動(dòng)作電影中的銜接剪輯技巧

　　動(dòng)作電影又稱(chēng)為驚險動(dòng)作片，是以強烈緊張的驚險動(dòng)作和視聽(tīng)張力為核心的影片類(lèi)型。下面給大家介紹動(dòng)作電影中的銜接剪輯技巧，歡迎閱讀!

　　一音樂(lè )是重中之重

　　預告片牛不牛逼，音樂(lè )權重占70%以上。

　　一段旋律有范、節奏變化豐富的音樂(lè )，是動(dòng)作電影預告片的核心。適用于所有類(lèi)型的電影預告片。

　　剪輯技藝再牛逼，音樂(lè )平庸，預告片就平庸；音樂(lè )品位高，曲子編輯的好（音樂(lè )不是拿來(lái)直接一整條用的，需要經(jīng)過(guò)延長(cháng)、縮短、拼接、變速、變音等處理），那么剪得糙一點(diǎn)都沒(méi)關(guān)系。

　　音樂(lè )是最直觀(guān)給你“感覺(jué)”的東西，2分鐘的音樂(lè )包含著(zhù)巨大的情緒流，一個(gè)字也不用講，音樂(lè )一起，就能讓你感到“興奮”“感動(dòng)”“愛(ài)情”“幻滅”“哲學(xué)”“宗教”“緊張”“恐懼”“壓抑”等情緒，這些抽象的大主題里面又能細分出無(wú)數具體的意象。

　　而畫(huà)面和對白，在預告片的幾分鐘時(shí)間里，只能呈現出零星的“信息”。

　　所以，音樂(lè )最關(guān)鍵。

　　二剪輯技巧

　　先明確一點(diǎn)，我們剪預告片時(shí)，幾個(gè)鏡頭剪成一組，幾組鏡頭構為一幕，三幕或者四幕就能組成一條完整的預告片。

　　新來(lái)的剪輯師往往會(huì )出現“剪得比較亂”的問(wèn)題，為什么？

　　1、一組鏡頭只需說(shuō)清楚一個(gè)意思。如果你加入了不是這個(gè)意思的鏡頭，就會(huì )突兀。顯得亂。

　　2、一組鏡頭講完后，再去講下一組鏡頭，邏輯上或者情緒上要有承接或者遞進(jìn)。新手會(huì )瞎跳亂跳，一組鏡頭還沒(méi)講完就開(kāi)始下一組鏡頭。

　　3、幕與幕之間，要有大的邏輯串聯(lián)。拿《小時(shí)代1》的先導預告舉例子，第一幕起勢，第二幕主角亮相正常世界，第三幕關(guān)系惡化進(jìn)入低谷，第四幕事件和人物有了更豐富的變化進(jìn)入高潮。（舉小時(shí)代預告片的例子是因為，它是業(yè)內外公認的高水準預告片）

　　1、鏡頭之間的視點(diǎn)和動(dòng)勢最好接上。

　　A視點(diǎn)就是視覺(jué)重點(diǎn)，上個(gè)鏡頭的視點(diǎn)結束在畫(huà)面左側，下一個(gè)鏡頭的視點(diǎn)就盡量從左側起。

　　B動(dòng)勢變化要順。這個(gè)看具體情況處理。如果你僅僅把動(dòng)勢順著(zhù)方向或者快慢“接上”，那么看起來(lái)雖然舒服，但是有些楞。好看的動(dòng)勢要像書(shū)法。有斷有連，有急有停，有粗有細，有開(kāi)有合。這個(gè)看感覺(jué)了。

　　2. 根據音樂(lè )，普通鏡頭的剪輯要故意不壓在節奏上，只把重要鏡頭壓在節奏上。

　　為什么這樣呢？所有鏡頭全壓著(zhù)節奏上，第一很楞，第二看起來(lái)像MV，第三（也是最重要的）你每個(gè)鏡頭都壓在節奏上，都很爽，到了牛逼鏡頭或者該強化的鏡頭時(shí)，再壓在節奏點(diǎn)上就沒(méi)那么爽了，效果就出不來(lái)了。

　　這樣是先抑后揚的一種做法。

　　3. “刺激——反應”鏈條。

　　劇情片里，說(shuō)出的一句話(huà)，要接住。（用別人的反應、事件、另一句話(huà)等來(lái)接）

　　愛(ài)情片里，拋出的一個(gè)媚眼，要接住。（別人的媚眼，幸福的表情等來(lái)接）

　　動(dòng)作片里，射出的一顆子彈，要接住。（東西被打爛，炸彈爆炸，人死亡等來(lái)接）

　　“刺激——反應”鏈條，是一組鏡頭最常用的敘事方式之一。給了刺激就一定要有反應，一組鏡頭才有結束感，結束之后再開(kāi)始下一組鏡頭。路一步一步走，話(huà)一句一句說(shuō)。新手剪片子，最常犯的毛病就是給了刺激，沒(méi)反應。不知道怎么就到下一組鏡頭了。就好像你給別人講故事，每句話(huà)都講一半，觀(guān)眾不知道哪里出了問(wèn)題，只覺(jué)得不舒服、不好，其實(shí)是你挖的坑沒(méi)填上，絆到觀(guān)眾了。

　　4. 跳切、快放、快閃夾黑幀、慢鏡頭

　　鏡頭節奏要變化：幾個(gè)快的，就插一個(gè)慢的。幾個(gè)近景，來(lái)一個(gè)遠景。幾個(gè)格斗，加個(gè)大場(chǎng)面。幾句對話(huà)，來(lái)個(gè)爆炸……永遠要給出變化，要有能量的起伏。帶觀(guān)眾做過(guò)山車(chē)。

　　有時(shí)人物動(dòng)作慢我會(huì )跳切或適當快放，顯得有力一些�？扉W夾黑幀這塊，《匹夫》先導預告1分10秒處有例子，學(xué)生服日本刀砍人。

　　5. 如果一場(chǎng)戲很牛逼，就整場(chǎng)放。（并不是說(shuō)你不去處理它）

　　國外預告片最?lèi)?ài)用的技巧，為什么？因為人家電影拍的牛逼，場(chǎng)面撐得住。

　　常常最后一個(gè)鏡頭（就是最高潮那個(gè)），就用片子里的一個(gè)牛逼的場(chǎng)景鏡頭做結尾。不像我們，用高速剪輯或者凌厲的剪輯堆砌出一個(gè)高潮來(lái)�！丢毿袀b》的許多款預告片都是這么干的，一整場(chǎng)動(dòng)作場(chǎng)面碼上去。很過(guò)癮。

　　6. 起高潮之前壓低，高潮后要安靜，再起更高的高潮。

　　通常，開(kāi)槍爆炸之前，我們會(huì )剎住音樂(lè )，讓整個(gè)音響安靜下來(lái)，說(shuō)句話(huà)或者什么的，再起開(kāi)槍或爆炸。這樣做是為了讓高潮顯得更高更有力。通過(guò)能量差產(chǎn)生對比，做強效果。

　　再舉《小時(shí)代1》先導預告的例子。第四幕是高潮，所以第三幕要低谷一點(diǎn)壓抑一點(diǎn)（不管剪輯節奏、速度還是音樂(lè )能量都比其他幾幕要低），而且，在起第四幕之前，先猛地安靜，唐宛如喊叫“沖��！”后，音樂(lè )再響起，進(jìn)入高潮。

　　三音響音效設計

　　評論里有位朋友說(shuō)覺(jué)得音效最關(guān)鍵，實(shí)際上，沒(méi)有最關(guān)鍵的，所有的步驟都是關(guān)鍵。創(chuàng )意、剪輯、音樂(lè )、音效、特效等方面全都做到高完成度，才能出一支好預告片。

　　好萊塢預告片的音效使用量是非常小的，隨便打開(kāi)一支好萊塢大片的預告，旁白和音樂(lè )占音響總量的90%，只有在關(guān)鍵的地方才有一兩個(gè)音效。他們最重要的是對白，對白一起，音樂(lè )都會(huì )降好幾個(gè)量級。

　　為什么呢？因為好萊塢重故事，而且好萊塢演員的念白都很棒，隨便一句話(huà)都可以撐起來(lái)，，加上人家電影畫(huà)面牛逼，音效這種東西要你用好音響才能感受的到，所以想要看預告片真正的音響設計，還得去電影院里看前面的貼片。（最近看imax版本的《007幽靈黨》，前面有《火星救援》的全長(cháng)貼片，那個(gè)錄音水準和音響設計水平可以說(shuō)是世界最高水平了，快去看吧）

　　話(huà)說(shuō)話(huà)來(lái)，音響設計涉及到的聲音層次有三層：音樂(lè )、旁白、音效。原理是：“此起彼伏，有起有伏”。

　　1、有起有伏

　　從大的音樂(lè )結構來(lái)看，必須做到“有起有伏”，音樂(lè )的能量不要一直高或一直低，需要變化。我們一般做音樂(lè )，同一個(gè)旋律走兩小節，就要變化。要遞進(jìn)、中斷或者旋律發(fā)生變化。否則觀(guān)眾看的時(shí)候會(huì )疲。

　　2、此起彼伏

　　這里主要指音效和對白需要此起彼伏，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是“有音效的地方別有對白，有對白的地方別有音效”“音效和對白不要打架”。這個(gè)以剪輯師為主，在剪輯時(shí)就應該注意，音響設計師做輔助。

　　觀(guān)眾在一定時(shí)間流里面能夠注意到的信息是有限的，預告片屬于高強度的信息流，對于觀(guān)眾注意點(diǎn)的設置一定是排列有序而不是擠在一起的。

　　所以大家看標準范式的好萊塢預告片，大的節奏設計通常是固定的：“說(shuō)幾句話(huà)”+“插個(gè)音效”， 完成一組鏡頭。對應剪輯就是：幾個(gè)敘述鏡頭加對白或旁白+能出音效的鏡頭。

　　3、其他

　　音響在頻率上大致有“高、中、低”三個(gè)頻率段，許多新的預告片公司作品，往往聽(tīng)起來(lái)不夠飽滿(mǎn)、音效怪怪的、銜接不夠順滑。原因有三。

　　一是忽視了氛圍音，主要是低音的填補。有一些耳機幾乎聽(tīng)不出來(lái)的長(cháng)長(cháng)的“嗡”“嗚”的低音，我們是會(huì )隨著(zhù)音樂(lè )能量的起伏，壓在音樂(lè )下面。這一層很重要，缺少了就會(huì )讓音響變得很“薄”。

　　二是音效的融合度不夠。同一個(gè)聲音，比如開(kāi)槍的聲音，樂(lè )庫里面可能有一千種音效，你要找到能夠融合進(jìn)整體音響里面的那一個(gè)。找不到，就試，試不出來(lái)就自己做變音處理，把它融合進(jìn)去。融合度低的音效，就像一段光滑木板上面的倒刺，很扎手。

　　三是銜接處理要順滑。一部電影預告片會(huì )用到好幾段音樂(lè )，成百上千種音效。這么多的元素拼在一起，要把他們的接縫處打磨順滑，不扎耳朵。

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