通俗唱法特殊發(fā)音技巧

　　通俗唱法表達感情更為自由隨性，或纏綿悱惻、或撩人情思、或悲戚如訴、或激情鼎沸，這就要求歌者在演唱時(shí)深入揣摩音符和歌詞，體味語(yǔ)調、語(yǔ)氣、語(yǔ)勢的細微變化，找出需要加強感情處理的重音，提升歌曲的表現力。下面來(lái)看看通俗唱法特殊發(fā)音技巧。

　　一、通俗唱法中的氣伴聲技巧

　　氣息是歌唱發(fā)聲的基石，通俗唱法也不例外。在傳統氣息運用方式的基礎上，通俗唱法還創(chuàng )造出了一種氣伴聲的演唱技巧，這種技巧區別于美聲唱法和民族唱法中的以氣帶聲法，更適合展示歌者的真聲。在傳統的美聲和民族唱法中，發(fā)聲時(shí)要求屏住氣息、閉合聲帶，發(fā)出厚實(shí)、洪亮的聲音。而通俗唱法的氣伴聲技巧則相反，在發(fā)聲時(shí)講求聲帶半張開(kāi)，讓氣息自由通過(guò)聲道，與發(fā)聲一同進(jìn)行。也就是說(shuō)，通俗唱法的氣伴聲技巧構建了一種全新的氣聲組合方式，打破了傳統歌唱方式氣息運用的束縛，允許聲音“漏氣”狀態(tài)出現。這種狀態(tài)下的歌聲尤其適合演唱小音量歌曲，所以在借助話(huà)筒等電子擴音設備的基礎上，氣伴聲的氣聲運用方式將最大限度發(fā)揮通俗唱法“真聲”和“口語(yǔ)”的感染力。目前，許多通俗歌曲都采用了這種演唱技巧，尤其是抒情性比較強的歌曲，采用氣伴聲技巧后情感表現更為豐富。例如，席琳迪翁演唱的《My heart will go on》，全曲均采用氣伴聲技巧演唱，每個(gè)樂(lè )句都伴隨歌者呼吸而出，前半部真實(shí)親切，后半部澎湃感人。需要注意的是，在運用氣伴聲技巧時(shí)，歌者要仔細研究歌曲情感與風(fēng)格，切不可盲目使用。若是演唱風(fēng)格剛強雄厚的歌曲時(shí)采用這種技巧，可能會(huì )使歌曲喪失氣度，出現有氣無(wú)力的現象。

　　二、通俗唱法中的嘆音運用

　　嘆音，顧名思義就是嘆氣時(shí)發(fā)出的聲音。嘆音除了在歌劇詠嘆調中運用比較廣泛外，還在通俗唱法中發(fā)揮著(zhù)十分重要的作用。首先，在處理感情力度強烈的長(cháng)腔和長(cháng)音時(shí)，嘆音可以加強情感。如《嫂子頌》中“嫂子(嘆音)，借你一雙小手……”一句中，“嫂子”的呼喊就是用了嘆音技巧，將“子”字延長(cháng)吐氣，這種方式更加表現出歌者對“嫂子”的敬嘆、感嘆、贊嘆、慨嘆之情。其次，嘆聲的運用效果還表現在通俗歌曲高腔的處理上。如《青藏高原》中：“呀(嘆音)拉(嘆音)索、那可是青(嘆音)藏(嘆音)高原……”處理這種需要力度的樂(lè )句時(shí)，大都需要嘆音來(lái)加強氣息、提高音量。還有一種情況是在對襯字進(jìn)行處理時(shí)運用嘆音，用以裝點(diǎn)樂(lè )句色彩、豐富歌曲情感。如《愛(ài)的奉獻》中：“啊(嘆音)哈(嘆音)，只要人人都獻出一點(diǎn)愛(ài)……”一句中，用嘆音來(lái)裝飾襯字“啊”，加強了情感、豐富了歌曲色彩，將對人間大愛(ài)的祈盼充分展現出來(lái)，極易引起欣賞者共鳴通俗唱法特殊發(fā)音技巧方法通俗唱法特殊發(fā)音技巧方法。當然，嘆音并不是適合所有的通俗歌曲，曲調悠揚歡快的歌曲就不適合這一技法，如果運用不恰當，會(huì )使人感覺(jué)歌曲毫無(wú)生氣。

　　三、通俗唱法中的裝飾音運用

　　裝飾音作為裝飾歌曲旋律的輔助音，廣泛存在于通俗唱法中。常用的裝飾音有波音、倚音、滑音等，這些音時(shí)值都較短，在演唱時(shí)往往計入到被裝飾音或主音內，不占用基本節拍時(shí)值。另外，許多通俗歌曲曲譜上并未標示裝飾音的處理，這使得歌者對于裝飾音的處理和運用有了極大的發(fā)揮空間。要更好地運用通俗唱法裝飾音，歌者首先要考慮歌詞的深意，對曲目風(fēng)格、情感韻味等有一定的了解，然后將這些理解融入到音符中，合理分配主音時(shí)值，添加裝飾音。如《讓我輕輕地告訴你》中，“不要問(wèn)我星星(裝飾音)有幾顆(裝飾音)……”一句，歌者就將主音時(shí)值壓縮，串聯(lián)部分裝飾音來(lái)增添歌曲的清純活潑、俏皮可人的感覺(jué)。但并不是所有通俗歌曲的演唱都需要用到裝飾音，比如歌曲《牽手》，是一種靜謐情感的表達，需要直率、深沉的歌唱方式，這時(shí)就不適合運用裝飾音。由此可見(jiàn)，裝飾音在通俗唱法中雖然重要，但在運用時(shí)也要多方考慮，既要選對樂(lè )句，又要選對氛圍。

　　四、通俗唱法中的重音運用

　　通俗唱法表達感情更為自由隨性，或纏綿悱惻、或撩人情思、或悲戚如訴、或激情鼎沸，這就要求歌者在演唱時(shí)深入揣摩音符和歌詞，體味語(yǔ)調、語(yǔ)氣、語(yǔ)勢的細微變化，找出需要加強感情處理的重音，提升歌曲的表現力。通俗唱法中的重音可分為以下三種：一、語(yǔ)法重音。這類(lèi)重音是歌詞本身結構所形成的重音，是歌詞中最小的意義單位。二、邏輯重音。這類(lèi)重音是根據歌者的邏輯劃分的重音，具有一定的主觀(guān)性。如《領(lǐng)悟》中，開(kāi)頭兩句“我以為，我會(huì )哭(重音)，可是，我沒(méi)(重音)有”，歌者就以自身邏輯將“哭”“沒(méi)”兩字進(jìn)行重音處理，如泣如訴，清晰地傳達了歌曲內涵。三、情感重音。這類(lèi)重音是依據情感表達需要所設定的重音，它不受語(yǔ)法重音與邏輯重音的主客觀(guān)限制，從情感的角度出發(fā)強調歌曲中的某個(gè)音節。在按照上述分類(lèi)方法找到通俗歌曲的重音后，歌者可以采用以下四種方式處理重音：1.重音輕唱。這種方法聽(tīng)來(lái)比較匪夷所思，其實(shí)這是逆向的角度去強化某些樂(lè )句，通過(guò)對重音的輕聲處理，可以讓聽(tīng)者關(guān)注到需要強調的部分。2.哭腔重音。這種重音演唱方式通過(guò)“哭腔”強調需要加強的樂(lè )句，通過(guò)情感的表露達到傳情達意、加深印象的效果。如《是否》中，“是否啊，這次我將不再哭”中的“啊”和“哭”字就采用了哭腔重音，十分真切感人。3.強調。用啞音的方式來(lái)演唱重音，能夠還原歌者的真聲，效果自然、從容。如《千紙鶴》中，“愛(ài)太深，看見(jiàn)傷痕”中的“傷”字就用啞音強調重音，很好地表現了為情所困的疲憊與傷痛。4.假聲強調。這種演唱方式可以展現歌曲的空靈、美妙，但要求歌者有很強的高音。駕馭能力。如王菲的《我愿意》中“我無(wú)力抗拒，特別是夜里”一句中“特別”二字就采用了假聲強調，音色透亮干凈，沁人心脾。

　　五、通俗唱法中的顫音運用

　　顫音能夠延長(cháng)樂(lè )句時(shí)值，是加強情感表現的有效手段，通俗唱法中通常會(huì )用到以下四種顫音：強顫音、弱顫音、弱漸強顫音、直顫音。 強顫音：這一類(lèi)顫音多用于抒情性較強的通俗歌曲演唱，一般需要歌者在演唱時(shí)對樂(lè )句末音進(jìn)行強顫音處理，如《甜蜜蜜》《真的好想你》《永遠難忘》等，強顫音能夠，加強歌曲韻律使句讀更加鮮明通俗唱法特殊發(fā)音技巧方法聲樂(lè )培訓。弱顫音：這類(lèi)顫音聲音波動(dòng)幅度小，適宜演唱口語(yǔ)性明顯的通俗歌曲，如《寂寞讓我更美麗》《領(lǐng)悟》等。輕聲弱顫的顫音處理方式表達情感含蓄不做作、真切不夸張、柔而不散、輕而不虛，非常自然地傳達了歌曲內涵。

　　弱漸強顫：這一類(lèi)顫音聲音波動(dòng)幅度由弱及強，回聲感明顯，多出現在朝鮮族、韓國通俗歌曲中，如李娜的《阿拉哩呦》、阿里郎的《忘記你》。弱漸強顫的顫音處理手法能夠使樂(lè )句產(chǎn)生起伏流動(dòng)感，更能體現“字領(lǐng)腔行”的民族風(fēng)格,此外，弱漸強顫還具有很好的融合性，它同強顫、弱顫相配合能夠加強通俗歌曲的主題和意蘊表達。直顫音：這一類(lèi)顫音多用于曲風(fēng)強勁的搖滾歌曲、說(shuō)唱歌曲等通俗歌曲演唱。如唐朝樂(lè )隊、黑豹樂(lè )隊、清醒樂(lè )隊等搖滾樂(lè )隊大都采用了直顫音的方式演繹歌曲。這種顫音處理方式接近于喊唱，聲音更加剛勁有力，能夠表現出倔強執著(zhù)的個(gè)性。直顫音能夠同歌者真聲相統一，合音效果直而不白、挺而不僵，在運用時(shí)，歌者要注意同氣息結合，這樣聲線(xiàn)才能更加通暢，發(fā)出最為理想的直顫音。

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