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人物畫(huà)三大技巧講解
無(wú)論中外，在早期繪畫(huà)的發(fā)展史上，都以人物畫(huà)為主，而 且都為宗教或政治服務(wù)。各種不同形式與題材的人物畫(huà)，都有細致的感情描寫(xiě)，和唯妙唯肖的形象刻劃，給觀(guān)賞者帶來(lái)深刻的美感。下面為大家講解人物畫(huà)的三大技法，一起來(lái)學(xué)習！
綜觀(guān)中國古代人物畫(huà)，在表現的技法上大致可分成三類(lèi)， 一為白描畫(huà)法。為工筆重彩畫(huà)法。三為寫(xiě)意畫(huà)法(簡(jiǎn)筆畫(huà)法) ，茲分別簡(jiǎn)述如下
人物畫(huà)技巧——白描法畫(huà)法
白描化法是人類(lèi)最早，最簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)表現形式，我國古代 稱(chēng)為「白畫(huà)」，也有人稱(chēng)為「線(xiàn)描」，如戰國楚墓出土的兩幅 我國最早的帛畫(huà)，即以白描畫(huà)法表現，早期的白描畫(huà)，其線(xiàn)描 技法以均勻流暢的線(xiàn)條為主，到了唐朝吳道子，才能把白描線(xiàn) 條發(fā)展到有粗細輕重的變化，能生動(dòng)的表現衣摺的動(dòng)感與厚度 感。北宋畫(huà)家李公麟可稱(chēng)是白描畫(huà)法得代表性人物，下圖是李 公麟的「維膜演教圖」，把線(xiàn)條的特色，發(fā)揮到最完美的境界。
到了明嘉慶年間，鄒得中總括前人豐富的創(chuàng )作經(jīng)驗，在其 著(zhù)作「繪畫(huà)發(fā)蒙」中，提了「十八描」的說(shuō)法，這十八種描法 是指： 1. 行云流水描 2. 高古游絲描 3. 鐵絲描 4. 柳葉描 5. 琴弦描 6. 螞蝗描 7. 混描 8. 橛頭釘描 9. 曹衣描 10. 釘頭鼠尾描 11. 折蘆描 12. 減筆描 13. 戰筆水紋描 14. 竹 葉描 15. 橄欖描 16. 蚯蚓描 17. 棗核苗 18. 枯柴描
以上十八種描法是古人根據當時(shí)的服裝(大都是寬袍大 袖)領(lǐng)略出，有些是唐朝以前就可以見(jiàn)到，有些則是后來(lái)逐漸 添加的，然而這十八描并不是包羅前人所有的描法，也有人主 張簡(jiǎn)化為五種，或合并為三大類(lèi)。擅長(cháng)白描人物的當代畫(huà)家董 夢(mèng)梅先生則指出：十八是以線(xiàn)條描法的形狀命名，并不妥當。
人物畫(huà)技巧——寫(xiě)意畫(huà)法
五代石恪的「二祖調心圖」即以狂草的筆意，畫(huà)出深具禪 意的作品，到了南宋的畫(huà)家梁楷發(fā)展減筆人物畫(huà)，開(kāi)拓新風(fēng)氣 ，而且創(chuàng )造了大筆潑墨法，成為寫(xiě)意人物畫(huà)的代表性畫(huà)家，其 作品「潑墨仙人圖」、「李太白行吟圖」等皆運用豪放而簡(jiǎn)潔 的筆墨，生動(dòng)的表現出人物的神韻。近代自揚州八怪以來(lái)，也 有不少擅長(cháng)水墨寫(xiě)意人物畫(huà)的畫(huà)家，逐漸形成中國人物畫(huà)的一 個(gè)主要潮流。
畫(huà)寫(xiě)意人物宜選用生紙，通常先以炭筆在畫(huà)紙上輕輕鉤畫(huà) 輪廓(如已熟練，則不必用炭筆鉤輪廓)，然后蘸墨先畫(huà)主要 的線(xiàn)，涂上大的墨色面逐漸加重，再畫(huà)次要的線(xiàn)與色面，盡量 避免用瑣碎的筆墨，以免破壞整體統一。
在生紙上作畫(huà)，一互失敗了就很難修改，故用筆用墨時(shí)， 必須考慮整體的調和該強調的地方(如眼睛)必須畫(huà)得傳神。 用墨畫(huà)后，再上產(chǎn)色，著(zhù)色燎應慎重，依據人物的結構、明暗 的關(guān)系來(lái)表達彩色，才能增加色彩的變化，活生生地反映人物 的精神和表情。
人物畫(huà)技巧——工筆重彩畫(huà)法
工筆重彩畫(huà)法是一種造型工整細致，色彩濃艷而略帶裝飾 性的畫(huà)法，如下圖是晚唐周 的簪花仕女圖即為典型的作品 畫(huà)工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，通�？煞殖闪鶄�(gè)步驟:
(一)起稿: 先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫(huà)正確，修 改完美后將畫(huà)紙蒙在上面覆描。
(二)鉤線(xiàn): 鉤線(xiàn)有兩種方法，一種稱(chēng)為鉤勒法，就是先用淡 墨鉤出輪廓線(xiàn)，著(zhù)色后再用重墨或重顏色把主要線(xiàn)條重 復鉤勒一次，這種方法不怕著(zhù)色時(shí)把原來(lái)的線(xiàn)條遮蓋， 畫(huà)起來(lái)較方便 另一種稱(chēng)為鉤填法，就是用濃淡墨色把 線(xiàn)條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線(xiàn)，這種方法 鉤出來(lái)的線(xiàn)條流暢，但填色較費工夫。
(三)分染底色: 為了表現面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗 處先分染一次重色，面部可以用赭色分染，方法是珠一 只筆蘸赭石，一只筆蘸清水，先用顏色筆局部染色，即 用清水筆推開(kāi) 仕女的面頰可先用洋紅分染。
(四)著(zhù)色: 傳統仕女的著(zhù)色法近似京劇人物的化裝，稱(chēng)為三 白法，即額鼻和下顎三部分暈 眼眶和面頰用色比 較夸張，多用洋紅朱膘藤黃，調少許 男子的臉用 赭石朱膘和藤黃，加少許。
(五)罩色: 在渲染和著(zhù)色之后，為了使色調統一或補救某些 不協(xié)調的部份，如臉部常用淡赭石平涂一或兩遍。
(六)提色: 在最后完成之前對重點(diǎn)部份再作加工，如眼睛口 角或鼻等，使其更為突出 畫(huà)仕女面部在三白的部份再 加，有時(shí)可從紙的背后托染，以加強面部的粉 的粉白效果， 一般常用於工筆重彩人物畫(huà)的染色法有：罩(平涂 色) 窄染(窄小范圍的分染)寬染接染疊染掏染(染背景底色而預 留出前面人物)染(染兒童或婦女面頰，著(zhù)色時(shí)旋轉用筆，使 顏色逐漸變淡變無(wú)，又不留筆痕)。
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