芭蕾舞的歷史起源與發(fā)展

　　芭蕾不是某一天俄然呈現的,它履歷了很長(cháng)的成長(cháng)過(guò)程。意年夜利,作為良多偉年夜舞蹈家的家鄉,是這種形式化舞蹈的降生地。當初貴族們跳舞純粹出于自?shī)实哪康摹?/p>

　　很快,這種時(shí)髦風(fēng)尚傳到了法國。路易十四酷好舞蹈,他和他的隨年夜經(jīng)常在宮延表演精心編排的舞蹈，后來(lái)他因身體發(fā)胖遏制了跳舞。但他愛(ài)舞之心卻涓滴未減,按照他的呼吁,宮廷撥出了專(zhuān)門(mén)經(jīng)費培育職業(yè)舞蹈家,使舞蹈表演得以繼續進(jìn)行。

　　1661年在法國成立的舞蹈學(xué)院是世界上第一所舞蹈黌舍,芭蕾最初的五個(gè)腳位即創(chuàng )立于此�，F實(shí)上如斯之多的芭蕾姿態(tài)是在這里創(chuàng )作和命名的,所以世界通用的芭蕾術(shù)語(yǔ)一向沿襲使用法語(yǔ)。

　　開(kāi)初跳舞的都是男人。到1681年,專(zhuān)業(yè)表演中起頭有婦女加入,擔任一些不起眼的腳色�？墒堑搅�18世紀中葉,女子一度完全統治了舞臺,由她們飾演所有的男人腳色。雖然那時(shí)男舞蹈家在歐洲失蹤去了土地,但在俄國卻仍連結著(zhù)強年夜的實(shí)力和影響。

　　1738年,法國芭蕾巨匠讓一巴蒂斯特·朗代在彼得堡(今列寧格勒)成立了第一所芭蕾黌舍。學(xué)生都是沙皇宮廷中仆人的孩子,由沙皇家族供給全數費用。這就是后來(lái)舉世聞名的基洛夫舞蹈黌舍的前身。

　　舞蹈家境起腳尖舞蹈的創(chuàng )舉發(fā)生在1820年擺布。年夜瑪麗·塔里奧尼1832年在《仙女》的表演中,第一次穿上白色的長(cháng)紗裙,站裹足尖上舞蹈起,芭蕾歷史揭開(kāi)了新的一頁(yè),偉年夜的浪漫主義芭蕾時(shí)代起頭了。

　　芭蕾藝術(shù)雖然獲得了很年夜的成長(cháng),可是不久在歐洲的年夜部門(mén)地域卻呈現了式微現象,唯獨丹麥和俄國仍在源源一直地推出優(yōu)異的劇目和卓越的演員。

　　法國人把芭蕾傳到了俄國,1909年一個(gè)俄國人又把它帶回到了法國,他給法國芭蕾注進(jìn)了它已失蹤去的神秘魅力和勃勃生氣。謝爾蓋.佳吉列夫率領(lǐng)俄國芭蕾舞團到了巴黎,向世界展示了他的身手不凡的舞蹈家瓦斯拉夫.尼金斯基。首場(chǎng)表演震撼了巴黎,全歐洲都傳布著(zhù)尼金斯基事業(yè)般的驚人跳躍。世界最聞名的芭蕾明星安娜.巴芙洛娃,那時(shí)也是該舞團的成員。

　　在俄國芭蕾舞團的編導福金對芭蕾進(jìn)行戲劇性更始之前,俄國芭蕾在歐洲尚無(wú)聲望,跳舞也年夜未被人看作是正經(jīng)的職業(yè)。年夜部門(mén)舞蹈者都身世于舞蹈世家或麻煩家庭。因為福金的編舞和芭蕾巨匠恩里科·切凱蒂的教學(xué)法,一舉改變了芭蕾的面容南在他們的芭蕾中,俄國的舞蹈家向公家顯示了他們是些練習有素、儀態(tài)優(yōu)雅的真正藝術(shù)家,與那時(shí)充溢舞臺的裹著(zhù)緊身胸衣的矮胖女演員形成了光鮮對比。切凱蒂和福金使舞蹈者肌肉膨脹的腿變得頎長(cháng)而苗條。

　　此后的50年,芭蕾的成長(cháng)遲緩而舒適,呈現了一些新的劇團,編排了一些新的節目,良多舞蹈者改用俄國名字以使自己獲得本國不美觀(guān)眾的正視。

　　1961年,一位聞名的基洛夫舞蹈家魯道爾夫·努里耶夫分開(kāi)了俄國投入了西方世界。他那標致得驚人的年夜跳和充沛的精神,吸引了一多量芭蕾新不美觀(guān)眾,人們爭先恐后地擁到劇場(chǎng)去看他的舞蹈。英國皇家芭蕾舞團最偉年夜的芭蕾女明星瑪戈·芳婷,在她42歲即將辭別舞臺之際,在與努里耶夫的合作中,找到了她事業(yè)的新起點(diǎn);合監犯們認為她事業(yè)的韶華業(yè)已逝去,她饒暌弓來(lái)了事業(yè)中最輝煌的日子。

　　1974年另一個(gè)俄國演員米哈伊爾.巴列什尼可夫隨基洛夫芭蕾舞團出訪(fǎng)加拿年夜時(shí),離團出走,加入了美國芭蕾舞劇院。

　　今天,芭蕾比以往任何時(shí)辰都更受人接待,人們對芭蕾有增無(wú)減的熱情,年夜部門(mén)應歸功于努里耶夫和巴列什尼可夫。他們光鮮的俄國氣概和卓越技巧所具有的魅力,讓全世界芭蕾不美觀(guān)眾年夜飽了眼福。

　　芭蕾雖然是一種高度規范化的藝術(shù),有300年的配合歷史,但你仍能發(fā)現每個(gè)劇團都各具特色。無(wú)論是在表演仍是在練習上,藝術(shù)的氣概與趣味存在著(zhù)多種的成長(cháng)與詮釋。

　　今天風(fēng)行的古典芭蕾練習法首要有3種,它們是切凱蒂、英國皇家舞蹈學(xué)院和俄國學(xué)派。良多位置和操練雖是不異的,但各有細微分歧。本書(shū)圖片所示的操練,首要基于切凱蒂學(xué)派。某些操練可能與你所學(xué)過(guò)的分歧,這是因為你的黌舍教授的是此外練習法,或你的教員對統一體例有分歧的理解與詮釋。

　　年夜表演上看,列國芭蕾的氣概與特色也各不不異。俄國芭蕾動(dòng)作流利,注重力度;法國的演員強調文雅;英國的氣概美麗、細密;丹麥演員腳的動(dòng)作極為高氈,舞蹈輕盈,常伴有快速的動(dòng)作;借使倘使你看到一個(gè)演員動(dòng)作火速矯捷,富有生氣,那他很可能來(lái)自于美國。當然,每個(gè)編舞者也將在舞蹈中注入自己的氣概!

　　俄國帝國芭蕾舞劇院和佳吉列夫的俄國芭蕾舞團時(shí)代的作品,組成了古典芭蕾保留劇目的焦點(diǎn),今天世界上幾乎所有芭蕾舞團都經(jīng)常輪換上演這些節目。然而統一劇目卻存在分歧的版本。分歧的學(xué)派、氣概和編舞者的藝術(shù)趣味使表演呈現出一派色彩斑斕的圖景。

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