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男高音如何尋找自己的關(guān)閉技巧
1、從小聲訓練開(kāi)始。
小聲但不是虛聲，演唱時(shí)每個(gè)音必須有氣息的支持，小聲找到正確感覺(jué)后，再進(jìn)行聲音放大，這樣高音的“準確性”高，保險性強，既保護了自己的嗓音，又學(xué)會(huì )了漸強控制的聲音技巧，這條規律適合任何類(lèi)型的男高音。
2、靠前靠后問(wèn)題。
聲音靠前是一切聲樂(lè )訓練的目的，靠前那是一種共鳴現象，是鼻咽腔共鳴的結果，通常所說(shuō)的靠后是為了更好的使聲音反射向前，靠后是靠前的手段。在訓練高音時(shí)，隨著(zhù)逐步向上的高音，自己的內心聽(tīng)覺(jué)要有“向后”、“向下”的感覺(jué)，這樣身體用力對立又統一、平衡舒展，感覺(jué)不費很大的力氣。切不可人為的將聲音故意向前推進(jìn)，這勢必造成聲音緊、弊、細、卡，真假聲打架等不良后果。另外，聲音的集中靠前不是一個(gè)點(diǎn)在振動(dòng)。若是一味地去找“點(diǎn)”，那你的嗓音將會(huì )出現問(wèn)題，甚至引起病變。所以，演唱者除刻苦練習之外，要勤于思考，不要做“舍本求末”的傻事!再次說(shuō)明“靠后”是由于聲音“換聲”后，共鳴中的一種合理的自然現象。因為中聲區音色自然明亮，它更接近日常語(yǔ)言共鳴，進(jìn)入高音區之后，咽腔和鼻腔共鳴的加入，使原本靠前的聲音逐步置后，聲音性質(zhì)也逐步由真聲向混合聲過(guò)渡，母音也隨之逐漸“變形”，其過(guò)程是符合科學(xué)性的。
3、母音訓練。
前面主要提到高音，主要是通過(guò)母音變形訓練的方法來(lái)獲得，否則形成不了特有的男高音輝煌、金屬般穿透的高音。那么，哪些母音最適合男高音的高音訓練呢?通過(guò)實(shí)踐表明，意大利五個(gè)元音中i和e母音最容易使男高音獲得高泛音�？斔�、帕瓦羅蒂、多明戈等歌唱經(jīng)驗的介紹中，也都一致的選用以上兩個(gè)母音，進(jìn)行練習。有了i和e母音高音體會(huì )后，可選擇中其中最好的一個(gè)元音，再進(jìn)行“轉換、連接”練習，如i—e、i—u、i—a、i—o等。
4、堅持從高往低唱的原則。
這種唱法打破了傳統訓練模式和思維慣性，高低不僅指音的高低，而且更主要指聲區的高低，過(guò)去大多數人認為，唱好了中聲區就可以唱高音，而事實(shí)上并非如此，根據男高音聲音的運行特點(diǎn)，一開(kāi)始從高聲區唱，可以較快獲得混合聲，高音進(jìn)入干脆，聲帶擋氣、閉合能力自然加強，高音命中率高，若從bb2切入，那么a2、ba2等以下高音也就能輕松獲得;若從c3 進(jìn)入，那么c3以下高音就能自然獲取。此時(shí)，身體自然挺拔，聲音貫通，以“點(diǎn)”(最高音塑入)帶“線(xiàn)”(最高音后的其它下行音階)，流暢自如。開(kāi)始訓練時(shí)，教師須激勵和積極引導學(xué)生唱好第一個(gè)音，俗話(huà)說(shuō)“良好的開(kāi)端，成功了一半”。若從低往上唱高音，那么，男高音的恐懼感越來(lái)越加劇，變成了一種習慣性的緊張，影響和挫傷男高音的歌唱心理，造成惡性循環(huán)。大量實(shí)踐證明，堅持從高往低唱，不僅能較快地獲得高音的能力，同時(shí)更有效地錘煉和增強高音演唱自信心和心理。
5、男高音心理。
在訓練男高音高音技巧的同時(shí)，更著(zhù)重訓練和培養男高音的心理。人的一切活動(dòng)都是在心理調節下進(jìn)行的。歌唱的過(guò)程實(shí)際上也是心理活動(dòng)的過(guò)程，不同的心理活動(dòng)會(huì )產(chǎn)生不同的實(shí)踐能力和結果。就人的氣質(zhì)類(lèi)型分類(lèi)而言，多血質(zhì)與膽汁質(zhì)個(gè)性的男高音，性格外向、活潑，性情開(kāi)朗、愛(ài)交際，喜活動(dòng)，能夠主動(dòng)地自發(fā)地去迎接挑戰，成功的可能性大。但在很多情況下，不少具備一流嗓音條件的男高音，經(jīng)過(guò)數年的努力學(xué)習，卻因自己過(guò)于內向的個(gè)性中，不時(shí)暴露出自卑、害羞、缺乏斗志厭學(xué)而放棄自己奮斗的目標。這是非常令人遺憾的事情。因此在招生和選擇男高音的同時(shí)，可增加“心理測試”這一環(huán)節。即除了對其歌唱生理條件作認定外，更主要地對其心理及個(gè)性作一科學(xué)的檢測，以更好地選出生理和心理二方面條件俱佳的聲樂(lè )苗子，共同攻克這個(gè)“世界性”的聲樂(lè )教學(xué)難題。
6、整體協(xié)調、有機配合。
高音訓練僅僅作為歌唱循環(huán)系統中的一個(gè)環(huán)節，故而在訓練時(shí)，切不可顧此失彼。因此，高音演唱時(shí)，仍要注意：喉嚨狀態(tài)如打哈欠，自然打開(kāi);氣息的的流暢、下沉和相對保持;面部表情的自然、積極、興奮;胸腹與腰部的自然擴張用力與放松;咬字、吐字的準確性與清晰;身體的自然放松與協(xié)調等因素，它們都是構建整體協(xié)調歌唱和高音訓練不可忽缺的重要元素，除此之外，心理準備則是唱高音賴(lài)以成功的必要條件。所以演唱者必須擁有健康向上的心理素養，它是任何方法所不能替代的歌唱者的內在因素，是要經(jīng)過(guò)長(cháng)期的藝術(shù)實(shí)踐磨練而得來(lái)的。
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