初學(xué)者畫(huà)素描時(shí)常見(jiàn)的錯誤解析

　　對于很多初學(xué)素描的同學(xué)來(lái)說(shuō)，下面的錯誤經(jīng)常會(huì )犯，怎么樣糾正呢？看了這篇文章你就不會(huì )再犯錯了!

　　1、【畫(huà)面太“空”或太”滿(mǎn)”】

　　這是由于構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會(huì )造成畫(huà)面的“空”;而物體太大太散，畫(huà)面就會(huì )“滿(mǎn)”，甚至有時(shí)畫(huà)面會(huì )“盛不開(kāi)”物體。解決的辦法是：在一開(kāi)始就要把整個(gè)物體的組合外形找準，按照構圖的要求做好定位輔助線(xiàn)，在進(jìn)一步深入的時(shí)候，不要輕易改動(dòng)構圖的定位線(xiàn)，否則，就會(huì )破壞構圖的初衷。

　　2、【形體畫(huà)得“歪”】

　　這是由于起草不嚴格造成的錯誤。靜物素描中物體的特點(diǎn)就是要“靜”。每一個(gè)物體都有自己的位置和重心、對稱(chēng)物體的重心，在它的中心垂直線(xiàn)位置，垂直線(xiàn)畫(huà)不垂直，就會(huì )使物體重心不穩，產(chǎn)生“歪”的錯誤。畫(huà)“歪”的錯誤還有另一個(gè)原因：對稱(chēng)物體畫(huà)得不對稱(chēng)。解決的辦法是：起草時(shí)，左右兩邊要同時(shí)起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。

　　3、【輪廓線(xiàn)過(guò)“虛”】

　　這是因為畫(huà)者錯誤地認為：越是立體的物體，它的輪廓越虛;越是后面的物體，它的形體越虛。解決的辦法是：依靠觀(guān)察，依靠感受，了解視覺(jué)的“雙眼視差”現象，學(xué)習造型的“線(xiàn)面”轉換關(guān)系，不受“主觀(guān)”影響，客觀(guān)地表現對象。

　　4、【輪廓線(xiàn)太“粗”】

　　這是因為畫(huà)者還沒(méi)有樹(shù)立起“體面”觀(guān)念，不懂得物體的輪廓是由“面”的轉折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來(lái)的。解決的辦法是：加強觀(guān)察感受，排除非素描習慣的干擾，將“粗線(xiàn)”的一側向暗部或背景過(guò)渡。

　　5、【透視面過(guò)“大”】

　　初學(xué)者常常把物體的側面畫(huà)大，這是因為他們對視覺(jué)透視縮變現象理解的少，主觀(guān)地認為，原來(lái)“那個(gè)面”沒(méi)有那么小，沒(méi)有完全按照客觀(guān)觀(guān)察的結果去畫(huà)。這說(shuō)明，生活中的習慣還影響著(zhù)畫(huà)者。糾正的方法是：認真學(xué)習透視規律，嚴格掌握比例關(guān)系，客觀(guān)地表現對象。

　　6、【畫(huà)面太“灰”】

　　灰的直接原因是物體亮部畫(huà)重了，這是由于明暗對比觀(guān)察不足造成的，應該在調整時(shí)加重明暗交界線(xiàn)，提高亮部的明度。

　　7、【畫(huà)面太“碎”、太“平”、太“板”】

　　造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。其中“碎”的原因是，物體刻畫(huà)的部分太多、太強�！捌健钡脑�因是物體刻畫(huà)不充分�！鞍濉钡脑�因是，物體刻畫(huà)缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒(méi)有整體觀(guān)察，整體表現，主次技術(shù)掌握不夠。解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫(huà)中嚴格按整體和主次的要求進(jìn)行，并及時(shí)作出調整。

　　靜物素描是素描學(xué)習的一個(gè)很重要的階段。靜物素描作畫(huà)對象的多樣性、復雜性決定了靜物素描是一個(gè)全面學(xué)習和發(fā)揮素描基礎技術(shù)，提高認識、總結經(jīng)驗的階段。同學(xué)們應該在素描靜物階段，完成全部的素描基礎技術(shù)訓練內容，為下一步進(jìn)行更深入的研究和探索打下好基礎。

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