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通俗唱法6個(gè)練習技巧
通俗唱法的特點(diǎn)是聲音自然，近似說(shuō)話(huà)，中聲區使用真聲，高聲區一般使用假聲。以下是為大家分享的通俗唱法6個(gè)練習技巧，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!
No.1 要想唱好通俗音樂(lè )，首先歌者一定要做到聲情并茂!
要想唱好通俗音樂(lè )，首先歌者一定要做到 "聲情并茂"!
聲：指的是發(fā)聲的技能(也就用那些動(dòng)作去唱歌)
情：演唱時(shí)所要表達的一種情緒或一種氣氛(一般被視為是不是投入，是不是有歌者的氣質(zhì))
就算一個(gè)發(fā)聲技能高超的人，他的聲音還是會(huì )有瑕疵的，因為在聲樂(lè )表現中，人聲始終是精益求精的，如果缺少了感情的支撐，那他充其量是一部發(fā)聲機器，而且是有瑕疵的。
反之，如果憑一時(shí)之勇，一時(shí)之情去發(fā)泄的話(huà)，那就往往脫離不開(kāi)K歌，叫喊等行為了。
誤區：聲、情兩者不能良好的結合起來(lái)，盲目訓練導致成為一個(gè)麻木的發(fā)聲工具，而過(guò)分的熱情似火又太容易染上市井演唱之氣，今后就難改了!
No.2 分為聲、情這兩方面來(lái)探討通俗音樂(lè )的演唱規律
我們下面就分為聲、情這兩方面來(lái)探討通俗音樂(lè )的演唱規律!
當然，在字面表達以及動(dòng)作訓練的過(guò)程中，是以聲為主，情為輔，但希望大家在運用表演的過(guò)程中反之，衡之。
提高聲樂(lè )技能主要分為四大門(mén)功課：氣息，發(fā)聲，傳聲，咬字。
情：在一開(kāi)始的時(shí)候，主要是要能聽(tīng)得出好聲音的“質(zhì)”，“氣”，“詞”，“樂(lè )”。(在演藝，欣賞歌曲的過(guò)程中要學(xué)會(huì )從感性變?yōu)槔硇栽倩氐礁行?
很多人盲目的練習唱歌，但他并不知道在唱歌的過(guò)程中，聲的四大部門(mén)都在工作，這才叫唱歌，練習是有效的。但同時(shí)，歌曲演唱的好壞是在欣賞一個(gè)整體，一個(gè)情緒，不是在檢驗這四門(mén)功課的高低!
例1：練聲練得好的人不代表唱歌唱得好。
例2：喜歡劉德華而不喜歡張學(xué)友的人，他們絕不是在比誰(shuí)的演唱技能高，而是在比誰(shuí)唱得好聽(tīng)!
No.3 什么是氣息?
既然談到四門(mén)功課，我們就來(lái)一一闡述一下：
首先，什么是氣息?
唱歌必須用氣，通俗音樂(lè )中的氣，是由一呼一吸這兩個(gè)動(dòng)作交替構成的。(決不要有第三個(gè)動(dòng)作產(chǎn)生，例如停頓、重吸、重呼、偷氣、漏氣等)
就一呼一吸而言，唱歌是呼的藝術(shù)，切勿本末倒置。(現在市面上，大多的練氣方法，太強調吸氣，這樣會(huì )大大削弱歌者的表現能力，交流能力)
練習要領(lǐng)，要用氣，就要一呼一吸，交替工作，穩定氣口，連貫動(dòng)作。
練習方法：
1，弱延音練習
發(fā)“絲”的音，一口氣“絲”20-30秒，5-7口氣為一組，每次練3-5組
用“絲”替代歌詞，完成整首曲目
要求：輕，細，連，長(cháng)
3，“嘟”練習(如同小孩玩時(shí))
嘴唇放松，顫動(dòng)
一口氣“嘟”20-30秒，5-7口氣為一組，每次練3-5組
用“嘟”替代歌詞，完成整首曲目
No.4 氣息的動(dòng)作
氣息的動(dòng)作。我們下面介紹胸腹式呼吸，首先我們來(lái)認清氣息動(dòng)作中的上腹部和下腹部。
下腹部：丹田(臍下三指)，小腹溝(小腹的最底部及邊緣構成的半圓形地帶)，身體兩側胯骨以上腰部以下，及背后同等位置構成的一圈。
上腹部：橫膈膜及其周?chē)蝗�。包括上腹，胃，下肺葉，兩肋,胸前及背后各兩根肋骨。
動(dòng)作：
1.深呼吸三次 保證呼 吸兩個(gè)動(dòng)作都要充分 并且均為5秒 找到氣息的節奏
2.深呼吸三次 保證呼 吸兩個(gè)動(dòng)作都要充分 但呼還是5秒 吸就越短越好
3.將2的動(dòng)作重復三次 只是不呼不吸 屏住一口氣(此時(shí)氣息不動(dòng) 只有肌肉工作)
4.將2，3動(dòng)作中的呼，吸肌肉動(dòng)作顛倒(關(guān)鍵)再開(kāi)始深呼吸三次 呼是10秒 吸越短越好
5.保持4的動(dòng)作 將呼慢慢延長(cháng)10～30秒 吸還是越短越好 并呼時(shí)推動(dòng)聲帶發(fā)元音(a,e,i,o,u,這是拼音)
6.保持5的動(dòng)作 慢慢將元音變?yōu)楦柙~ 保持發(fā)聲及氣息動(dòng)作位置來(lái)唱歌
練習：
1：長(cháng)連音練習
快速數1，2，3......9，10 一口氣數20-30遍，5-7口氣為一組，每次練3-5組
要求：要講氣息，發(fā)聲，咬字分開(kāi)工作，力求咬字清楚，力度平均。
2：強跳音練習
仍數1到10，每個(gè)之間間隔一秒，一口氣數2遍，5-7口氣為一組，每次練3-5組
要求：短，快，勻，凈
3：練習1和2在一口氣內交替練習，如先練習2從1數到5，再練習1數5遍，如此交替
以上練習一定要注意，首先，認清氣息工作的肌肉;其次，使這些肌肉正確的按照以上動(dòng)作工作。
誤區：練氣是在練演唱時(shí)氣息的工作能力，不是在比誰(shuí)的氣長(cháng)。以多口氣為一組，不要以一口氣為判斷依據。
No.5 什么是發(fā)聲?
接下來(lái)，我們講一講發(fā)聲。
發(fā)聲是人的一種本能，但是說(shuō)話(huà)，唱歌這都是后天形成的。
什么是發(fā)聲?
氣經(jīng)過(guò)氣管推動(dòng)聲帶，使聲帶顫動(dòng)，這個(gè)過(guò)程就叫做發(fā)聲。(氣息，氣管，聲帶，肌肉群這是人類(lèi)本能發(fā)聲所需要的肌肉)
既然發(fā)聲是這樣構成的，它所需要的氣息我們已經(jīng)在上文中闡述，氣管只要在無(wú)疾病的情況下，上體保持正直即可，在今后我們說(shuō)到發(fā)聲的時(shí)候，泛指聲帶肌肉群的工作。
我們要從本能的發(fā)聲變?yōu)橛心康�，可控制的發(fā)聲。
首先，要能感覺(jué)得到聲帶在工作，我們可以在放松的情況下發(fā)“汽泡音”來(lái)體會(huì )，這個(gè)聲音就有點(diǎn)像打嗝。(我們將在音頻和視頻中說(shuō)明)
其次，體會(huì )到“汽泡音”之后，用“氣泡音”的聲帶工作狀態(tài)以及發(fā)聲位置來(lái)演唱。
練習：用“氣泡音”作字頭來(lái)發(fā)5個(gè)元音“a,e,i,o,u”(拼音)，記得結合氣息練習
誤區：
1.將原始發(fā)聲和后天形成的發(fā)聲能力混為一談。
2.說(shuō)話(huà)時(shí)的動(dòng)作和唱歌的動(dòng)作太多雷同。
No.6 為何使用氣泡音
為何使用氣泡音：氣泡音是聲帶積極狀態(tài)的最佳起點(diǎn)(就像飛機的起跑)
練習聲樂(lè )要講究感受不能太相信感覺(jué)，也就是要以練習動(dòng)作的感受來(lái)堅持訓練。
喉下說(shuō)話(huà)(放松喉嚨和嘴,輕輕的發(fā)氣泡音，會(huì )感覺(jué)比平時(shí)說(shuō)話(huà)的喉位低)
用喉下說(shuō)話(huà)的感受，位置來(lái)朗誦，然后進(jìn)行演唱訓練。
要求：每個(gè)字的字頭都要有氣泡音(聲帶起動(dòng)感)，先練慢的歌再用到不同的歌上，整體的發(fā)聲既要有狀態(tài)但也更要放松。
練習了前幾講之后如果動(dòng)作都會(huì )了接下來(lái)關(guān)鍵就是分開(kāi)四大工作區氣息動(dòng)作;發(fā)聲動(dòng)作;咬字動(dòng)作都提到過(guò)了，剩下的就是“傳聲動(dòng)作”了，再回頭體會(huì )一下前幾講中的練習。
例如：氣息練習中的氣息練習那是當然的了，但請大家不要忘記只要有聲音就要用“發(fā)聲動(dòng)作”，同樣的一有字那就要再加上 “咬字動(dòng)作” 了。
用這樣的狀態(tài)來(lái)練習唱歌就基本入門(mén)了。爬音階及高難音練習“嘎調”、“翻高”、“高腔”是演唱中不可缺少的，我們稱(chēng)其為高難音。在喊嗓練聲中練習這路音，注意不可多練，關(guān)鍵是找方法找位置，如果拼命去喊去叫，前面練習的會(huì )全部做廢，還會(huì )傷及嗓子。練習這路音最忌擠、卡、捏、壓、強努、硬拼橫氣。老先生說(shuō)“如字要高唱不必用力反呼(使拙勁去喊)，惟將此字做狹做細，做銳，做深，則音自高矣，凡遇高揚之字照上法將氣提起送出……則聽(tīng)者已清晰明亮，唱者又不費勁�！边@里有竅門(mén)，有方法，要根據自己的實(shí)際條件，去摸索，去探求。
通俗唱法簡(jiǎn)介
"通俗唱法"也叫"流行歌曲唱法"。
在中國，通俗唱法大約出現在上世紀20年代后期的上海，它真正為大家喜愛(ài)并開(kāi)始繁榮，則是1980年前后鄧麗君的歌聲進(jìn)入大陸后。鄧麗君溫馨樸實(shí)的演唱風(fēng)格，對大陸青年歌手的演唱實(shí)踐，對歌曲的創(chuàng )作都有很大的影響，至今還沒(méi)有一個(gè)人在藝術(shù)成就和影響上能超越過(guò)她。
通俗唱法聲音的主要特點(diǎn)是完全用真聲唱，接近生活語(yǔ)言，輕柔自然，強調激情和感染力。演唱時(shí)有意借助電聲的音響制造氣氛，所以很注意話(huà)筒的使用方法和電聲效果。
通俗歌曲中的語(yǔ)言，以質(zhì)樸為本。它與社會(huì )生活聯(lián)系緊密，許多歌曲直接反映社會(huì )生活中不同層面人物的生活、思想和感情，一般不過(guò)多地修飾。另外，也有一些歌詞是大實(shí)話(huà)、大白話(huà)，甚至不講究格律韻腳，如果沒(méi)有音樂(lè )的幫襯，就是在說(shuō)話(huà)了。
當然，由于通俗歌曲創(chuàng )作的無(wú)規定性，參與性比較強，所以，各種創(chuàng )作現象體現了極大的包容性。
吐字清晰是通俗唱法中最重要的特征之一。中國的通俗歌曲中，普通話(huà)為通俗唱法中的主流，這包括大陸創(chuàng )作的歌曲，一部分港臺歌曲以及用普通話(huà)演唱的粵語(yǔ)原創(chuàng )歌曲。演唱大陸創(chuàng )作的歌曲時(shí)，語(yǔ)音大多比較規范，講究"出字、歸韻、收聲"的咬字吐字過(guò)程，字字清晰、質(zhì)樸無(wú)華�；浾Z(yǔ)歌曲的演唱，則有濃烈的南國風(fēng)格，但語(yǔ)言不通較難為內地聽(tīng)眾所接受，于是有人將粵語(yǔ)譯成普通話(huà)演唱。但由于語(yǔ)系不同，字音規律差別甚大，因而仍然難于達到粵語(yǔ)演唱的效果。
通俗唱法的基本特征
一、呼吸的運用：
不太講究呼吸的深度，以胸式呼吸為多，吸氣部位偏高，只有少數藝術(shù)型歌手，演唱深情類(lèi)歌曲時(shí)，呼吸才運用較深。
二、喉位：
男女聲都以真聲為主，喉位普遍偏高，喉嚨打開(kāi)不大，一切服從風(fēng)格的需要。
三、共鳴：
由于借助話(huà)筒擴音，不需要強大的共鳴(少數勁歌除外)，輕唱為主，多用真聲，下部共鳴較多，多用口腔共鳴，盡力保持自然狀態(tài)，就像朗誦、說(shuō)話(huà)一樣。
四、聲音走向：
發(fā)音管短小，聲音靠前，親切自然。
五、音域：
作品音域大多在十至十二度之間。部分民歌改編曲音域稍寬，某些勁歌或戲劇性作品音域寬廣，嗓音條件一般或未經(jīng)訓練的較難勝任。
六、咬字部位：
吐字方法與嘴型和民族唱法相似，有時(shí)更靠前些，齒音、唇音較重，強調吐字，因而語(yǔ)言清晰，感情親切。
通俗唱法注重直與平，發(fā)聲自然，崇尚口語(yǔ)化，對聲音考究偏于“情”與民美唱法的相似之處在于要求歌者有良好的樂(lè )感和表達能力，關(guān)于這種唱法有褒貶不一的爭論，但作為一種演唱風(fēng)格，其平易近人的表演方式和強烈的感染力使其成為一種大眾喜愛(ài)的演唱方法，是一種客觀(guān)存在，擁有一大批的著(zhù)名歌手和熱愛(ài)它的聽(tīng)眾。
通俗唱法的藝術(shù)特征
1.質(zhì)樸的聲音
通俗歌曲內容與形式的廣泛性和平民化，使得其演唱者的普及程度亦十分高，也就是說(shuō)，多為未受過(guò)專(zhuān)業(yè)聲樂(lè )訓練的人員。因此，通俗唱法的聲間運用，大都接近自然形態(tài)，也就是一種質(zhì)樸的本色的聲音。即使在其發(fā)展過(guò)程中，吸收融合了多種聲樂(lè )藝術(shù)的發(fā)聲方法，并且自身也在變幻升華，但其基本特征仍是質(zhì)樸的。在現代社會(huì )，許多專(zhuān)業(yè)性質(zhì)的通俗歌手已把通俗唱法的水平推到了前所未有的高度，但都十分小心地保持通俗唱法的這一重要的藝術(shù)特征，從而使之既有別于已形成成套科學(xué)理論體系的美聲唱法，又有別于飽含著(zhù)豐厚的文化積淀的各種類(lèi)型的民族唱法。從某種意義上說(shuō)，質(zhì)樸的聲音已不僅是一種天生的自然形態(tài)，也是通俗唱法為區分于其他唱法的一種刻意追求。
2.獨特的韻味
韻味獨特亦是通俗唱法重要的藝術(shù)特征。在業(yè)余歌唱愛(ài)好者中，大多并未接受過(guò)聲樂(lè )訓練，嗓音條件一般，但演唱通俗歌曲時(shí)，仍頗具藝術(shù)感染力，這正是因為通俗唱法的平民化與廣泛性，造成一種純真動(dòng)人的韻味。這種韻味，可以是歌曲演唱風(fēng)格質(zhì)樸率直的體現;也可以是其獨特的聲音技巧，包括聲音的控制與放開(kāi)、強烈與輕柔的對比以及氣聲、啞聲、嘶裂聲、喊唱聲等等的靈活運用;也可以是情感表達的本色與自然�？傊�，是一種天然去雕飾的本色意韻。
3.夸張的表演
通俗唱法在表演中，除完成歌曲演唱一般要求節奏、音準及吐字清晰之外，還常運用聲音或形體動(dòng)作的強化來(lái)達到情感的表現，即往往借助于夸張性的表演，加上電聲樂(lè )器的強力伴奏，更常把這種夸張的表演形式推至極致。這種表演所造成的氛圍，已不僅僅是歌唱者自已投入，而是擴展開(kāi)來(lái)，對周?chē)挠^(guān)眾，具有極強的煽動(dòng)性。這也正是眾多的青年人為之傾倒的緣故。
4.自彈自唱，歌舞一體
通俗唱法的歌手一般都比較注意外部形體的表演。有的借助一樣樂(lè )器(一般是吉它)，自彈自唱，有的在歌唱的同時(shí)，配以舞蹈動(dòng)作。舞蹈動(dòng)作的選取或編排，都是根據歌曲的風(fēng)格及情緒來(lái)設計，大部分通俗歌手，多只在唱的同時(shí)用手勢或腳步的變化來(lái)輔助表演，而有的歌曲舞蹈性較強，就需要專(zhuān)門(mén)為之設計動(dòng)作。通俗唱法的形體動(dòng)作，多是借鑒現代舞的某些步態(tài)和身段，如霹靂舞、拉丁舞、的士高及太空舞等等。通俗唱法的這一藝術(shù)特征，最能吸引青年人的參與。
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