民族男高音的歌唱技巧

　　在歌劇發(fā)展史上，男高音占有十分重要的地位，第一男主角多為男高音歌唱家扮演。下面梳理了民族男高音的歌唱技巧，供大家參考借鑒。

　　呼吸與氣息的重要性

　　一、氣沉丹田

　　丹田之氣是在呼吸支撐和腹部支撐,在歌者演唱的過(guò)程中起著(zhù)中流砒柱的作用,它是民族樂(lè )理最精要的部分之一,對于歌者來(lái)說(shuō)至關(guān)重要,保持腹部支撐力量同時(shí)也要保持緊張度和柔軟性。呼吸中的吸氣與呼氣維護腹部的壓力,保持演唱的暢通,呼與吸交相呼應,相得益彰。腹壓支撐了胸腔與橫隔的吸氣的工作動(dòng)力,歌者在舞臺上演唱高難度歌曲時(shí),一段激情澎湃的副歌過(guò)后,氣息損耗較為嚴重,在這時(shí)需要主動(dòng)保持胸腔與腹部的膨脹,收縮腹部保持胸腔和腹腔壓力和柔軟度。由此,利用丹田之氣支撐的呼吸,這樣一直到演唱的最后一刻,聲音的飽滿(mǎn)度都不會(huì )失去豎立感和彈力。

　　二、氣息控制

　　依靠上文介紹的方法,雖然可以增強聲音的飽滿(mǎn)度,可若想要在演唱中不顯得死氣沉沉,換氣則是必不可少的技巧,氣息的通融暢通使得聲音充滿(mǎn)流動(dòng)的質(zhì)感,由此可見(jiàn),換氣與歌曲演唱的質(zhì)量息息相關(guān),然而,依據歌曲的要求轉換氣息,適時(shí)而動(dòng),這與橫隔的充擴,升降有很大的聯(lián)系,例如《在那遙遠的地方》這首民歌的第一句歌詞中“方”和“有”就是利用換氣的方法從中調解使得橫隔略微擴張。這種方法利用了淺顯易懂的壓強原理,對歌者們的主要的要求就是精準的掌握一個(gè)`快'字”。

　　歌唱聲音的統一及多變性

　　眾所周知,今日民族聲樂(lè )的欣欣向榮是依靠歌唱家們扎實(shí)的基本功和堅持科學(xué)長(cháng)久總結出來(lái)的發(fā)聲方法而來(lái)的。歌唱家們演唱時(shí)那種攝人心魄的力量和結實(shí)純正聲音就是最好的證明,利用丹田之氣,調整氣息的方法對于男高音歌唱家的演唱起了很大程度上的輔助作用,然而這一切的基礎都是需要歌唱家們刻苦練習才會(huì )有所斬獲。由此可見(jiàn),在保持自身優(yōu)勢的基礎上勤加練習永遠是最應該保持的。

　　聲音的統一

　　共鳴在歌聲的統一和質(zhì)量起著(zhù)舉足輕重的作用,結實(shí)透亮的聲音除了必不可少的精確地呼吸規律,共鳴也是不可或缺的。例如金屬質(zhì)感的高音就是依靠共鳴的力量產(chǎn)生的。聲音的通融順暢和統一性,來(lái)自于胸,咽,口,頭各個(gè)部位的相互協(xié)調。頭腔就像是電腦的核心,對任何部位的共鳴都起著(zhù)一定的作用,使得聲音充盈著(zhù)光亮的色彩。胸腔就像是電腦顯示器,同樣很重要,掌控者低音區的音質(zhì)變化,而咽腔就像鍵盤(pán),負擔著(zhù)共鳴的反射作用,咽部的作用對男高音歌唱家極為重要,需要嚴格記住咽壁的具體位置和靈活運用時(shí)的感覺(jué)�？谇坏淖饔孟喈斢谑髽�,既是必不可少的有掌握著(zhù)基礎的發(fā)生共鳴。因而,各個(gè)腔部完備配合從而創(chuàng )造出純正,透亮,結實(shí)又色彩斑斕的聲音。由此歌唱家要靈活的運用這種技巧,才能達到融合順暢,統一和諧的效果

　　音色的多變

　　民族歌曲風(fēng)格迥異,由此,技巧在歌曲的演繹中就顯得頗具重要性,氣息的調整和舌頭的配合,轉換了歌曲的風(fēng)格,例如陜北“信天游”,西北“花兒”,演唱者真假聲音的變換使演唱風(fēng)格也顯得莫測,喉結自然上提,頭顱與口腔之間的調動(dòng),令歌曲尤顯韻味兒十足。然而某些廣為傳頌的民族歌曲,例如《兒行千里》,就要展現聲音的規范性,在演唱時(shí),要求演唱者的聲音清朗,純正,充滿(mǎn)著(zhù)震撼人心的動(dòng)力。換言之歌曲的風(fēng)格作為基準操縱著(zhù)音色的幻化。民族歌曲對聲音的要求嚴格,清透而厚重是必不可少的。清朗而又光澤的聲音是男高音追求的目標,也就是說(shuō)“透”“堅”缺一不可。由此胸腔,口腔,頭腔三者互相配合產(chǎn)生共鳴,才能達到“透亮”“厚實(shí)”的成效,由此,在真正的演繹中才能獲得風(fēng)格迥異的歌曲。

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