曹衣描 10.釘頭鼠尾描 11.折蘆描 12.減筆描 13.戰筆水紋描 14.竹葉描 15.橄欖描 16.蚯蚓描 17.棗核描 18.枯柴描 以上十八種描法是古人根據當時(shí)的服裝（大都是寬袍大袖）領(lǐng)略出，有些是唐朝以前就可以見(jiàn)到，有些則是后來(lái)逐漸添加的，然而這十八描并不是包羅前人所有的描法，也有人主張簡(jiǎn)化為五種，或合并為三大類(lèi)。擅長(cháng)白描人物的當代畫(huà)家董夢(mèng)梅先生則指出十八以線(xiàn)條描法的形狀命名，并不妥當。他針對用筆的方法，提出了“用筆十法”，即 1.懸針筆法 2.抽絲筆法 3.自由筆法 4.鐵絲筆法 5.來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤（雙尖筆法） 6.連接比法 7.拖拉筆法 8.擅斗筆法 9.跳躍筆法 10.倒插筆法。以上董夢(mèng)梅先生細分的十種用筆方法，有些也適用于白描花鳥(niǎo)畫(huà)中。
白描繪畫(huà)發(fā)展：
白描畫(huà)法是人類(lèi)最早，最簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)表現形式。以白描法表現畜獸的畫(huà)跡，除了戰國楚墓出土的兩幅帛畫(huà)（《人物龍鳳》及《人物御龍》）外，漢代壁畫(huà)及魏晉磚畫(huà)中也常見(jiàn)，當時(shí)畫(huà)家已經(jīng)能熟練的運用各種不同快慢、輕重的線(xiàn)條。
白描畫(huà)在唐以前稱(chēng)之為“白畫(huà)”，也有人稱(chēng)之為“線(xiàn)描”，指單以墨線(xiàn)描繪物體形象的繪畫(huà)方式，強調線(xiàn)條的運用，在線(xiàn)條的變化中表現其韻律與美感，是以骨法用筆為理論基礎。早期的白描畫(huà)，其線(xiàn)描技法以均勻流暢的線(xiàn)條為主，到了唐朝吳道子，才能把白描線(xiàn)條發(fā)展到有粗細輕重的變化，能生動(dòng)的表現衣折的動(dòng)感與厚度感。到了宋代，一般士大夫多受理學(xué)及禪宗思想的影響，喜愛(ài)清真淡雅的畫(huà)法，李公麟的白描畫(huà)風(fēng)，正符合他們的興趣而盛行一時(shí)。白描畫(huà)在明清后并沒(méi)有太大的變化甚至勢微。
白描繪畫(huà)代表人物：
唐代吳道子的畫(huà)作筆簡(jiǎn)神全，意氣豪放。他的作品《送子天王圖》為白描畫(huà)、水墨畫(huà)的出現和發(fā)展奠定了基礎。他的線(xiàn)描行筆磊落、氣勢豪放，人物的衣裝飄帶有隨風(fēng)飄拂之感。
宋代李公麟，發(fā)揮了古代傳統繪畫(huà)線(xiàn)描作用，創(chuàng )造了白描技法。他畫(huà)的線(xiàn)條健拔卻又粗細濃淡，構圖堅實(shí)穩秀而又靈動(dòng)自然，畫(huà)面簡(jiǎn)潔精練，但富有變化；題材廣及人物、鞍馬、山水、花鳥(niǎo)，既有真實(shí)感，又有文人情趣，而且所作皆不著(zhù)色，被稱(chēng)作“白描大師”。他的《五馬圖》落筆輕重起伏如應節奏，將馬的骨、肉、鬃尾等質(zhì)感以及馬的神態(tài)表現得相當生動(dòng)，可說(shuō)是最擅長(cháng)運用線(xiàn)條的畫(huà)家。
【拓展延伸】
文學(xué)中的白描手法
一、白描手法，即用最樸素最簡(jiǎn)練的筆墨，不事雕飾，不加烘托，抓住描寫(xiě)對象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。
1、使用這種手法刻畫(huà)人物時(shí)，要求作者緊緊抓住人物所處的特定環(huán)境及人物的個(gè)性、經(jīng)歷、言行的突出之點(diǎn)，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言進(jìn)行描寫(xiě)，以表現人物的個(gè)性特征。如峻青的《黎明的河邊》，對年輕戰士小陳的肖像作了如下的描寫(xiě)：“他長(cháng)得很矮，看樣子頂多也不過(guò)十八歲。圓的臉，大眼睛，下巴上有一道細長(cháng)的疤痕，顯然是子彈掠過(guò)時(shí)留下的紀念�！弊髡邔鹗啃￡惖捏w態(tài)特征與戰斗中留下的傷痕聯(lián)結起來(lái)描寫(xiě)，以突出表現他的勇敢精神。
2、使用白描手法勾勒事物時(shí)，要求作者用簡(jiǎn)練筆觸，對所描寫(xiě)之物的特征、狀貌作真實(shí)的勾畫(huà)。如杜宣的《井岡山散記》中，有段文字：“房間內的光線(xiàn)不夠，所以在房間正中頂上，開(kāi)了一個(gè)八角形的光斗。因此大家就把這個(gè)樓叫做‘八角樓’�！弊髡哂脴闼氐恼Z(yǔ)言，不作任何形容，簡(jiǎn)明地寫(xiě)房間內簡(jiǎn)陋的陳設，重點(diǎn)介紹了“八角樓”名稱(chēng)的由來(lái)。
3、使用白描手法繪景時(shí)，要求作者用簡(jiǎn)筆作粗線(xiàn)勾畫(huà)，組成生動(dòng)的畫(huà)面。如：宋·蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》（其一）：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天�！弊髡呱朴谧プ∠娜占庇甑奶攸c(diǎn)，以樸素的語(yǔ)言進(jìn)行白描，一句一景，形象地再現了西湖夏季風(fēng)云驟變的奇景。
二、從白描寫(xiě)人、狀物、繪景中，顯示出這一技法的幾個(gè)主要特點(diǎn)：
1、它不寫(xiě)背景，只突出主體。
2、它不求細致，只求傳神。
3、它不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)。
三、白描技法要用好，需注意三點(diǎn)：
1、要處理好與敘述的關(guān)系。要處理好與敘述的關(guān)系。敘述，是同描寫(xiě)并列的另一種表達方式。敘述，除概括敘述外，尚有具體敘述。具體敘述是一種具體的交代，雖筆法粗疏，卻與白描的質(zhì)樸簡(jiǎn)潔相近。如果運用敘述手法表現事物的某一動(dòng)態(tài)、風(fēng)貌，簡(jiǎn)練而傳神，獲得形象鮮明的描寫(xiě)效果，就成為白描。因此可以說(shuō)，白描是用敘述進(jìn)行描寫(xiě)。
2、要重點(diǎn)突出。白描不用精雕細刻和層層渲染，也不用曲筆或陪襯，但要突出描寫(xiě)對象的特征和情態(tài)。
3、所用語(yǔ)言要省儉、概括、傳神。白描不用濃麗的形容詞和繁復的修飾語(yǔ)，而須用準確、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言進(jìn)行樸素、單純的描寫(xiě)，做到既省儉，又傳神。須要注意的是切忌用“油滑”之調和“八股”之腔，因為根底淺薄的“油滑”與言之無(wú)物的“八股”是同白描不相容的
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