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繪畫(huà)色彩對比技巧
導語(yǔ)：色彩使我們的生活豐富多彩，沒(méi)有一個(gè)色彩是獨立存在的、也沒(méi)有哪一種顏色本身是好看的顏色或是不好看的顏色。色彩在美術(shù)中是非常重要的因素。下面就來(lái)了解下繪畫(huà)色彩的對比技巧都有哪些吧!
兩種以上的色彩，以空間或時(shí)間關(guān)系相比較，能比較出明顯的差別，并產(chǎn)生比較作用，被稱(chēng)為色彩對比。該想象分為兩大類(lèi)：同時(shí)對比和連續對比。
繪畫(huà)色彩對比技巧2、色相對比
因色相之間的差別形成的對比。當主色相確定后，必須考慮其他色彩與主色相是什么關(guān)系，要表現什么內容及效果等，這樣才能增強其表現力。
將相同的橙色，放在紅色或黃色上，我們將會(huì )發(fā)現，在紅色上的橙色會(huì )有偏黃的感覺(jué)，因為橙色是由紅色和黃色調成的，當他和紅色并列時(shí)，相同的成份被調和而相異部份被增強，所以看起來(lái)比單獨時(shí)偏黃，以其他色彩比較也會(huì )有這種現象，我們稱(chēng)為色名對比。
繪畫(huà)色彩對比技巧3、明度對比
將相同的色彩，放在黑色和白色上，比較色彩的感覺(jué)，會(huì )發(fā)現黑色上的色彩感覺(jué)比較亮，放在白色上的色彩感覺(jué)比較暗，明暗的對比效果非常強烈明顯，對配色結果產(chǎn)生的影響，明度差異很大的對比，會(huì )讓人有不安的感覺(jué)。
繪畫(huà)色彩對比技巧4、純度對比
一種顏色與另一種更鮮艷的顏色相比時(shí)，會(huì )感覺(jué)不太鮮明，但與不鮮艷的顏色相比時(shí)，則顯得鮮明，這種色彩的對比便稱(chēng)為純度對比。
繪畫(huà)色彩對比技巧5、補色對比
將紅與綠、黃與紫、藍與橙等具有補色關(guān)系的色彩彼此并置，使色彩感覺(jué)更為鮮明，純度增加，稱(chēng)為補色對比。(視覺(jué)的殘像現象明顯)。
繪畫(huà)色彩對比技巧6、冷暖對比
由于色彩感覺(jué)的冷暖差別而形成的色彩對比，稱(chēng)為冷暖對比。(紅、橙、黃使人感覺(jué)溫暖;藍、藍綠、藍紫使人感覺(jué)寒冷;綠與紫介與其間)，另外，色彩的冷暖對比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺(jué)冷，黑色吸收率高而感覺(jué)暖。
學(xué)習了繪畫(huà)色彩的對比技巧，相信很多人會(huì )想知道要如何快速掌握這些技巧了吧？下面是小編為你帶來(lái)的輕松掌握色彩繪畫(huà)的方法，大家可以參考學(xué)習一下。
如何輕松掌握色彩繪畫(huà)技巧
1、 合理運用光線(xiàn)
在室內有穩定的光源，這種穩定只能停留在光照角度與投影的穩定，嚴格地講，如一組靜物畫(huà)一天，從早到晚的光線(xiàn)強弱是不穩定的，另外室內光多是依靠天光，天的忽晴忽陰不但給明暗帶來(lái)微妙的變化，色光也有冷一點(diǎn)，暖一點(diǎn)變化之分。這些在作畫(huà)過(guò)程中，一定要注意光照變化能引起色彩冷暖的變化�？刂七@種變化很簡(jiǎn)單，也就是當你在很短一段時(shí)間內把畫(huà)面大的色彩關(guān)系布置到畫(huà)面上去后，如果大關(guān)系準確，實(shí)際上畫(huà)面的關(guān)系已成立，下面要做的準備是不斷加強這種關(guān)系和深入畫(huà)面。;如光線(xiàn)變化不大，對靜物的影響也不大，可以完全依靠這種關(guān)系畫(huà)下去，一直完成畫(huà)面。假設畫(huà)面的顏色剛鋪上一半，突然外面烏云密布，室內光線(xiàn)大變，這種情況最好是停下來(lái)，等光線(xiàn)有所恢復再畫(huà)。
還有一種情況不可取，我看到有的同學(xué)為搶時(shí)間，白天沒(méi)畫(huà)完的寫(xiě)生，晚上還在靜物旁邊接著(zhù)畫(huà)。白天和晚上是兩種不同的光源，試想一幅畫(huà)怎能在兩種光源下完成呢?這種做法既浪費時(shí)間，又毀了白天畫(huà)的部分，實(shí)屬得不償失。
一般情況下，室內光線(xiàn)基本上相對穩定，只要我們從開(kāi)始就有條理有順序地布置好大的色彩關(guān)系，而不是從早到晚在畫(huà)面大面積的地方改來(lái)改去，控制光色的變化并不難。
在室內天光下的靜物色彩，基本上是呈現以下的物體色光變化：
高光：天光色;亮面：固有色加天光色;亮灰面：固有色。暗面：固有色加暗加環(huán)境色加少量亮面對比色;明暗交界線(xiàn)：物體色彩最暗處，既含亮面色，也含暗部色;投影：影底固有色加?a href='http://www.xx.com/koucai/daoyou/' target='_blank'>導游鍰逕踴肪成猶旃饃由倭苛撩娑員壬Ｒ隕險廡┪鍰逕時(shí)浠稍諼頤親骰輩慰莢擻謾Ⅻ/p>
色彩的冷暖、明暗都充滿(mǎn)了矛盾，應如何解決好矛盾之間的關(guān)系?
矛盾存在于一切事物的發(fā)展過(guò)程中，每一事物的發(fā)展過(guò)程中存在著(zhù)自始至終的矛盾運動(dòng)，這是一個(gè)哲學(xué)上的道理，我們作畫(huà)也不例外。如物體的主次強弱、大小方圓，色彩的冷暖明暗等等，矛盾的雙方互相滲透、互相貫通、互相依存、互相聯(lián)結、互相轉化，這就是矛盾的同一性，同時(shí)又互相排斥、互相對立，這就是矛盾的斗爭性。有條件的相對的同一性和無(wú)條件的絕對斗爭性相結合，構成了一切事物的矛盾運動(dòng)。而我們作畫(huà)就是利用這種矛盾規律，有意地在畫(huà)面上制造矛盾，然后想辦法解決矛盾。如：在我們開(kāi)始布置畫(huà)面色彩關(guān)系時(shí)，為了塑造畫(huà)面物體的體積、空間、質(zhì)感等，著(zhù)色時(shí)便有意加強畫(huà)面的明與暗、冷與暖、虛與實(shí)等矛盾沖突，故意使它們之間對立而排斥。然后，利用物體的明暗交界線(xiàn)，畫(huà)面虛實(shí)銜接處，去找解決矛盾強烈沖突的“媒介”。如：明與暗的沖突，往往明暗交界線(xiàn)是矛盾沖突高峰，也是分水嶺，以交界線(xiàn)為界向暗部逐漸變暗變灰至反光。交界線(xiàn)又逐漸向亮灰、亮過(guò)渡，這就便明與暗之間得到互相滲透和貫通。又如：冷與暖之間的色彩是對立的，就像水火互不相融一樣，解決它們之間的色彩沖突，也是通過(guò)交界線(xiàn)向冷色與暖色滲透和貫通。假設一幅畫(huà)亮面是冷色，而暗面是暖色。交界線(xiàn)的色彩應是一種亮暗兩色綜合的最重深色，并以交界線(xiàn)的綜合性深色向暗面逐漸推暖，向亮面逐漸推冷。因而，交界線(xiàn)也是聯(lián)結冷暖矛盾對立的折中線(xiàn)。另外，畫(huà)面環(huán)境中色彩冷暖的沖突矛盾解決，一是靠交界線(xiàn)，二是靠色彩虛實(shí)的漸漸過(guò)渡和自然銜接而緩解。
由此可見(jiàn)，作畫(huà)中只有敢于利用明暗、冷暖、虛實(shí)的互相矛盾，并從中尋找矛盾雙方轉化的同一性，才能創(chuàng )造出最美的色彩和諧，這也是作畫(huà)中解決矛盾并運用唯物辯證法的對立統一規律的根本法則。
2、有效提煉繪畫(huà)方法
不同的畫(huà)家具體的著(zhù)色方法是有區別的。這里介紹的是適合初學(xué)者練習的方法步驟。水粉工具性能決定著(zhù)色順序大都是先畫(huà)暗色，后畫(huà)明色，要從整體到局部。畫(huà)水粉的畫(huà)板放置角度不能接近直立，因為直立時(shí)水色極易流淌破壞形體。畫(huà)板的放置角度可以根據水分的需要變換角度，一般情況下保持三、四十度的狀態(tài)為宜。我們都是用可右手執筆涂色，容易使涂過(guò)的顏色映入視野，得于照顧整體關(guān)系和色彩效果。當然，也不是那么絕對，涂完整體關(guān)系之后，就不受這些局限了。
以干畫(huà)法為主的著(zhù)色順序是：
(1)、用HB或B的鉛筆認真起稿，最好不用橡皮，擦磨紙面會(huì )影響著(zhù)色的勻凈。高光和明暗交界線(xiàn)都用鉛筆輕輕畫(huà)出，多余的鉛筆線(xiàn)待畫(huà)完干后再用橡皮擦掉。
(2)、涂第一遍色，預先分析一下大體的色彩關(guān)系，從明度、純度、冷暖等方面分析，找出層次，做到心中有數,然后開(kāi)始著(zhù)色。第一遍色不能得過(guò)淡,抓住總的色彩印象,畫(huà)到實(shí)際色感受的五六成或七八成,有把握之后能一次畫(huà)準更好。這一遍色除要留空之處外,基本鋪滿(mǎn)畫(huà)面,物體的明暗不要平涂,利用濕接畫(huà)大體變化。
(3)、第二遍色并非要求到處再加一遍色，應該保留第一遍色比較正確的部分。這一遍色用水適當減少，進(jìn)一步塑造對象的體積關(guān)系與色彩關(guān)系，并力求準確。
(4)、深入刻畫(huà)、調正完成。這一步主要是收拾、加強，把重要細節加上，用筆要果斷，使之更深刻充分。最后檢查一下，如有色彩不統一之處，可罩色修正。有錯誤之處洗一洗再作調正，即可收筆。
干畫(huà)法的著(zhù)色步驟比較好掌握，初學(xué)時(shí)不管畫(huà)風(fēng)景、靜物或人物寫(xiě)生，先練習這種方法，便于打好根基。
濕畫(huà)法為主的著(zhù)色順序較難掌握，可先選取簡(jiǎn)單的靜物或風(fēng)景進(jìn)行練習。
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