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如何做到美聲唱法的聲區統一？
美聲唱法的聲區統一原則，就是要求高、中、低三個(gè)聲區的發(fā)聲方法要一樣，聲音位置要一樣，音色、音量要一樣，那么該如何使三個(gè)音區統一呢?下面就和小編一起來(lái)看看方法吧!
一、建立正確的聲音概念，避免錯誤的聲音導向
要使高、中、低三個(gè)聲區的聲音統一、和諧一致，首先要了解怎樣的聲音(共鳴位置、音色、力度)才是科學(xué)的、正確的，這就必須在頭腦中確立正確的聲音形象，形成區分發(fā)聲正誤的標準：有了判斷標準，才能在不懈地追求這個(gè)標準的實(shí)踐努力當中，去達到這個(gè)標準;
建立正確的聲音概念，不是朝夕之功可以完成的。有兩條必須做到：一是理淪上要有正確的認識：二是實(shí)踐中要有敏銳的聽(tīng)辨能力，善于利用聽(tīng)覺(jué)分辨自己發(fā)聲的正誤，經(jīng)過(guò)較長(cháng)時(shí)間的訓練之后，就能逐步地確立正確的發(fā)聲概念。
聲區不統一，在大多數初學(xué)者的歌唱中，是較普遍存在的發(fā)聲現象。其中有許多歌者是因為發(fā)聲概念方面的錯誤導向所致。有的歌者認為：高聲區、中聲區和低聲區的共鳴位置或者說(shuō)發(fā)聲方法是不同的。如：高聲區是頭腔共鳴，中聲區是口腔共鳴，低聲區又要用胸腔共鳴。這種三個(gè)聲區三種唱法的錯誤概念必然導致發(fā)聲方法上的混亂?盲目追求中聲區的口腔共鳴的效果只能使中聲區的聲音發(fā)白、發(fā)散，共鳴不集中，聲音位置低，聲音大部分落在口腔上，自己聽(tīng)起來(lái)覺(jué)得聲音很大，很響，實(shí)則缺少泛音色彩，沒(méi)有穿透力，致遠性不強。低聲區的聲音發(fā)虛，而那些把中聲區唱得很重的歌者就更加難以唱高音了。在低聲區追求胸腔共鳴的歌者，往往把低音唱得很重，這樣容易使舌根緊，喉音重，聲音比較做作，不自然。而有些歌者，又容易把喉嚨撐得過(guò)大，躲開(kāi)聲帶使 聲音比較沉悶、空洞，音域同樣無(wú)法擴展：在高聲區追求頭腔共鳴的歌者，如果中低聲區比較好，聲音應該是比較悅耳的。但是，如果中聲區用的是口腔共鳴，低聲 區追求的是胸腔共鳴，那么也難以讓人相信他(她)在高聲區能夠獲得輝煌的頭腔共鳴，即便能有頭腔共鳴，他(她)的聲音也勢必很難達到聲區統一。
二、掌握基本的發(fā)聲技術(shù)，唱好過(guò)渡音
造成聲區不統一現象的原因，除了錯誤的聲音概念的誤導之外，對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，很大一部分是由于發(fā)聲技術(shù)方面的原因造成的。歌者在尚未掌握基本的發(fā)聲技術(shù) 寸，是不可能唱出音色一致、方法?—致、聲區統一的聲音來(lái)的。前面曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，中聲區是歌者的自然聲區，比較而言，中聲區在技術(shù)上容易掌握，不需什么特殊的 技巧，一般技術(shù)上的問(wèn)題都出在高聲區或低聲區，確切地說(shuō)，出在由中聲區向高聲區和低聲區的過(guò)渡上。美聲唱法把一個(gè)聲區與另一個(gè)聲區之間的幾個(gè)銜接音稱(chēng)為過(guò) 渡音。唱好過(guò)渡音是歌唱發(fā)音的比較復雜的重要技術(shù)之一，過(guò)渡音的問(wèn)題不解決，就不叮能達到真正的聲區統一。在過(guò)渡音的問(wèn)題上，女聲往往是從中聲區向低聲區過(guò)渡時(shí)出現真假聲打 架的問(wèn)題，而男聲大都是從中聲區向高聲區過(guò)渡時(shí)出現高音難的困難。這是因為，女聲天然的高泛音比男聲多(她們是以頭聲系統為主來(lái)進(jìn)行歌唱的)，因此，女聲 從中聲區進(jìn)人高聲區并沒(méi)有什么特別的困難，有的幾乎沒(méi)有過(guò)渡音：而在中聲區下行進(jìn)入低聲區時(shí)，假聲、真聲的過(guò)渡和聲音位置的保持、統一的問(wèn)題就比較明顯一 些。男聲則恰恰相反，他們是以胸腔系統進(jìn)行歌唱的，他們有較多的天然的低泛音，而缺少高泛音，因此，男聲在從中聲區進(jìn)入低聲區時(shí)，一般都比較順利，幾乎沒(méi) 有過(guò)渡音的問(wèn)題，而往往是從中聲區向高聲區過(guò)渡時(shí)出現困難。這在發(fā)聲的技術(shù)訓練中是個(gè)比較復雜的問(wèn)題，在后文中還要專(zhuān)門(mén)論述。
美聲唱法的聲區統一是相對而言的，所謂相對的統一，就是說(shuō)既然三個(gè)聲區是客觀(guān)存在著(zhù)的，那么，無(wú)論是從物理聲學(xué)的角度，還是從技術(shù)運用的角度而言，三個(gè)聲 區的差異同樣是客觀(guān)存在著(zhù)的。例如，頭腔共鳴的感覺(jué)，在中低聲區寸，盡管自我感覺(jué)上仍是在頭腔位置上唱的，但無(wú)論如何也不可能有高聲區那樣明顯的泛音色 彩，而只能是一種混合共鳴，頭聲是愈往高音走，愈豐富、愈明顯。但是，聲區的差異性并不說(shuō)明聲區不能統一，而正是因為有這樣差異性的客觀(guān)存在，才要求從技 術(shù)上盡量地做到聲區的相對統一，使整個(gè)音域里的聲音盡可能地和諧一致，流暢自然，這是美聲唱法的重要內容之一。
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