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油畫(huà)幾種繪畫(huà)技巧
導語(yǔ)：油畫(huà) 是西洋繪畫(huà)中的主要的一個(gè)畫(huà)種。用快干油質(zhì)調和顏料，繪制在經(jīng)過(guò)處理的畫(huà)布、板、厚紙或墻面上的繪畫(huà)藝術(shù)。下面是小編給大家整理的油畫(huà)幾種繪畫(huà)技巧以及相關(guān)的內容，希望能給你帶來(lái)幫助!
【一】油畫(huà)簡(jiǎn)介
油畫(huà)（an oil painting；a painting in oils）是以用快干性的植物油調和顏料，在畫(huà)布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。作畫(huà)時(shí)使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節油和干性的亞麻仁油等。畫(huà)面所附著(zhù)的顏料有較強的硬度，當畫(huà)面干燥后，能長(cháng)期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強。油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種之一。
油畫(huà)的前身是15世紀以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)，后經(jīng)尼德蘭畫(huà)家揚·凡·艾克（Jan Van Eyck），（1385年-1441年） 對繪畫(huà)材料等加以改良后發(fā)揚光大。后人因揚·凡·艾克對油畫(huà)藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出的獨特的貢獻，譽(yù)其為“油畫(huà)之父”。近代油畫(huà)多用亞麻子油調和顏料，在經(jīng)過(guò)處理的布或木板上作畫(huà)，因為油畫(huà)顏料干后不變色，多種顏色調和不會(huì )變得骯臟，畫(huà)家可以畫(huà)出豐富、逼真的色彩。油畫(huà)顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫(huà)時(shí)可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫(huà)產(chǎn)生立體感。
油畫(huà)逐漸成為西方繪畫(huà)史中的主體繪畫(huà)方式，存世的西方繪畫(huà)作品主要是油畫(huà)作品。隨著(zhù)時(shí)間的發(fā)展油畫(huà)逐漸生活化，其中最著(zhù)名的就是《蒙娜麗莎》表現的一個(gè)普通婦女并廣為流傳。19世紀后期，由于科技發(fā)展，許多新材料應用于油畫(huà)領(lǐng)域，如丙烯顏料，油漆等。
【二】油畫(huà)需要買(mǎi)哪些工具
油畫(huà)顏料
亞麻油為干性油，主要是以亞麻油為溶劑和黏結劑的顏料�？梢栽诳諝庵兄饾u氧化干燥，并且具有一定的光澤。初學(xué)的話(huà)我建議你買(mǎi)馬力產(chǎn)的藝術(shù)家油畫(huà)顏料，大體上含油量比較適中，沒(méi)怎么看到有脫油現象質(zhì)量還可以，大約10元左右一支，配色15種左右即可，其中一定至少買(mǎi)一種黑，白一般要多買(mǎi)一些。
調色液
分稀釋劑和調色劑。對于黏結顏料和畫(huà)底沒(méi)有作用，稀釋計只是能稀釋顏料。相當于水彩畫(huà)中的水，但是油畫(huà)是不可以用水調和的一般是用松節油。不過(guò)因為僅靠顏料中的亞麻油是缺乏以牢固的黏結油畫(huà)顏料的并且有時(shí)候稀釋劑用多了也會(huì )產(chǎn)生其他問(wèn)題，所以需要其他調色劑最常用的純亞麻油/熟亞麻油，調色劑主要也是干性油類(lèi)。也有直接叫調色油的這些可以和松節油混合在一起使用，當然還有很多別的以后慢慢了解好了市場(chǎng)上的3合油4合油什么的比較好一點(diǎn)的可以用用看。
畫(huà)筆
這種筆毛比較硬，可以先買(mǎi)一套豬鬃筆試用。彈性強，適合厚畫(huà)，可以畫(huà)出顯著(zhù)的筆觸。另外可以另選個(gè)別號碼的狼毫筆，也就是軟毛油畫(huà)筆，比較柔軟，筆觸柔和不明顯，再未干燥的土層上畫(huà)不容易把下面的顏料挑上來(lái)�？傊荣I(mǎi)點(diǎn)用用看，喜歡哪種類(lèi)型和大小的以后再去選購。再用一支沾了顏料的筆畫(huà)另外一種顏色的時(shí)候需要先拿布或者紙把筆上原來(lái)的顏料擦掉。如果長(cháng)時(shí)間不用的話(huà)一定要先把筆上的顏料洗凈，畫(huà)筆用后需要清洗。否則筆會(huì )硬掉報廢。3種辦法洗筆：松節油（比較貴）肥皂加水（傷筆毛）香蕉水等化工溶劑（常用有損健康）自己看了習慣了肥皂加水。
【三】油畫(huà)幾種繪畫(huà)技巧
挫
挫是用油畫(huà)筆的根部落筆著(zhù)色的方法，按下筆后稍作，挫動(dòng)然后提起，如書(shū)法的逆鋒行筆，蒼勁結實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。
拍
用寬的油畫(huà)筆或扇形筆蘸色后在畫(huà)面上輕輕拍打的技法稱(chēng)為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過(guò)于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，使其減弱。
揉
揉是指把畫(huà)面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，并可起到過(guò)渡銜接的作用。
線(xiàn)
線(xiàn)是指用筆勾畫(huà)的線(xiàn)條，油畫(huà)勾線(xiàn)一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫(huà)出類(lèi)似書(shū)強中鋒般的渾厚線(xiàn)條。東西方繪畫(huà)開(kāi)始時(shí)都是用線(xiàn)造型的，在早加油畫(huà)中通常都以精確嚴謹的線(xiàn)條輪廓起稿，坦培拉技法中排線(xiàn)法是形成明暗的主要手段。西方油畫(huà)到后來(lái)才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫(huà)中線(xiàn)的因素也從未消失過(guò)。纖細、豪放。工整或隨意不拘以及反復交錯疊壓的各種線(xiàn)條運用，使油畫(huà)語(yǔ)言更為豐富，不同形體邊線(xiàn)的處理更是十分重要。東方繪畫(huà)的用線(xiàn)也影響了很多西方現代大師的風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線(xiàn)的高手。
油畫(huà)
油畫(huà) 是西洋繪畫(huà)中的主要的一個(gè)畫(huà)種。用快干油質(zhì)調和顏料，繪制在經(jīng)過(guò)處理的畫(huà)布、板、厚紙或墻面上的繪畫(huà)藝術(shù)。早期油畫(huà)采有“坦潑拉”（Tempere）畫(huà)法，即用雞蛋黃或蛋清作為凋料溶合礦物顏料作畫(huà)，再作薄而透明油色罩在畫(huà)上。15世紀，尼德蘭畫(huà)家凡 愛(ài)克兄弟改用亞麻仁油和核桃油等快干油作為調和劑，使顏色易于調和，被廣泛地運用。特點(diǎn)為運筆自如，并可層層敷設，提高色彩亮度，能較充分地表現物體的真實(shí)感和豐富的色彩效果。從此，新材料和新技法很快流傳全歐洲。凡 愛(ài)克兄弟因此被稱(chēng)作歐洲油畫(huà)的創(chuàng )造人。20世紀初我國出現研習油畫(huà)者漸多，其中李叔同（1880—1952）最早研習油畫(huà)并把種技法介紹到中國來(lái)。
掃
掃常用來(lái)銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來(lái)產(chǎn)生上下交錯、松動(dòng)而不膩死的色彩效果。
跺
指用硬的豬鬃畫(huà)筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫(huà)面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應用。
乳劑材料
乳劑材料是一種具有悠久歷史的優(yōu)秀傳統材料，在現代得到了新的發(fā)展。乳劑型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，兩者的優(yōu)點(diǎn)也兼而有之。各種坦培拉繪畫(huà)材料如蛋彩、酪彩以及蠟質(zhì)材料都是屬于乳劑系列的。乳劑材料可用水稀釋?zhuān)稍锼俣瓤�，�?lèi)似水性材料；可以作不透明厚涂，干后不溶于水，又具有油性材料的優(yōu)點(diǎn)。各類(lèi)現代的丙烯、乙烯合成顏料等既保留了傳統乳劑材料的特點(diǎn)，又具備油性材料的長(cháng)處，并且還有其它材料無(wú)法替代的效果，是有著(zhù)很大發(fā)展前途的新型材料。
【四】油畫(huà)的保護技巧
一、可在畫(huà)布背面薄薄地涂上兩層預先溶解在松節油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。
二、油畫(huà)要避免陽(yáng)光的長(cháng)期直射，因為紫外線(xiàn)對色彩的破壞性很大，會(huì )造成褪色和變色。
三、油畫(huà)切忌將兩張畫(huà)面對貼。避免氣溫升高使畫(huà)面粘連，導致油彩脫落、畫(huà)面受損。
四、卷油畫(huà)時(shí)要使畫(huà)布朝里，畫(huà)面朝外，外面卷一層紙筒，然后再用塑料布裹上，防止畫(huà)裂。
五、儲存油畫(huà)的屋子要注意通風(fēng)和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠一些，注意防止灰塵、油煙對畫(huà)布造成的損壞，房間內應保持一定的溫度與濕度。受潮的畫(huà)一定要慢慢陰干，切忌暴曬，否則畫(huà)面容易脫落。
六、墻上掛的油畫(huà)如果落上灰塵，可以用微濕的干凈布輕輕地擦。如果油上面有油煙，可以用淡一點(diǎn)的肥皂水和清水輕輕地試著(zhù)擦洗，然后迅速拿海綿把畫(huà)面上的水吸干，再拿電風(fēng)扇輕吹油畫(huà)表面。如果遇到年代久、有龜裂的油畫(huà)，一定要少用水，局部干擦即可。如果用專(zhuān)業(yè)的上光油為油畫(huà)保養，在噴上光油之前，要用干凈的布把畫(huà)面擦干凈。
七、一般油畫(huà)可以保存二三百年，但隨著(zhù)時(shí)間的推移，有些油畫(huà)在幾十年后就可能出現龜裂。如果收藏品較多，可以把油畫(huà)用塑料布包起來(lái)，放在木箱里，防止硬傷。
油畫(huà)的“平抹”畫(huà)法
與“干筆”畫(huà)法相反，“平抹”畫(huà)法追求無(wú)任何筆痕的玻璃般光滑平整的畫(huà)面效果。
“平抹”畫(huà)法的要求如下：
�。�1）首先是選用細紋理亞麻布，做底子時(shí)用砂紙反復打磨，以求細膩的質(zhì)地。
�。�2）在繪制作品的任何一個(gè)階段都不要使用厚涂的、容易產(chǎn)生明顯筆觸的畫(huà)法。
�。�3）盡量避免使用調色液，特別是濃稠的聚合調色媒介。要使用新鮮的油畫(huà)色，用樹(shù)脂松節油稍加稀釋即可。
�。�4）素描底稿要準確、清晰。
�。�5）第一層油畫(huà)色要用干凈均勻的筆觸畫(huà)出，不能有隆起，顏色要充分調和。
�。�6）在著(zhù)色過(guò)程中要多使用扇形筆將顏色抹平，小的油畫(huà)滾子和棉抹布也能派上用場(chǎng)。
�。�7）要求得平滑的表面，多層畫(huà)法是必要的，色彩靠層次豐富起來(lái)。
�。�8）“平抹”作為一種技法只運用于繪畫(huà)過(guò)程的一部分為最好，因太多的平抹會(huì )使畫(huà)面色彩貧乏無(wú)力。若與厚涂、干筆等技法并用，更能體現其質(zhì)地特征。
【五】油畫(huà)刀的種類(lèi)
(1) 調色刀。用于在調色板或平板上調和油畫(huà)顏料。一般刀身較長(cháng)，頭圓，柄直，硬度與彈性適中。刀面平滑而光潔，有利于擦拭。圓頭刀片設計是一個(gè)重要特征，調和顏料時(shí)，可以很快抹開(kāi)顏料，刮顏色時(shí)又不會(huì )傷及底板。
(2)畫(huà)刀。繪畫(huà)用刀刀片輕薄、精巧、極富彈性。刀面與柄之間有彎曲的金屬桿連接，這種特殊設計避免作畫(huà)時(shí)手指觸及畫(huà)面顏色，同時(shí)又使畫(huà)刀在控制上更為靈活自由。刀刃形狀多樣，有圓形、方形、三角形、鈍角形等，長(cháng)短大小亦有區別。用畫(huà)刀作畫(huà)能達到畫(huà)筆難以達到的效果。畫(huà)筆的使用往往與畫(huà)布垂直或呈一定的角度，而使用畫(huà)刀時(shí)，刀片幾乎與畫(huà)布平行。畫(huà)刀是現代畫(huà)家的常用工具。
(3)刮刀。主要用來(lái)清理調色板上的廢舊顏料。刀片較硬，形狀類(lèi)似工人用的鏟刀。但在實(shí)際運用中，大號調色刀、畫(huà)刀也常常用來(lái)刮色。但不能刮調色板上的干顏色，因為刀片較薄、易折。有一種直柄的塑料刮刀，能確保使用時(shí)不會(huì )損傷調色板，特別是紙性調色板。
(4)輔助性刀具。
手術(shù)刀或紙工刀：用來(lái)修理畫(huà)布上凸起的線(xiàn)頭，清除畫(huà)面的小顆�；蛭埸c(diǎn)。
大刮刀：主要用于制作大型畫(huà)布底子，在現代繪畫(huà)技法中用于大面積涂色，如圖12。圖12中的(1)是16、17世紀歐洲畫(huà)家使用的舊式的大畫(huà)刀。(2)是法國當代超寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家伊維爾所使用的大刮刀。
每一種油畫(huà)刀的刀型都是離不開(kāi)它功能的設定的，一般來(lái)說(shuō)油畫(huà)刀就主要有調色刀、畫(huà)刀以及刮刀，每一種刀在使用過(guò)程中都是多功能的。
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