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舞蹈的表演藝術(shù)-舞蹈的情感世界
舞蹈表演是一種心理的活動(dòng)。舞蹈表演不僅是一種傳達和再現，而且也是一種創(chuàng )造性的藝術(shù)活動(dòng)。舞蹈表演藝術(shù)也是感覺(jué)的藝術(shù)，它所傳達的感情是審美情感，而不是現實(shí)情感。這種感覺(jué)來(lái)自?xún)刃牡南胂�，也是內心意象的積累，經(jīng)過(guò)長(cháng)期科學(xué)系統規范性訓練來(lái)掌握體姿符號，并通過(guò)它隨心所欲的技巧化運動(dòng)，通過(guò)情感——動(dòng)作思維——體姿符號三位一體的內在關(guān)聯(lián)，創(chuàng )造性地傳達出豐富的內在情感。
一、舞蹈表演是一門(mén)綜合性、創(chuàng )造性很強的藝術(shù)
舞蹈和其他藝術(shù)形式，既有共同的規律，又有各異的特質(zhì);既有關(guān)系，又有區別。舞蹈藝術(shù)是以舞蹈動(dòng)作為主要藝術(shù)表現手段，著(zhù)重表現語(yǔ)言文字或其他藝術(shù)表現手段所難以表現的人們內在深層的情感世界，包括細膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格，人與自然、人與社會(huì )、人與人之間以及人自身內部的矛盾沖突，從而創(chuàng )造出可被人感知的生動(dòng)的舞蹈形象，以表達舞蹈作者(舞蹈編導和舞蹈演員)的審美情感、審美理想，反映生活的審美屬性。說(shuō)到底，舞蹈是人體反映心靈動(dòng)態(tài)的藝術(shù)，而心靈動(dòng)態(tài)又是社會(huì )動(dòng)態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。
表演則包括“表”和“演”兩層意思。按照我國傳統的解釋?zhuān)�，�?ldquo;情感之表現于外貌者也”;演，“模仿其事曰演”。這兩句話(huà)直接明確地道出了“表演”二字的含義。表演藝術(shù)可分為舞臺表演藝術(shù)和鏡頭前的表演藝術(shù)(電影和電視)兩大類(lèi)。舞臺表演藝術(shù)的最大特點(diǎn)是它的劇場(chǎng)性和假定性。演員在舞臺上表演，觀(guān)眾在劇場(chǎng)里欣賞，這是所有舞臺表演進(jìn)行中的共同現象。在舞臺框框之內假定環(huán)境之中進(jìn)行表演，是戲劇表演和舞劇(舞蹈)表演的共同現象。在這個(gè)領(lǐng)域內，如何對待觀(guān)眾，追求什么樣的創(chuàng )作狀態(tài)，以什么樣的心理狀態(tài)進(jìn)行表演，形成了不同的表演觀(guān)念和表演理論。目前，我國關(guān)于表演理論方面的專(zhuān)著(zhù)和文章，專(zhuān)家談?wù)摫容^多的有三大體系：斯坦尼斯拉夫斯基體系、布萊希特體系、中國傳統戲曲表演體系(國內外有些專(zhuān)家又稱(chēng)為梅蘭芳體系)。斯坦尼斯拉夫斯基的表演觀(guān)念是在觀(guān)眾和演員之間建立起“第四堵墻”，追求“當中孤獨”的創(chuàng )作狀態(tài)。布萊希特則強調創(chuàng )造過(guò)程中的理性因素，提出“推倒第四堵墻”，以“間離效果”來(lái)破壞舞臺上的生活幻覺(jué)。而中國傳統戲曲表演體系，認為演員心理上根本沒(méi)有“第四堵墻”這個(gè)觀(guān)念。演員在舞臺上對待觀(guān)眾的態(tài)度非常明確，就是面對面當場(chǎng)表演給觀(guān)眾看。中國戲曲就是“當眾表演”。
二、舞蹈表演與情感世界
1.舞蹈是情感世界的極致體現
舞蹈藝術(shù)是善于抒情的藝術(shù)，是人們內心情感世界最動(dòng)蕩不安的時(shí)刻出現的一種形體活動(dòng)，是以抒發(fā)內心情感為主的藝術(shù)樣式，是情感世界到達“極致”的表現。舞蹈藝術(shù)是通過(guò)尋求和抓住人的思想感情最集中、最凝練、最動(dòng)人、最優(yōu)美之處，進(jìn)行加工、創(chuàng )造，從而提煉出來(lái)舞蹈形象。也就是說(shuō)，在精美的舞蹈藝術(shù)構思中，把深厚的感情、生動(dòng)的形象、豐富的想象統一和融合起來(lái)，促使塑造的形象舞蹈化，以喚起觀(guān)眾的心靈美感。舞蹈表演的最終目的都落在人類(lèi)感情表現的“極致”二字上，有了情感世界的“極致”才有可能創(chuàng )造“精美的舞蹈”。
2.情感世界的極致體現需要舞蹈表演
怎樣才能把情感世界的“極致”在舞蹈中淋漓盡致地表現出來(lái)呢?在舞蹈表演實(shí)踐中，常常見(jiàn)到兩個(gè)身體能力、技巧相近的演員表演同一個(gè)作品。一個(gè)令人心曠神怡，經(jīng)久不忘;一個(gè)只是機械地完成各種高難度的技巧和動(dòng)作，表現力不能打動(dòng)觀(guān)眾。為什么兩人的懸殊如此之大?這就是舞蹈表演有無(wú)情感世界所決定的。演員的表演是舞蹈中不可缺少的重要部分，它是連接肢體動(dòng)作和情感思想的紐帶，它能把外部的肢體動(dòng)作和內部的心理情感有機地、符合邏輯地聯(lián)系在一起。舞蹈是以人體動(dòng)作、造型表達人們思想情感的藝術(shù)，它的意境創(chuàng )造和形象塑造，都是以一定的思想情感內容為基礎，而不是堆砌一些無(wú)機的單一的動(dòng)作。舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)是由一定的情感線(xiàn)、視象線(xiàn)穿織而成的有機整體。情感離開(kāi)動(dòng)作無(wú)以體現，動(dòng)作離開(kāi)情感毫無(wú)意義。動(dòng)作是構成舞蹈的外部因素，是看得見(jiàn)的、外在的運動(dòng);而表演是內部的，是滲透、融化并貫穿在一切動(dòng)作之中的一種內心情感流露。前者是舞蹈表演的載體，后者是舞蹈表演的靈魂，動(dòng)作承載情感，情感使動(dòng)作更具光彩。舞蹈中的情感屬于內在非視覺(jué)的心理內容，只有通過(guò)相應形體技能，進(jìn)行物態(tài)化體現，創(chuàng )造出完整的藝術(shù)形象，才能成為可視的舞蹈藝術(shù)。這時(shí)候心理與形體兩者是相互聯(lián)系、相互依存、相互表現、不可分離的統一整體。只有通過(guò)表演這種形式把肢體與情感、外部與內容相結合，產(chǎn)生生動(dòng)、真實(shí)、鮮明的藝術(shù)形象，才能將情感的“極致”推向高潮，達到宣泄情感、傳達思想的目的，這樣的舞蹈才具有深刻的藝術(shù)感染力和生命力。
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