通俗唱法的幾點(diǎn)技巧

　　通俗唱法聲音的主要特點(diǎn)是完全用真聲唱，接近生活語(yǔ)言，輕柔自然。演唱時(shí)有意借助電聲的音響制造氣氛，所以更注意話(huà)筒的使用方法和電聲效果。那么通俗唱法有哪幾點(diǎn)要求呢?下面小編為你整理了通俗長(cháng)案發(fā)的五大技巧，別忘了收藏哦!

　　1、聲音必須要讓聽(tīng)眾感覺(jué)到清晰的“質(zhì)感”。要做到這一點(diǎn)，就必須在演唱時(shí)，聲音充分靠前。這種靠前還必須是“高度集中的”。“質(zhì)感”是以高度“聚焦”的形式來(lái)體現的，點(diǎn)子越小，質(zhì)量愈高。

　　2、音質(zhì)產(chǎn)生于聲帶的振動(dòng)，振動(dòng)來(lái)自聲帶的張力---- 阻力，因而發(fā)音的“焦點(diǎn)”必定在聲帶上，西洋傳統唱法中有一句聲樂(lè )術(shù)語(yǔ)叫做----“讓聲帶歌唱”。帕伐洛蒂說(shuō)過(guò)：“聲音是從聲帶開(kāi)始的，必須使聲帶立即振動(dòng)起來(lái)。”

　　3、音量控制不是以放大----縮小來(lái)體現的，而是以上述這個(gè)小小的聚音點(diǎn)的亮----暗控制體現的，這種技術(shù)要求的目的是為了唱者廣大音量時(shí)，音質(zhì)仍保持聚而不散。在減弱音量時(shí)，更不能失去“質(zhì)感”，哪怕唱氣聲時(shí)，仍不失去“質(zhì)感”，電聲再高明，只能改變唱者的音色，卻無(wú)法制造出“音色”來(lái)。

　　4、在通俗唱法中也有一句聲樂(lè )術(shù)語(yǔ)----“聲必須靠在聲帶上”。也是同樣性質(zhì)。如果說(shuō)聲音的出發(fā)點(diǎn)在嘴巴，聲音就無(wú)法靠在聲帶上了。也就是聲帶的張力----阻力不到位，所產(chǎn)生的聲音效果要么奶聲奶氣的;要不聲音就無(wú)法集中;日本歌壇目前就有這么一種唱法，據說(shuō)是為了表現“清純”的效果。“讓聲帶歌唱”五個(gè)字同時(shí)可以具有三個(gè)內容：聲音意識不要以“嘴”為出發(fā)點(diǎn)，而是應以聲帶為起點(diǎn)，這是一種意識，(因為聲音實(shí)際上總是通過(guò)嘴巴出來(lái)的)始終應以聲帶為“起點(diǎn)”;

　　第二種是從生理上說(shuō)的，在讓聲帶歌唱時(shí)，“軟腭的兩邊必需放下來(lái)”，好像一直掛到脖子下面，這是在歌唱時(shí)的一個(gè)非常重要的條件，因為它是解決聲帶緊喉嚨松的關(guān)鍵。腭弓松了，舌頭就自由了，下巴也放松了，喉嚨才可能打得開(kāi)。反過(guò)來(lái)，腭弓一繃緊舌根立即下壓，造成聲道堵塞，一切全完了;第三種是指“聲音靠在氣上”(傳統唱法有此要求，歐美流行唱法同樣有此特點(diǎn))因為歌唱方法的本質(zhì)是氣息----聲門(mén)的阻抗，沒(méi)有積極的聲門(mén)張力----阻力又如何能和氣息產(chǎn)生阻抗?聲帶的調節是一切科學(xué)唱法的核心，通俗唱法當然也不例外，也是歐美唱法的區別于港臺、日本唱法的標志之一。

　　5、聲音必需充分唱出來(lái)的另一體現是吐字。盡管通俗唱法的吐字建立在平時(shí)說(shuō)話(huà)自然的基礎上，但畢竟仍有程度上的差別。應該說(shuō)歌唱吐字要比說(shuō)話(huà)夸張得多，就如同演話(huà)劇時(shí)念臺詞的吐字比平時(shí)說(shuō)話(huà)要夸張的情況相同。通俗唱法的吐字在發(fā)聲時(shí)要求舌頭左右橫向拉緊，這一強調的目的是讓聲音更靠前，更清晰，舌頭好象一直處于英語(yǔ)中“get”、“let”、“like”那個(gè)位置上。通俗唱法的吐字沒(méi)有像中國民族唱法中“噴口”、“咬口”，那樣講究。也不象西洋傳統發(fā)聲那樣，要求腔體打開(kāi)如同打哈欠的位置上吐字。它始終要口腔后部盡量不要大于口腔前部。

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